Chick lit es un término utilizado para describir un tipo de ficción popular dirigida a mujeres jóvenes. Ampliamente utilizado en las décadas de 1990 y 2000, [1] el término ha pasado de moda entre los editores, [2] mientras que escritores y críticos han rechazado su sexismo inherente. [3] Las novelas identificadas como Chic Lit suelen abordar las relaciones románticas, las amistades femeninas y las luchas en el lugar de trabajo de manera humorística y alegre. [4] Los protagonistas típicos son mujeres heterosexuales urbanas de entre veintitantos y treinta años: [5] [6] la heroína de la década de 1990 representó una evolución de la heroína romántica tradicional en su asertividad, independencia financiera y entusiasmo por el consumo conspicuo. [7]
El formato se desarrolló a principios de la década de 1990 en ambos lados del Atlántico con libros como Waiting to Exhale (1992, EE. UU.) de Terry McMillan y The Old Girl Network (1994, Reino Unido) de Catherine Alliott. El diario de Bridget Jones (1996, Reino Unido), de Helen Fielding , tremendamente popular a nivel mundial, es el "texto Ur" de Chiclit, mientras que la novela Sex and the City de Candace Bushnell (EE. UU.) de 1997 , adaptada a una conocida serie de televisión. programa , tiene una enorme influencia cultural continua. [8] [9] A finales de la década de 1990, los títulos de chick lit encabezaban regularmente las listas de bestsellers y se crearon muchos sellos dedicados exclusivamente a ellos. A mediados de la década de 2000, los comentaristas notaron que su mercado estaba cada vez más saturado [10] y, a principios de la década de 2010, los editores habían abandonado en gran medida la categoría. No obstante, el término "chick lit" persiste como una categoría popular de ficción tanto para lectores como para escritores aficionados en Internet.
Si bien el concepto de "chick lit" se ha vuelto obsoleto en la literatura en lengua inglesa del mundo desarrollado, el término y sus derivaciones regionales continúan utilizándose ampliamente para describir y analizar la literatura femenina popular en otros idiomas y otras partes del mundo.
En 1992, la crítica de Los Angeles Times, Carolyn See, fue probablemente la primera en darse cuenta de que estaba surgiendo un nuevo estilo de ficción femenina popular. [11] Aunque no utilizó el término "chick lit", en una reseña de Waiting to Exhale de Terry McMillan , la crítica señaló que el libro de McMillan no era "elevado" ni "luminoso", pero probablemente tendría un gran éxito comercial. Carolyn See escribió: "El nuevo trabajo de McMillan es parte de otro género completamente, tan nuevo que todavía no tiene nombre. Este género tiene que ver con las mujeres, el triunfo, la venganza, la camaradería". [12]
Chick lit no se convirtió en un término establecido para un estilo de novela hasta la segunda mitad de la década de 1990. "Chick" es la jerga estadounidense para referirse a una mujer joven, y "lit" es una forma abreviada de la palabra "literatura". Probablemente no había un origen único del término: en 1988 se informó que estudiantes de la Universidad de Princeton usaron polluelos como jerga para un curso sobre la tradición literaria femenina [13] [14] y, en el Reino Unido, Oxford Reference informa que el término surgió como una "contraparte frívola" del término " muchacho iluminado ". [15] El término paralelo utilizado para las películas, película para chicas , tuvo una aceptación ligeramente anterior. [1] En lo que probablemente fue una de sus primeras publicaciones importantes, el término chick lit se utilizó irónicamente: Chick Lit: Postfeminist Fiction fue una antología de 1995 de 22 cuentos escritos en respuesta al llamado de los editores Cris Mazza y Jeffrey DeShell de " escritura posfeminista." [16] El uso temprano del término estuvo fuertemente asociado con el periodismo (tanto Bridget Jones's Diary como Sex in the City comenzaron como columnas de periódico) y el artículo de James Wolcott de 1996 en The New Yorker , "Hear Me Purr", adoptó el término polluelo. Se encendió para proscribir lo que él llamó la tendencia de "niña" evidente en los escritos de las columnistas de periódicos de esa época. [17]
En los primeros años, hubo algunas variaciones en el término exacto utilizado: en 2000, el Sydney Morning Herald informó del nacimiento de un "fenómeno editorial" que puede denominarse "ficción femenina". [18]
En la cima de la popularidad del término, se propusieron una serie de subgéneros relacionados con nombres similares [19] chick lit jr (para lectores jóvenes), [19] mommy lit, [19] y chick lit in corsets (ficción histórica, y un término que solo se encuentra en un artículo académico publicado en el Journal of Popular Romance Studies ). [20] La relación con el término lad lit es más complicada: lad lit surgió en el Reino Unido por separado y posiblemente antes, chick lit. [15] Más tarde, el término lad lit fue adoptado en los EE. UU. para un subgénero de chick lit orientado a los hombres (ver lad lit ). De estos términos paralelos, mommy lit y lad lit son los únicos términos que han disfrutado de una aceptación significativa, y eso es una pequeña fracción del uso del término primario pollito lit. [1]
