Santa Maria del Carmine es una iglesia de Pavía , Lombardía , en el norte de Italia , considerada entre los mejores ejemplos de arquitectura gótica lombarda . Fue iniciada en 1374 por Gian Galeazzo Visconti , duque de Milán , según un proyecto atribuido a Bernardo da Venezia . La construcción siguió un ritmo lento y se reanudó en 1432, finalizándose en 1461.
En 1298 los carmelitas construyeron su primera iglesia en Pavía, en la parte norte de la ciudad. La iglesia, dedicada a Santa María del Carmen, fue demolida por Galeazzo II Visconti en 1364 porque se encontraba en la zona donde se estaba construyendo el Castillo Visconti . Galeazzo II Visconti, sin embargo, restauró a los carmelitas dándoles la iglesia de Santi Faustino e Giovita (documentada al menos desde 1105) y financiando la construcción de la nueva iglesia. A partir de 1373 los carmelitas comenzaron la construcción de la nueva iglesia que duró más de un siglo. En 1390 Gian Galeazzo donó una gran donación para la construcción de la iglesia, sin embargo, también en los mismos años, el inicio de la construcción de la Cartuja de Pavía provocó una ralentización de las obras, porque muchos trabajadores fueron atraídos por el nuevo sitio de construcción. En 1397 Francesco Barbarava, tesorero de Gian Galeazzo Visconti, eligió el altar mayor de la iglesia como lugar de sepultura para su familia y donó grandes sumas de dinero para la construcción de la iglesia. A pesar de la rica donación, las obras continuaron con bastante lentitud en el siglo XV. [1] La iglesia se completó en 1461, la fachada solo en 1490. Las 16 capillas laterales que flanquean las naves fueron construidas entre 1450 y 1498, algunas capillas fueron financiadas por las familias aristocráticas de Pavía, dos por los gremios de trabajadores de la lana y carniceros. En 1509 la Capilla de San Sebastián fue elegida como lugar de sepultura por estudiantes de la Universidad de Pavía procedentes de Francia , Flandes y países de habla alemana. [2] El convento fue suprimido en 1799 y la iglesia se transformó en parroquia. [3] En 1811 fueron trasladadas a la iglesia las reliquias del beato Bernardino de Feltre , que inicialmente se conservaban en el monasterio de San Giacomo della Vernavola en Pavía. [4]
La iglesia tiene una imponente fachada que domina la plaza homónima; las formas esbeltas delatan una influencia románica residual , aunque las decoraciones son indudablemente de estilo gótico lombardo. La fachada está dividida en cinco compartimentos verticales por seis pilastras rematadas por chapiteles . Los tres sectores centrales tienen un portal cada uno, rehecho por Giuseppe Marchesi en 1854. Sobre los portales hay cuatro grandes ventanales ojivales con parteluces y un elaborado rosetón de ladrillo.
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La parte central está ocupada por un rosetón de terracota muy elaborado. El rosetón central tiene un gran marco decorado en terracota que contiene, en la parte más externa, cabezas de ángeles. El perfil superior está decorado con un friso y siete pináculos cuadrados. A los lados del rosetón hay dos hornacinas que albergan las estatuas del arcángel Gabriel y de la Virgen de la Anunciación. Sobre el rosetón, una hornacina rodeada por un marco cuadrado contiene un bajorrelieve de terracota que representa al Padre Eterno. Estas estatuas son estilísticamente atribuibles al ámbito de Giovanni Antonio Amadeo . [5] [6]
La iglesia presenta planta rectangular en cuyo interior se sitúa una planta de cruz latina con tres naves flanqueadas por capillas cuadradas obtenidas a partir de la remodelación de las naves más externas (originalmente la planta tenía cinco naves). Las dimensiones en planta son considerables: casi 80 metros de largo por 40 de ancho. El gran tamaño de la iglesia está ligado a la pertenencia a los carmelitas, una orden de frailes predicadores. [7] Las proporciones de la construcción se basan en el módulo ad quadratum , que supone la utilización de un único elemento de base cuadrada que se repite en anchura, longitud y altura. [8] La nave central, de doble altura que las menores, se subdivide en cuatro tramos cuadrados que, en las naves laterales, se subdividen a su vez en dos campanarios cuadrados abiertos sobre dos capillas, siempre de planta cuadrada. Las bóvedas son de arquería de crucería y los nervios que dividen la estructura de las bóvedas son de terracota para formar un elemento cromático en contraste con el yeso claro. Los pilares también presentan una combinación cromática con terracota y piedra gris Angera . [9] [10]
El campanario, que data del año 1450 aproximadamente, se alza elegantemente sobre la ciudad; está adornado con numerosos frisos y se caracteriza por una ventana con parteluz adornada con columnas de mármol. Con sus 75 m de altura es el campanario más alto de Pavía. [11]
El interior se caracteriza por una sugerente penumbra y presenta planta de cruz latina con una nave y numerosas capillas laterales con frescos y pinturas. Las más importantes son:
En el muro del ábside, sobre el altar, hay una vidriera policromada que representa a la Virgen entronizada con el Niño, realizada entre 1482 y 1489.
El cartón con la Virgen ha sido atribuido a Vincenzo Foppa . El azulejo del siglo XV es el único que queda de la vidriera original que había sido re-esmaltada en 1827. Durante la restauración de 1989, el azulejo del siglo XV, colocado en el centro, con la Virgen entronizada y el Niño fue insertado en un nuevo marco, un rombo azul eléctrico con esquinas redondeadas a su vez inscrito en el gran círculo del rosetón con motivos geométricos modernos. [18] Sobre el altar, el arco triunfal de la iglesia está enriquecido por un gran iconostasio de madera con Jesús crucificado y, a sus lados, la Virgen y San Giovanni Evangelista, obra de Giovanni Battista Trucazzano, realizado entre 1638 y 1645. [19] [20]
En el presbiterio se encuentra el altar mayor de mármol blanco, que fue renovado en 1832 en estilo clasicista. Detrás del altar, en un balcón neogótico , se encuentra el órgano, que fue realizado en 1836 por los hermanos Lingiardi y reconstruido en 1872. [21] En el transepto, en la pared izquierda, hay numerosos y preciosos frescos votivos atribuidos al círculo de Michelino da Besozzo y datados entre la primera y la cuarta década del siglo XV, y un retablo de Bernardino Lanzani con el Niño Jesús entre la Virgen, los Santos Ana, Joaquín y Juan Evangelista, firmado y fechado (1515). [22]
En la pared lateral derecha del crucero se encuentra la fachada, rica en estucos barrocos, de la sacristía (1576), obra del conde Camillo Pietra. Alrededor del portal que da acceso a la sala hay nichos simétricos con San Francisco con los estigmas y Juan Bautista, mientras que el nicho del tímpano alberga a la Virgen con el Niño. [23]
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En la contrafachada hay una pintura de la segunda mitad del siglo XV que representa a la Virgen de las Gracias entre San Julio de Novara y San Antonio el Grande dentro de un marco arquitectónico del siglo XVI en madera tallada y dorada. La devoción popular atribuía poderes milagrosos a la pintura y en torno a ella nacieron anécdotas y leyendas. A la derecha de la pintura hay un fresco (que data de la segunda mitad del siglo XVI) encerrado en un marco dorado pintado que incorpora la gruta de madera que tiene cinco representaciones de los milagros que esta Virgen habría realizado. Entre ellos, el rescate de un naufragio en el Ticino en inundación. [24]
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45°11′14″N 9°9′11″E / 45.18722, -9.15306
