La Catedral de Santa Ana [1] [2] ( Santa Catedral-Basílica de Canarias o Catedral de Las Palmas de Gran Canaria [3] [4] [5] [6] ) es una iglesia católica romana ubicada en Las Palmas , Canarias. Islas . La catedral es la sede de la Diócesis Católica Romana de Canarias . Está situado dentro del barrio de Vegueta, junto a la Plaza Mayor de Santa Ana.
La fiesta de la advocación de la catedral se celebra cada 26 de noviembre. La estructura está considerada el monumento más importante de la arquitectura religiosa canaria. [7]
La iglesia actual se inició en 1500, en el episcopado del P. Diego de Muros (f. 1524), deán de Santiago. Fue tercer obispo de Las Palmas. El arquitecto fue Don Diego Montaude. Se le atribuye el diseño, aunque le sucedió Juan de Palacio. La estructura fue terminada y los primeros oficios se celebraron en vísperas del Corpus Christi de 1570, en tiempos del decimocuarto obispo, el P. Juan de Alzolares. El siglo XVIII vio la reconstrucción y remodelación de la catedral después de que el obispo, controlando un gran excedente del diezmo, decidiera iniciar las obras, supervisadas por el deán D. Gerónimo Roos. El arquitecto de la catedral existente fue Don Diego Nicolás Eduardo. Los planos de Eduardo fueron presentados a la Academia San Fernando de Madrid, que conservó los dibujos originales y devolvió copias para el inicio de la obra. [8]
La Catedral de Las Palmas fue la única catedral de Canarias hasta 1819, [9] cuando se fundó la Diócesis Católica Romana de San Cristóbal de La Laguna con sede en la Catedral de La Laguna , con jurisdicción a las islas de la provincia de Santa Cruz de Tenerife . [9]
La catedral fue diseñada en estilo arquitectónico gótico puntiagudo. La estructura actual consta de una nave con doble nave, pseudo-crucero con naves orientales y un santuario. La nave y los pasillos son de cuatro tramos al oeste de la cruz. Las naves principales se llevan a la misma altura que la nave. Las naves secundarias son bajas y se utilizan para capillas. El muro entre las dos naves lleva un triforio. Los pilares están trabajados imitando palmeras. Sobre una base cuadrada en negrita, de 5 pies cuadrados (0,46 m 2 ), se impone un octágono. En el octógono hay un círculo de molduras clasicistas profundamente talladas del que se elevan columnas de planta circular. Estas columnas están finamente moldeadas; cuatro rollos circulares audaces en los lados cardinales; entre cada uno hay tres miembros acanalados. Todo el efecto combina lo corintio y puntiagudo. Estas columnas están anilladas dos veces con una moldura muy rica y eficaz, combinando un cable, con una hilera de flores esféricas encima; debajo, un galón profundamente tallado que apunta hacia abajo. Estos pozos no tienen capiteles; discurren hasta formar un filete horizontal del que surgen nervaduras de bóveda lisas, que brotan de los fustes como lo hacen las ramas de palma del tronco. La bóveda es buena sexpartita. Entre las dos naves hay puros arcos apuntados. Los respuestos de los pilares circulares, es decir, los respuestos del muro entre las naves, en donde recae la bóveda de las naves principales, son medios fustes de ordinaria obra apuntada, sin filetes, y de cinco cabeceras foliadas; los remates de la bóveda de la nave también están follados. El occidental responde a los ejes circulares, también ordinarios y puntiagudos. Es evidente, por tanto, que el arquitecto sólo podía confiar en su desarrollo palmar en los fustes aislados. Esta es la obra antigua: la iglesia quedó inacabada en el siglo XVI.
Al este de los cuatro tramos se encuentra la obra de Eduardo del siglo XVIII; Consiste en una cruz, con crucero, o más bien pseudo-crucero, llevado hasta la altura de la nave y los primeros pasillos, pero sin extenderse lateralmente más allá de los pasillos secundarios. En todo el recorrido los arcos son apenas ojivales, formando en lo posible un semicírculo. El cuadrado de la cruz es como la obra antigua, excepto que los plafones de los cuatro arcos de sustentación están enriquecidos con plumas de conchas, y encima de estos hay un hueco profundamente hundido, enriquecido con adornos. Sobre los arcos se eleva un segundo arco apuntado, que sostiene un copón abovedado , enteramente clásico por fuera, pero apuntado por dentro. El espacio entre los dos arcos está perforado por tres ventanas; entre cada ventana hay una estatua. Los cruceros tienen naves hacia el este, cuyos pilares son exactamente las mismas palmeras que en la obra antigua. La cabecera tiene un tramo más, sin naves, para sí mismo, haciendo en total siete tramos para la nave, cruz y cabecera, y seis para el resto de la iglesia. Como suele ocurrir en España, en el extremo este se adosa una masa de sacristía y el "panteón", por lo que no presenta ningún elemento arquitectónico constructivo. Las dimensiones de la iglesia desde el oeste son las siguientes: cuatro tramos, cada uno de 23 pies (7,0 m) de largo; tres pilares, cada uno de 5 pies (1,5 m) en el cuadrado; dos pilares para la cruz, cada uno de 5 pies (1,5 m) en el cuadrado; la cruz, 30 pies (9,1 m); el pasillo de la cruz, 25 pies (7,6 m); el santuario, 25 pies (7,6 m); igual a 197 pies (60 m), longitud total. La nave tiene 36 pies (11 m) de ancho y los pasillos miden 27 pies (8,2 m cada uno); igual a 144 pies (44 m) de ancho total. [10]