Se han utilizado otras derivaciones del término chick lit para describir variedades de literatura femenina popular en diferentes regiones o dirigida a comunidades étnicas específicas. En Estados Unidos esto ha incluido "Sistah lit" [19] dirigido a lectores negros y "Chica lit" para lectoras latinas. [21] En la India se ha utilizado el término "Ladki Lit" (ver más abajo). En Turquía, la literatura çıtır es una categoría ( çıtır significa literalmente "crujiente", pero coloquialmente se usa para referirse a mujeres jóvenes atractivas) [22]
La controversia sobre chick lit se centró al principio en el valor literario de los libros identificados o promovidos como parte del género. Con el tiempo, la controversia se ha centrado más en el término en sí y en si el concepto de género girl lit es intrínsecamente sexista.
En 1998, el crítico Alex Kuczynski , que escribía para The New York Times , condenó la novela de Fielding en particular, escribiendo: "Bridget es un espectáculo tan lamentable, regodeándose en su impotencia enloquecida por los hombres, que su necedad no puede ser excusada". [23] En 2001, la escritora Doris Lessing consideró el género "instantáneamente olvidable", mientras que Beryl Bainbridge llamó al género "una especie de cosa espumosa". [24] La autora Jenny Colgan inmediatamente respondió a Lessing y Bainbridge, explicando por qué, para una nueva generación de mujeres, el polluelo iluminado era un avance importante:
Realmente somos la primera generación que hemos crecido con la educación como un derecho; con independencia financiera; con vivir solos y tener demasiadas opciones para casarnos (mientras vemos a nuestros padres baby boomers desmoronarse), tener hijos (mientras vemos a nuestras hermanas mayores andar harapientas tratando de hacer todo) y arrastrarnos a través del techo de cristal. .
¿Quién refleja esto? Al crecer en la década de 1980, todo lo que teníamos que leer si queríamos ficción comercial eran novelas gruesas y brillantes, cubiertas con láminas de oro, en las que mujeres con cabello largo y rubio construían imperios comerciales desde comienzos duros utilizando sólo su extraordinaria belleza y, en ocasiones, algunos pez de colores...
Con BJD, por primera vez, aquí estábamos. La primera vez que lo leí, fue una absoluta revelación ver mi vida y mi confusión reflejadas en forma impresa.
— Jenny Colgan, 2001 [25]
Dos años más tarde, Colgan se había opuesto firmemente al término chick lit, siendo la primera en afirmar lo que ahora es una posición predominante entre las escritoras de ficción popular femenina: rechazó el término chick lit mientras defendía el valor cultural de su trabajo. Ella observó: "Chick-lit es un término deliberadamente condescendiente que usan para criticarnos a todos. Si lo llamaran slut-lit no podría ser más insultante". [26] Gran parte del debate en este momento se dio entre diferentes generaciones de escritoras: por ejemplo, Maureen Dowd (n. 1952) describió el trabajo de las mujeres más jóvenes como "todo polluelo y sin iluminación", [27] mientras que Colgan (n. 1972) se burló de las críticas femeninas de mayor edad de chick lit llamándolas "piernas peludas". [26] Había una falta de solidaridad "preocupante". [27]
En 2005, el debate continuó con la publicación de la antología de ficción femenina de la editora Elizabeth Merrick , This Is Not Chick Lit (2005), donde Merrick argumentó en su introducción que "la fórmula de Chick lit adormece nuestros sentidos". [28] En respuesta, la autoidentificada autora de chick lit Lauren Baratz-Logsted publicó su propia antología de historias This Is Chick Lit [29] cuyo proyecto "nació de la ira" y tenía como objetivo demostrar que no todo era "chick lit". Manolos y cosmos , y libros sencillos sobre mujeres que hacen malabarismos con sus relaciones y carreras en el nuevo milenio ", sino que el género trata sobre "la amistad y la risa, el amor y la muerte, es decir, las cosas de la vida". [29]
En 2007, Diane Shipley [30] salió en defensa del género, argumentando que los libros de chicas cubrían cada vez más temas serios pero, de todos modos, "simplemente no veo qué hay de malo moral o intelectualmente en leer un libro que disfrutas y con el que te identificas, que Puede que no saque conclusiones profundas sobre el futuro de la humanidad, pero puede animarte después de un mal día o ayudarte a superar tus propios problemas de salud".
