La Capilla del Santo Sudario ( en italiano : Cappella della Sacra Sindone ) es una capilla católica romana de estilo barroco en Turín , en el norte de Italia , construida para albergar el Sudario de Turín ( Sindone di Torino ), una reliquia religiosa que se cree que es el sudario funerario de Jesús de Nazaret . Está ubicada junto a la Catedral de Turín y conectada al Palacio Real de Turín . La capilla fue diseñada por el arquitecto-sacerdote y matemático Guarino Guarini y construida a fines del siglo XVII (1668-1694), durante el reinado de Carlos Manuel II, duque de Saboya , y se considera una de las obras maestras de la arquitectura barroca . Gravemente dañada en un incendio en 1997, se sometió a un complejo proyecto de restauración de 21 años y se reabrió en 2018. La capilla tiene una intrincada y autoportante cúpula de madera y mármol . [1] [2] [3]
El duque Carlos Manuel I de Saboya encargó la construcción de la capilla entre 1610 y 1611 a Ascanio Vitozzi y Carlo di Castellamonte para conservar el Santo Sudario que la casa de Saboya había conservado durante varios siglos. El proyecto inicial preveía una capilla elipsoidal situada entre la catedral y el Palacio Ducal (antiguo palacio episcopal y actual Palacio Real ). Las obras se interrumpieron en 1624, cuando sólo se habían colocado los cimientos. El proyecto no progresó durante el reinado de Vittorio Amedeo I ni durante la regencia de María Cristina. [4]
El proyecto fue retomado por Carlos Manuel II en 1657. Fue el cardenal Maurizio di Savoia quien insistió en su finalización, preocupado por la posibilidad de que el Santo Sudario se conservara en un altar de madera provisional. De hecho, era consciente del gran incendio de 1532 en Chambéry que había dañado el Santo Sudario. Los proyectos fueron confiados al hijo de Carlo di Castellamonte, el arquitecto Amedeo di Castellamonte , y al escultor suizo Bernardino Quadri, que fueron los responsables del diseño de un edificio de base cuadrada situado entre el palacio ducal y el ábside de la catedral. Además, los dos optaron por elevar la capilla entre 6 y 7 metros con respecto al suelo de la catedral. Esto significaba que el interior de la capilla era visible desde el interior de la catedral. Los fieles podían acceder a la capilla a través de dos grandes escaleras colocadas al final de cada una de las naves laterales, mientras que la familia real podía acceder a ella a través de un portal en el primer piso del palacio. Por tanto, se demolieron los cimientos elipsoidales y se sustituyeron, y durante nueve años el proyecto continuó a buen ritmo. La construcción se interrumpió cuando se llegó al entablamento del primer nivel, al notarse problemas estructurales en la estructura. Al no poder resolver el problema, Bernardino Quadri fue apartado del proyecto en 1666. [4]
El proyecto fue confiado al sacerdote arquitecto Guarino Guarini , quien, tras abandonar París en 1666, se detuvo en Turín en 1667 y se hizo cargo de las obras de la capilla en 1668. Retoma el proyecto de planta circular desarrollado anteriormente por Bernardino Quadri, que se había realizado hasta el primer nivel. Guarini modificó la estructura ya realizada, reforzando los muros que habían causado problemas por su delgadez y capacidad estructural. Decoró las pilastras de inspiración corintia con imágenes y símbolos vinculados a la Pasión de Jesús (entre ellos, ramas de olivo, coronas de espinas, pasionaria y el Titulus crucis ). Además, reformó la escalera derecha. Redujo las enjutas de cuatro a tres, creando un triángulo con tres vestíbulos en los vértices (uno en la entrada desde el palacio y los otros dos en las escaleras hacia la catedral). En cuanto a la parte de la capilla aún no realizada, Guarini revolucionó completamente el proyecto. En particular, Guarini rediseñó la cúpula, con el fin de aligerarla y darle un empuje hacia arriba. El proyecto original preveía una cúpula hemisférica sostenida por pilares. Guarini en su lugar colocó frontones ornamentales y volutas en forma de concha . Sobre esto, colocó grandes arcos portantes que redistribuyen el peso. Dentro de cada uno de los tres lunetos y tres enjutas formados por los tres arcos colocó grandes ventanales circulares. Estos arcos, además de ocultar los contrafuertes , también permitieron ajustar las dimensiones del tambor y la base de la cúpula. Sobre los arcos, en el nivel siguiente, colocó una pasarela anular rematada por seis grandes ventanales arqueados alternados con seis nichos a modo de tabernáculo . Para construir la parte superior de la cúpula, creó una serie de seis niveles, cada uno formado por seis pequeños arcos dispuestos en planta hexagonal. El tamaño de cada nivel se reduce con la altura y la planta hexagonal de cada piso está inclinada respecto del inferior, de modo que los arcos colocan sus bases sobre la parte superior de los arcos inferiores. La cúpula termina con una claraboya formada por una estrella de doce puntas rodeada de doce ventanas ovoides. En el interior de la estrella, un pequeño casquete circular está decorado con la paloma del Espíritu Santo de la que emergen rayos luminosos. La cúpula termina con un pináculo decorado con ventanas (reales en la base y falsas en la parte superior) con un globo dorado coronado por una cruz en la parte superior. En 1680, Giacomo Cortella pintó al fresco la cúpula. [4]
La cúpula se terminó el 27 de octubre de 1679 y el 15 de mayo de 1680 el propio Guarini celebró la misa inaugural en un altar provisional de madera. [5] La estructura era utilizable, aunque los interiores aún no estaban terminados. Guarini murió el 6 de marzo de 1683, dejando inacabados los pisos, una de las escaleras y el altar.