Los tramos segundo y tercero del oeste están llenos, o más bien tapiados, con un vil coro clásico . Las ventanas del pasillo son amplias, de una sola luz y puntiagudas. Muchos de ellos, sin embargo, están clasicizados internamente, ya que los pasillos secundarios han sido alterados. Varias están amuralladas para capillas, y en los dos tramos occidentales de la nave norte la bóveda está enlucida; y en uno de los tramos de la nave sur se han eliminado los antiguos pilares y se han pegado fustes corintios en las paredes. Hay dos ambones contra los pilares más orientales de la cruz. [10]
Eduardo pretendía revestir completamente el exterior y reducirlo a la llamada uniformidad clásica con las nuevas obras, que, aunque puntiagudas tanto en sentimiento como en detalle en el interior, son completamente clásicas en el exterior. Su objetivo era fusionar toda la catedral, con sus vastos accesorios de sacristías en un diseño completo. Sólo está terminada la parte oriental, en la que la sacristía tiene un aspecto absidal algo grandioso, aunque falso, con columnas y nichos muy altos; los frentes norte y sur de los transeptos debían haber estado enmascarados por portales enormes, elevados y profundos, y la fachada occidental debía haberse resuelto en una arcada corintia, con campanarios flanqueantes.. De estos últimos sólo uno es ejecutado. La arcada se lleva hasta el arquitrabe; pero el segundo piso no ha sido construido. Esta nueva obra se adelantó unos metros, de modo que el antiguo frente occidental es parcialmente visible. Consistía en un frontón central para la nave, flanqueado por dos campanarios románicos italianos octogonales. Los pasillos principales nuevamente tienen dos aguas; pero es imposible decir si las naves secundarias tenían dos aguas o si nuevamente terminaban hacia el oeste con torreones. Cualquiera que fuera su acabado occidental, ahora está integrado en la obra moderna. Los campanarios románicos son similares a los que se encuentran en el pueblo de Teror, en una antigua torre octogonal románica italiana de la misma fecha. Reproduce exactamente los campanarios laterales de la catedral y probablemente fue obra del mismo arquitecto. Se eleva simplemente desde el suelo y consta de seis etapas iguales; las molduras son buenas y divididas, y las caras alternas del escenario superior están perforadas para las campanas con una arcada de aspecto pisano. Tiene un remate piramidal y de aspecto muy normando. Exteriormente, los arcos de las ventanas (hay uno, por supuesto, en cada tramo de las naves laterales) están moldeados con un solo rollo grueso impuesto sobre un fuste, con una buena base y capitel. Algunas de las bases están moldeadas y otras pasan por una cuerda, enriquecidas con el adorno de la bola. Los contrafuertes han sido revestidos y modernizados; las viejas gurgolas permanecen. Los contrafuertes se unen a los muros del triforio mediante arbotantes, de los que se conserva el contorno de los arcos rebajados. Las ventanas del triforio son luces individuales puntiagudas, con molduras de tres órdenes; las ventanas del crucero son iguales. Debajo de cada ventana del triforio hay un único nicho estrecho, empotrado o ventana en blanco, en lugar de un triforio. Hay un rosetón muy bonito en el frontón occidental de la nave. El resto del exterior es clasicizado;; el cimborio, o cúpula sobre la cruz, es muy modesto; su reducción fue otro de los golpes mortales del pobre arquitecto; y el resto consiste en los habituales jarrones, coronas de flores, pomos, ollas y sartenes, pinchos y frascos aromáticos del llamado arte italiano. Aún se conserva la elevación de Eduardo; pero se hicieron en vano consultas sobre algún dibujo conmemorativo de la iglesia anterior al siglo XVIII. En la capilla más occidental de la nave sur se encuentra el gigantesco San Cristóbal, acompañamiento infalible de tantas iglesias españolas; aquí también hay una puerta que conduce a un bonito claustro de madera semi-morisco, un tanto demasiado doméstico y con efecto de patio; encima están la biblioteca y la sala capitular, salas italianas de uso común. La sacristía tiene un piso de piedra muy destacable, de 40 pies cuadrados (3,7 m 2), que está hábilmente articulado y encajado; cómo se sostiene sin pilares o vigas para la bóveda, siendo la superficie inferior completamente horizontal, es un punto crucial para los canarios y otros. Los indígenas siempre señalan este piso como el triunfo del genio de Eduardo. El plato y las vestiduras son ricos pero tarde. Un pax de esmalte italiano merece atención; y en el sagrario, capilla mayor, está suspendida una lámpara de obra genovesa: la ofrenda del obispo Ximenes (1005-1690). Tanto el altar como la credencial tienen frontales de plata batida; sobre este último, que está en el lado sur del altar, se disponen tres grandes bandejas, heráldicamente hablando. El gigantesco cirio pascual que se encuentra en el lado norte del altar mide aproximadamente 15 pies (4,6 m). El sagrario está revestido completamente con terciopelo carmesí y tiene un baldaquino sobre el altar mayor. Las ventanas del triforio y las del cimborio están básicamente rellenas con parches circulares de vidrio de colores lisos. [10]
Este artículo incorpora texto de esta fuente, que es de dominio público : "El eclesiólogo: algunas notas sobre la catedral de Las Palmas, con algunas reflexiones sobre la arquitectura tropical" de la sociedad eclesiológica. Por William Scott (1851)
28°06′03″N 15°24′53″O / 28.10083°N 15.41472°W / 28.10083; -15.41472
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