Cecil Walter Wood (6 de junio de 1878 – 28 de noviembre de 1947) fue un arquitecto neozelandés. Fue el arquitecto dominante en Canterbury durante el período de entreguerras.
Wood nació en Christchurch , Nueva Zelanda en 1878. [1] Cuando nació, la familia vivía en Cashel Street West, cerca de Antigua Street. [a] [4] Su padre, Robert Wood, era un comerciante de madera y más tarde concejal de la ciudad de Christchurch (1889-1895). [5] Su madre era Margaret Amelia (Amy) de soltera Tribe . [1] Sus padres se habían casado en 1865 [6] y Cecil era su sexto hijo. Poco después del parto, su madre murió el 27 de septiembre de 1885 (la hija pequeña había muerto dos días antes); Cecil tenía siete años en ese momento [1] [7] y estaba afectado por la muerte de su madre. Su hermana mayor, Amy [8], quedó posteriormente a cargo de los hermanos menores hasta que su padre se volvió a casar (con Elizabeth Anne, de soltera Freeman ) cuando Cecil tenía 13 años. Los niños Wood no recibieron bien a su nueva madre y Cecil sintió soledad y resentimiento, tanto hacia su padre como hacia su madrastra, que perduró hasta la edad adulta. [9] [10]
Wood comenzó su educación en la Miss Leete's School, una pequeña escuela privada para 20 alumnos de primaria, en Gloucester Street. Desde los 10 años, asistió a la Christchurch West School . Cuando tenía 12, recibió una beca que le permitió asistir a cursos en la Escuela de Arte del Canterbury College por las tardes y los sábados. Wood terminó en Christchurch West a los 15 años. En el Canterbury College, obtuvo "aprobados excelentes" por sus dibujos a mano alzada en su primer año. Como arquitecto, Wood es recordado por sus planos artísticos, donde las perspectivas se dibujaban a mano alzada y muchos consideran sus planos como arte en sí mismos. No está claro por qué Wood eligió la arquitectura, pero se supone que la carrera de su tío, el famoso arquitecto británico Norman Shaw , fue una consideración. [11] La hermana de su padre, Agnes, se había casado con Shaw en Hampstead en 1867. [12]
En junio de 1893, el padre de Wood pagó NZ£ 100 al arquitecto Frederick Strouts para que Cecil Wood fuera pasante con él. [13] Strouts se había calificado como arquitecto en Inglaterra en 1869 después de haber emigrado a Christchurch en 1859. Strouts fue uno de los fundadores de la Asociación de Arquitectos de Canterbury en 1871. [14] Cuando Wood se unió a la firma, Strouts acababa de nombrar a Robert Ballantyne (1866-1936) socio menor. Dos encargos importantes en los que trabajó la oficina durante la época de Wood fueron el bloque Hyman Marks del Hospital de Christchurch y la propiedad de Sir Heaton Rhodes , Otahuna . Strouts tenía una asociación de larga data con la familia Rhodes y después de que Strouts se jubilara, Wood recibió muchos de los encargos de esa familia. En Otahuna, Wood diseñó una cabaña en 1914 y un cobertizo para lana en 1927. Después de que la esposa de Rhodes falleciera, Wood diseñó la iglesia de San Pablo, una pequeña iglesia de piedra en Tai Tapu , como monumento a Lady Rhodes en 1929 (registrada como Categoría I). En 1931, Wood diseñó la biblioteca de Tai Tapu para Rhodes (registrada como Categoría I). [15] Strouts no parece haber influido en el enfoque arquitectónico de Wood, pero Wood mostró el mismo profesionalismo e integridad que había observado en su maestro. [16]
Como era habitual en la época, la educación superior se impartía por las tardes y los sábados. Wood realizó un curso de diploma de cuatro años en el Canterbury College a partir de 1894, donde Samuel Hurst Seager fue su profesor. Seager introdujo a Wood en la arquitectura Arts and Crafts . En su primer año en la universidad, Seager animó a Wood a presentar uno de sus diseños a un concurso organizado por la revista The Australasian Builder and Contractors' News . Wood ganó el tercer premio. [17]
Wood terminó su aprendizaje con Strouts y una vez que Strouts se retiró en 1899, lo que significa que solo trabajó para clientes existentes o en proyectos de seguimiento, terminó su empleo allí. [18]