Sin embargo, en general, a finales de la década de 2000 y 2010, las escritoras de ficción popular femenina se distanciaron cada vez más del término girl lit, al tiempo que argumentaban que los desprecios críticos generales de su trabajo tenían sus raíces en el sexismo. Por ejemplo, en un artículo de The Guardian de 2010 , la escritora de humor DJ Connell comienza a cambiar su nombre de escritura de Diane a DJ para evitar la etiqueta de chica iluminada. [31] Sophie Kinsella y Marian Keyes , dos autoras que han disfrutado de un gran éxito durante y más allá de la era del polluelo, ahora rechazan el término. Kinsella se refiere a su propio trabajo como "comedia romántica". [32] Keyes dijo sobre el término en 2014,
Se supone que es menospreciador. Es como si dijera: "Oh, chicas tontas, con vuestro color rosado y vuestros zapatos, ¿cómo podréis gobernar el mundo?". Pero a medida que he madurado (jaja) me he dado cuenta de que estoy muy orgulloso de lo que escribo y sé que los libros que escribo traen felicidad y consuelo a las personas.
— Marian Keyes, 2014 [33]
En 2000, el Sydney Morning Herald describió el "fenómeno editorial" de lo que llamó "elegantes", libros con "portadas [que] son brillantes, llenas de rosa y fluorescencia. Los títulos también son brillantes, insinuando una fácil digestión". y una buena risa... ...Estos libros se posicionan en el mercado como híbridos del artículo de revista, ficticio o ficticio, la televisión... y comida reconfortante digerible en una sola noche en casa." [18]
Durante la década de 2000, los editores continuaron impulsando el subgénero porque las ventas seguían siendo altas. En 2003, Publishers Weekly informó sobre numerosos sellos nuevos de pollitos, como "Kensington's Strapless" , que se lanzó en abril de 2003 y tiene un libro por mes programado hasta finales de 2004. El director editorial de Kensington, John Scognamiglio, explicó que el sello se creó en respuesta a las solicitudes de los vendedores de una marca de pollitos". Sin embargo, el mismo artículo de Publishers Weekly ya recordaba con envidia las ventas masivas logradas por Bridget Jones's Diary en 1998 y comentaba los desafíos para las editoriales "chick lit" en un mercado ahora superpoblado. Según sugirió Publishers Weekly , el "chick lit" ya estaba, si no en declive, al menos en un punto de inflexión. [34]
En 2008, la editora Sara Nelson afirmó que la definición de lo que se considera dentro del género de girl lit se ha vuelto más lograda y "adulta". [35]
En 2012, fuentes de noticias informaron sobre la muerte de Chick Lit. Salon.com informó que "Debido a que Chic Lit (sea lo que sea, o fue) provocó tantas discusiones ideológicamente tensas sobre los valores asignados a los gustos de las mujeres frente a los de los hombres, la cultura alta frente a la baja, la comedia frente al drama, etc., es Es tentador leer un significado particular en su declive", pero continuó argumentando que el declive se debió a un proceso normal de cambio de moda y gusto en la ficción de género. [2]
El desarrollo y declive del pollito iluminado como fenómeno editorial coincidió con una explosión en el uso de Internet en el mundo desarrollado. [36] La académica Sandra Folie sostiene que "los fans y sus sitios web o blogs, la presencia en línea de periódicos, revistas o editoriales, y también la enciclopedia libre Wikipedia" jugaron un papel clave en la definición y configuración del concepto de género de literatura femenina. . [37] Folie analiza el sitio británico chicklit.co.uk , que estuvo en línea de 2002 a 2014 e incluía información no solo sobre libros y autores, sino también sobre temas de estilo de vida para mujeres jóvenes. El American Chicklitbooks.com estuvo en línea de 2003 a 2013 discutiendo "Literatura moderna y brillante para la mujer moderna de hoy". [37] A medida que chick lit decayó como categoría editorial, los fanáticos en línea crearon su propia respuesta: en 2012, se informó que un sitio web llamado chicklitisnotdead.com tenía 25.000 usuarios. [38] En 2022, un grupo comunitario activo de chick lit en el sitio goodreads.com tenía 4.756 miembros. [39]
Aunque el chick lit se originó en el Reino Unido y Estados Unidos, rápidamente se convirtió en un fenómeno editorial global y, de hecho, puede haber sido una de las primeras tendencias editoriales verdaderamente globales.
