Carolyn Abbate (nacida el 20 de noviembre de 1956) es una musicóloga estadounidense, descrita por la Harvard Gazette como "una de las historiadoras de música más admiradas y consumadas del mundo". [1] Actualmente es profesora de la cátedra Paul and Catherine Buttenwieser University en la Universidad de Harvard . [1] Desde sus primeros ensayos ha cuestionado los enfoques habituales de obras conocidas, yendo más allá de sus partituras impresas y las intenciones del compositor, para explorar el impacto físico particular del medio tanto en el intérprete como en el público. Su investigación se centra principalmente en el repertorio operístico del siglo XIX, ofreciendo enfoques creativos e innovadores para comprender estas obras de forma crítica e histórica. Algunos de sus trabajos más recientes han abordado temas como los estudios cinematográficos y los estudios de interpretación en general.
Abbate es hija de Dolores R. (Kollmeyer) y Russell V. Abbate; tiene dos hermanas. [2] Abbate completó su licenciatura en la Universidad de Yale en 1977. Mientras aún era estudiante de grado en Yale, reconstruyó la partitura de La caída de la casa Usher de Claude Debussy ( una obra que durante mucho tiempo se consideró insalvablemente incompleta). Continuó sus estudios en Múnich y Princeton, completando su doctorado en la Universidad de Princeton con J. Merrill Knapp en 1984. [1]
En 1993, ocupó un puesto en el Departamento de Música de Princeton y fue nombrada profesora titular en 1991, convirtiéndose en ese momento en la miembro más joven de la facultad de humanidades designada para ese rango. Fue galardonada con la Medalla Dent de la Royal Musical Association, y recibió una beca Guggenheim en 1994. En 2005, aceptó un nombramiento en la Universidad de Harvard y de 2008 a 2012 enseñó en el Departamento de Música de la Universidad de Pensilvania como Profesora Distinguida de Música Christopher H. Browne. En 2013, regresó a Harvard, donde fue nombrada Profesora Universitaria Paul y Catherine Buttenwieser en 2014. También ha ocupado cargos en la Universidad de California, Berkeley y la Freie Universität en Berlín, y ha sido miembro del Wissenschaftskolleg en Berlín, el King's College, Cambridge y el Instituto de Estudios Avanzados de Princeton. [ cita requerida ]
En febrero de 2022, Abbate fue una de los 38 profesores de Harvard que firmaron una carta al Harvard Crimson en defensa del profesor John Comaroff , a quien se había descubierto que había violado las políticas de conducta sexual y profesional de la universidad. La carta defendía a Comaroff como "un excelente colega, asesor y ciudadano universitario comprometido" y expresaba su consternación por haber sido sancionado por la universidad. [6] Después de que los estudiantes presentaran una demanda con acusaciones detalladas de las acciones de Comaroff y la falta de respuesta de la universidad, Abbate fue una de las varias firmantes que dijeron que deseaba retractarse de su firma. [7]
La disertación de Abbate, titulada El Tannhäuser "parisino" , abordó cuestiones históricas y estéticas relacionadas con el estreno parisino de la ópera de Richard Wagner en 1861. Un extracto significativo de este trabajo fue publicado en el Journal of the American Musicological Society en 1983. En 1990, publicó una traducción de Musicologie générale et sémiologie de Jean-Jacques Nattiez bajo el título Música y discurso: hacia una semiología de la música .
Su primera monografía, Unsung Voices: Opera and Musical Narrative in the Nineteenth Century , fue publicada por Princeton University Press en 1991. En este libro, Abbate explora la metáfora de la "narrativa" musical en seis estudios de casos extensos. Describe su trabajo de la siguiente manera:
[E]n efecto, doto ciertos momentos musicales aislados de rostros, y por lo tanto de lenguas y de una presencia sonora especial. Construyo voces a partir del discurso musical. Las preguntas que me preocupaban eran: ¿cómo parece hablar este "ellos" construido? ¿Por qué los oímos? ¿Cuál es su fuerza? ¿Qué gestos musicales, precisamente, pueden interpretarse como delatores de su presencia? Los seis capítulos siguientes intentan recuperar estas voces, que -de ahí uno de los sentidos de mi título- han sido para mí pasadas por alto, no cantadas. La sensibilidad a esta presencia construida significa poseer esa "segunda audición" (una forma auditiva de "segunda vista"), que reanima, espero, un sentido para lo siniestro en la música.
— Carolyn Abbate [8]
Su segunda monografía, In Search of Opera , refleja un estrecho compromiso con la filosofía estética de Vladimir Jankélévitch , lo que da como resultado una exploración de las intersecciones de los aspectos inefables y performativos de la ópera. Al igual que en Unsung Voices , Abbate procede a través de una serie de estudios de casos, esta vez explorando obras que van desde La flauta mágica de Mozart hasta Parsifal de Wagner y Pelléas et Melisande de Debussy .
Abbate estaba casado con Lee Clark Mitchell . [2] Tiene dos hijos. [9]