Ballantyne también dejó Strouts y se asoció con William Clarkson (1863-1917). Wood se unió a ellos en 1899 como dibujante. La oficina tenía una amplia gama de tipos de edificios para diseñar. Sus diseños comerciales no dieron forma a la práctica arquitectónica de Wood, pero su trabajo doméstico se reflejó más tarde en los propios diseños de Wood. No se sabe con certeza en qué diseños trabajó Wood, pero se supone que participó en el Canterbury Hall (1899-1900), que generó mucha publicidad para Ballantyne y Clarkson. Otro proyecto en el que probablemente participó Wood fue una gran casa doméstica en la esquina de Salisbury Street, entonces conocida como Scott House, pero hoy en día se la conoce principalmente como Ironside House. En 1901, Ballantyne y Clarkson tenían poco trabajo y eso puede haber contribuido a la decisión de Wood de ir a Inglaterra para avanzar en su carrera. [19]
Wood había recibido formación arquitectónica tanto de Strouts como de Seager bajo la tradición inglesa y, por lo tanto, era un paso lógico para él ir en algún momento a Inglaterra para familiarizarse más con este género. Una vez más, recibió ayuda financiera de su padre para esta siguiente etapa de educación. [21] Partió del puerto de Lyttelton a bordo del SS Rotomahana hacia Wellington el 21 de febrero de 1901. [22] Desde Wellington, partió hacia Sydney el 2 de marzo en el SS Monowai . [23] En Sydney, tomó el SS Runic en su viaje inaugural de regreso a Inglaterra, partiendo el 8 de marzo. [24] Wood realizó un boceto a lápiz del Runic en Port Melbourne el 13 de marzo. [21]
El tío de Wood, Norman Shaw, había cerrado su oficina en 1896, pero todavía trabajaba y era muy respetado. Habría sido fácil para Wood conseguir que su tío diera recomendaciones a otros arquitectos, pero Wood era demasiado orgulloso para pedir ayuda. Durante su estancia en Londres, visitó a su tía y a su tío solo una vez y fue una visita social. [25] Wood encontró empleo en la División de Vivienda del Departamento de Arquitectos del Consejo del Condado de Londres . La división estaba dirigida por el arquitecto William Riley y su tarea era crear viviendas sociales para que los barrios marginales pudieran eliminarse del centro de Londres. Cuando llegó, el grupo acababa de entregar el diseño de Millbank Estate y este proyecto estaba en construcción. Cuando se unió, el grupo comenzó a diseñar urbanizaciones de cabañas. Es probable que Wood hubiera trabajado en Totterdown Fields , la primera de las urbanizaciones de cabañas del Consejo del Condado de Londres . Fue la Ley de Vivienda de las Clases Trabajadoras de 1900 la que permitió a los ayuntamientos crear urbanizaciones de cabañas. No sólo se trataba de un ambiente de trabajo estimulante, en el que Wood estaba rodeado de arquitectos jóvenes y progresistas, sino también de un ámbito altamente político en el que muchas de las ideas subyacentes sobre cómo tratar con las clases bajas de la sociedad se basaban en el socialismo. Entre 1902 y 1904, otro arquitecto neozelandés que trabajaba en la oficina era Basil Hooper, de Dunedin. [26]
En 1903, Wood se unió a la práctica de Robert Weir Schultz , con la oficina ubicada en Gray's Inn Square . Schultz, que había trabajado para Shaw de 1884 a 1886 y estaba fuertemente influenciado por el jefe de oficina de Shaw, William Lethaby , fue un destacado defensor del movimiento Arts and Craft y miembro del Art Workers' Guild . Schultz creía en la artesanía sólida y quería que cada arquitecto comenzara su aprendizaje con un constructor. Rechazó el academicismo y por esa razón, nunca se unió al Royal Institute of British Architects (RIBA). Wood aprobó el examen intermedio del RIBA en noviembre de 1904 mientras trabajaba con Schultz y eso le habría permitido convertirse en asociado, pero no presentó la solicitud hasta 1919. Puede haber sido la influencia de Schultz que Wood no presentara la solicitud en el momento en que se convirtió en elegible. [27]