En un libro publicado en 2011 y en un artículo en Le Monde Diplomatique , el académico Madawi Al-Rasheed analizó el surgimiento de las "chick lit" sauditas durante la década anterior. Destacando libros de autoras saudíes como Raja Alsanea ( Las niñas de Riyadh ) y Samar al-Muqrin, Al-Rasheed caracteriza los libros -que se publicaron por primera vez en el Líbano, más liberal- como "novelas que tratan sobre las mujeres como agentes sexuales activos... ...en lugar de víctimas sumisas de la sociedad patriarcal." [40]
"Girls of Riyadh" se publicó en inglés y todavía se publicará en 2023; Publishers Weekly resume el libro de la siguiente manera: "Cuatro mujeres sauditas de clase alta [que] negocian el choque entre la tradición y el Occidente invasor en esta primera novela de Alsanea saudita, de 25 años. Aunque tímida para los estándares de las chicas estadounidenses, fue prohibido en Arabia Saudita por su escandalosa descripción de la vida secular." [41] El libro se distribuye ampliamente y se vende en tiendas desde EE. UU. hasta Europa. En la guía del lector de novelas, Alsanea señala que quiere permitir que sus lectores occidentales se conecten con la cultura saudita, ya que las chicas de la novela tenían "los mismos sueños, emociones y metas" que ellas. [42]
En la India, Trust Me , de Rajashree , fue la novela literaria para chicas india más vendida. [43] La popularidad de novelas como Trust Me , [44] Piece of Cake de Swati Kaushal [45] puede verse en el contexto del aumento de las variedades regionales de literatura para pollitos. [46] En una entrevista con el New York Times , Helen Fielding dijo: "Creo que tuvo mucho más que ver con el espíritu de la época que con la imitación". Si la explosión de las chicas ha "llevado a que surjan grandes escritoras de Europa del Este y la India, entonces vale la pena cualquier número de débiles subidos al tren". [10] Sunaina Kumar escribió en el Indian Express : "Diez años después de la publicación de El diario de Bridget Jones , el género de ficción más reconocible por su portada rosa de tacones de aguja, copas de martini y lápices labiales, ahora está lleno de colores con bindis, saris. y brazaletes." El pollito indio iluminado a veces se denomina "ladki-lit". [47]
En Brasil, pollito iluminado en la traducción se clasifica como "Literatura de mulherzinha". -inha es la forma diminutiva portuguesa, por lo que significa, literalmente, "literatura de mujeres pequeñas". Un comentarista brasileño señala: "El diminutivo no es casualidad. Así como no es casualidad que las portadas de los libros escritos por escritoras sean generalmente estereotípicamente femeninas. Con portadas que sugieren una trama comercial, ligera y romántica... .... Los libros de autoras llegan al lector con una serie de prejuicios que aseguran que estos autores permanezcan en el último peldaño cultural". [48]
El término apareció a partir de 1996 como una contraparte frívola de la ficción juvenil de la época.
Quiero decir, no es el término ideal; Cuando me piden que describa lo que hago, digo que escribo comedias románticas, porque eso es lo que siento que son.
Nelson dice. "La definición de chick lit se ha ampliado para incluir algunas cosas que son un poco más logradas, adultas y literarias de lo que solía significar ese término.