En sus diseños, Schultz prestó mucha atención a la relación entre las casas y sus jardines. Mientras Wood trabajaba para él, Schultz tenía cinco o seis asistentes, pero nunca les delegó ningún trabajo de diseño. Una de las tareas que Wood realizó para Schultz fue dibujar perspectivas. Dos diseños que muestran las iniciales de Wood son para Beaumonts en Four Elms , Kent , [28] y para How Green House cerca de Hever, Kent . Beaumonts se exhibió en la Royal Academy y luego se prestó para ser exhibido en la Exposición Internacional de 1906-1907 en Christchurch, Nueva Zelanda. La perspectiva de Wood de How Green House apareció en la revista British Architect en mayo de 1906 y recibió una crítica favorable. [29]
La vista del frente del jardín, hábilmente dibujada con tizas de colores, muestra cómo una casa puede tener un diseño amplio y estar bien unida en líneas y volumen, sin dejar de ser muy pintoresca. Hay un buen equilibrio de elementos, frontones y chimeneas...
Wood pasó dos años con Schultz y aprendió la importancia de una buena planificación, la elección de materiales apropiados para la ubicación y la tarea, y cómo trabajar con artesanos para lograr una alta calidad de construcción. [30]
En 1905, Wood se trasladó a la oficina de Leonard Stokes . Al igual que Schultz, era un arquitecto destacado en el movimiento Arts and Craft y también tenía una gran oficina. Stokes diseñó iglesias, conventos, edificios educativos, casas y centrales telefónicas. Como devoto católico romano, la iglesia era un cliente importante para él. Mientras Wood estaba en la oficina, se estaba trabajando en la Casa Minterne en Minterne Magna , Dorset , para Edward Digby, décimo barón Digby . Otro proyecto fue la Central Telefónica de Gerrard Street en Gerrard Street, Londres . Era difícil trabajar para Stokes porque era de mal genio y tanto su personal como sus clientes "a menudo sentían el látigo de su lengua". Fue reconocido y admirado por su enfoque de diseño racional y por sus diseños originales. Su trabajo mostraba un buen sentido de la escala y prestaba atención al detalle. Wood pasó algunos meses solo en la oficina de Stokes, pero recibió mucha influencia de él, y los diseños posteriores de edificios educativos y casas se inspiraron en los diseños de Stokes. [31]
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A su regreso a Nueva Zelanda, Wood hizo escala en Wellington en febrero de 1906 para visitar a dos de sus hermanos. [32] A partir del 12 de febrero de 1906, se convirtió en socio de Seager en su oficina de Cathedral Square , con su firma conocida como "Hurst Seager and Wood". [33] Wood y Seager dirigieron su atención a la próxima Exposición Internacional, que se celebraría en North Hagley Park a partir de noviembre de 1906. El Gobierno liberal había aprobado la Ley de Viviendas para los Trabajadores de 1905, con la misma filosofía que los proyectos en los que Wood había trabajado en Londres. Ganaron la sección de la Isla Sur del concurso para una casa modelo para trabajadores y su diseño se construyó en el recinto de la exposición. Después de que la Exposición Internacional cerrara en abril de 1907, su edificio se trasladó a 52 Longfellow Street en Sydenham , donde todavía se encuentra hoy. La casa está registrada en Heritage New Zealand como un artículo de Categoría II. [34] [35] También participaron en el concurso de la Isla Norte para casas modelo para trabajadores y su diseño fue uno de los elegidos; se construyeron 5 casas en Petone , donde el gobierno liberal construyó 25 casas iniciales. En comparación con las otras casas sociales, eran más simples y de escala más íntima. Los medios locales reaccionaron mal a los diseños, que carecían de elementos típicos que eran comunes en ese momento y estaban presentes en las otras 20 casas. [36] El New Zealand Mail etiquetó su diseño como "The Blot" y lo describió como "insatisfactorio en su totalidad" y "un grave error": erigir "una de ellas habría sido demasiado". [37] Seager habría tenido una mayor participación en el diseño que Wood, ya que había diseñado cabañas de madera desde 1900, cuando se diseñó una para John Macmillan Brown en Cashmere . Las casas de Petone son casi idénticas a la cabaña n.º 2 en The Spur en Clifton, Christchurch . [38] Dos de las casas de Petone están registradas por Heritage New Zealand: la de Patrick Street 16 es una entrada de categoría II y la de Patrick Street 19 es una entrada de categoría I. Además, hay un registro de Área Histórica que cubre gran parte del proyecto de vivienda social. [39] [40] [41]
En febrero de 1907, Joseph Munnings (1879-1937) se convirtió en otro socio, y el nombre de la firma cambió a Hurst Seager, Wood and Munnings. [42] Munnings era solo unos meses más joven que Wood y se conocían del Canterbury College, donde Seager había sido su profesor, y Munnings hizo sus prácticas con su profesor. Después, Munnings fue a Inglaterra y trabajó para Leonard Stokes; Wood también se unió más tarde a esa firma. Munnings hizo algunos trabajos por cuenta propia en 1906 a su regreso de Inglaterra antes de unirse a Seager and Wood. La sociedad entre los tres arquitectos se disolvió en enero de 1909, y Munnings regresó a Inglaterra y Wood comenzó su propia práctica en el mismo edificio: el edificio AMP en Cathedral Square. [43] [44]
No se sabe con certeza si Seager dio a sus socios menores muchas oportunidades para desarrollar sus propios conceptos arquitectónicos. Dos de los diseños producidos entre 1907 y 1909 se atribuyen a Munnings sin duda: la Capilla del Convento en Barbadoes Street [45] y una iglesia en Merivale . El trabajo era abundante y Seager pidió en abril de 1907 que se revocara el encargo de la iglesia. La sacristía le pidió que lo reconsiderara y Seager en cambio sugirió que Munnings llevara a cabo el diseño. El proyecto de la iglesia fue abandonado más tarde. [46] Sin embargo, la capilla se construyó y se consideró la única arquitectura de Renacimiento bizantino en el hemisferio sur . [47] En 1906, Wood había producido una perspectiva temprana para el proyecto, pero esto se considera un reflejo de su habilidad para preparar dibujos, y Munnings fue acreditado como el arquitecto en los informes contemporáneos de The Press . [48] Otros proyectos en los que Wood tuvo al menos alguna participación son el edificio para James Hay en la esquina suroeste de Bealey Avenue y Durham Street [b] y el edificio para Norman Lindsay Macbeth en Wairarapa Terrace en Merivale; [c] para ambos edificios, los dibujos están en el estilo de Wood y/o tienen su letra. [50]
Las oportunidades para que Wood y Munnings adquirieran experiencia surgieron cuando Seager viajó a Europa en marzo de 1907, poniendo a los socios a cargo de los proyectos de la empresa. [51] Para Wood, esto fue probablemente lo que lo animó a independizarse. [46] The Press informó en noviembre de 1908 que Seager y su esposa esperaban regresar a Christchurch el 22 de enero de 1909. [52] Y el 30 de enero de 1909, los tres arquitectos anunciaron que disolvieron su sociedad a partir de ese día, y que los encargos existentes permanecieron con Wood y Munnings en la oficina número 13 del edificio, mientras que Seager mantuvo su oficina número 14. [53] [54] Leopold Atkinson, que había estado en la firma durante ocho años, se fue al mismo tiempo y se convirtió en arquitecto independiente en Wanganui . [55]
A pesar del anuncio en el periódico de que el trabajo existente permanecería con Munnings y Wood, Munnings pronto regresó a Inglaterra, dejando Nueva Zelanda a fines de abril. [56] Wood inicialmente trabajó solo, pero había contratado a Andrew Reese (1887-1917) como dibujante en febrero de 1910. Reese trabajó para Wood hasta 1914 y el 1 de marzo de 1915, se asoció con George Hart. [d] [59] [60] Wood contrató arquitectos en prácticas y los tres primeros que se conocen son Heathcote Helmore (que comenzó después de terminar su educación en Christ's College en 1912), [61] Guy Cotterill (comenzó el 1 de febrero de 1915), [62] y Shirley Blackburne desde 1915. [e] [59]
Los arquitectos en formación posteriores fueron Paul Pascoe [64] y Miles Warren [1] .
Wood nunca participó en ningún concurso de arquitectura en su práctica privada [65], pero era muy respetado por la profesión, como lo demuestra el hecho de que fue designado juez en los tres concursos más importantes durante su tiempo: para el Auckland War Memorial Museum (1922), el Auckland Civic Centre (1924) y la National Art Gallery and Museum en Wellington . [66] Los otros dos concursos que juzgó fueron para la Wellington Public Library (ahora utilizada como City Gallery Wellington ) y el Ashburton War Memorial. [67]
Wood recibió un encargo de Harry Knight para diseñar una casa para su propiedad en Racecourse Hill, cerca de Darfield . La casa de estilo neodoméstico inglés se terminó en 1912. [f] [69] [68]
En 1922, Wood fue uno de los dos arquitectos nominados por el Instituto de Arquitectos para juzgar los diseños para el Museo Memorial de Guerra de Auckland; el otro arquitecto fue Reginald Ford de Wanganui . [g] [71] En 1924, Wood estuvo en el panel de competencia para el Centro Cívico de Auckland junto con Walter Bush (ingeniero de la ciudad de Auckland), W. Gray Young (arquitecto de Wellington ), George Baildon y John Dempsey (los dos últimos, ambos concejales del Ayuntamiento de Auckland ). [h] [74]
Diseñó muchos edificios patrimoniales en Nueva Zelanda, incluida la Catedral de San Pablo de Wellington y el Comedor Memorial del Christ's College . Se convirtió en miembro asociado del Instituto de Arquitectos de Nueva Zelanda en 1914, miembro en 1926 y fue elegido presidente en 1937. [75] Fue uno de los tres arquitectos neozelandeses destacados en el período de entreguerras; los otros fueron W. Gray Young (Wellington) y William Gummer ( Auckland ). [65]
De 1907 a 1909, Wood vivió en The Spur en Sumner en una de las casas diseñadas por Hurst Seager. [76] El 22 de diciembre de 1909 en la iglesia de St Luke , Wood se casó con Iris Bruce, la hija de W. Bruce, con la ceremonia realizada por el vicario William Sedgwick . [77] Los Wood no tuvieron hijos. [1] En 1911, Wood diseñó una casa para él y su esposa en 74 Richmond Hill Road en Sumner. Esta fue una de las primeras casas en la subdivisión Richmond Hill de 1910; estaba ubicada sobre el acantilado detrás de Nayland Street. Vivieron allí desde 1911 hasta 1922, cuando se mudaron al centro de la ciudad . [78] El área, incluida esta propiedad, fue declarada zona roja después de los terremotos. [79]
En octubre de 1944, Wood diseñó una casa de retiro para él y su esposa. El edificio, en el 16 de Helmore Road (que luego pasó a llamarse Helmores Lane), se encuentra en Merivale y se terminó en 1946. La fachada que da a Rhodes Street tiene una pendiente pronunciada y este elemento de diseño fue adoptado por otros arquitectos locales para edificios domésticos. [80] Wood murió en su casa el 28 de noviembre de 1947. [81] Su esposa murió más de tres décadas después, en 1979. Sus cenizas fueron enterradas en el deambulatorio de la Catedral de San Pablo . [1]
Cecil Wood Way en Richmond Hill en Sumner, donde había diseñado muchas casas, recibió su nombre a principios de la década de 1980. [82]