Donato Rossetti fue designado sucesor de Guarini para el proyecto en 1685, pero murió poco después, en 1686. Fue reemplazado por Antonio Bertola, quien terminó el proyecto. En el centro de la planta circular de la cúpula, Bertola colocó un altar elevado a seis escalones del suelo. El suelo estaba revestido de círculos concéntricos de estrellas dentro de cruces griegas, dispuestos de manera que acentuaran la centralidad del altar. El altar era de mármol negro y estaba decorado con adornos y esculturas de madera o metal dorado. La caja del Santo Sudario se colocó en la parte central, colocada dentro de una caja de vidrio protegida por una reja dorada. Sobre el balaustre del altar se colocaron ocho putti en oración o con los clavos de la pasión, mientras que cuatro ángeles con los símbolos de la pasión se colocaron a los lados del relicario, todos realizados por los escultores Cesare Neurone y Francesco Borello entre 1692 y 1694. En 1694 se colocó finalmente allí el Santo Sudario. En 1825 el rey Carlo Felice encargó al arquitecto real Carlo Randoni la construcción del Grande Chilassone , una enorme vidriera de nogal y hierro para aislar la capilla del frío y del ruido de la catedral.
En la primera mitad del siglo XIX la capilla fue decorada con grupos de estatuas que representaban a miembros célebres de la Casa de Saboya encargados por el rey Carlos Alberto . La estatua de Amadeo VIII (primer duque de Saboya y antipapa ) fue esculpida por Benedetto Cacciatori, la del duque Manuel Filiberto (líder conocido como "Cabeza de Hierro", que trasladó la capital de Chambéry a Turín) por Pompeo Marchesi , la del duque Carlos Manuel II (que había iniciado la construcción de la capilla) por Innocenzo Fraccaroli , y la del príncipe Tomás Francisco, príncipe de Carignano (progenitor de la línea de la Casa de Saboya-Carignano , a la que pertenecía Carlos Alberto ) por Giuseppe Gaggini . En el siglo XIX, también se añadieron dos ángeles de mármol blanco en los extremos del balaustre. [5]
La Capilla fue cerrada al público el 4 de mayo de 1990, cuando un fragmento de mármol de una cornisa interior se desplomó al suelo. La caída fue causada por una infiltración de agua. Tres años más tarde comenzaron los trabajos de restauración. Cuando la restauración conservadora estaba casi terminada, un cortocircuito en la noche del 11 al 12 de abril de 1997 provocó un incendio que dañó gravemente el edificio. Las llamas provocaron hundimientos y derrumbes, y los mármoles también resultaron gravemente dañados, también debido al choque térmico causado por el agua helada de los chorros de extinción. El propio Sudario corría el riesgo de ser destruido, pero fue salvado de las llamas por los bomberos, que rompieron la vitrina que contenía la caja de madera y plata que guardaba el lienzo. Para evitar el derrumbe de toda la estructura, se colocaron aros con cadenas de metal alrededor de ella.
Los escombros fueron inmediatamente removidos y se constató el daño, de lo que se desprendió que el 80% de las superficies de piedra necesitaban ser restauradas. A principios de la década de 2000 comenzó la restauración arquitectónica, realizada de la manera más conservadora y fiel posible. El mármol necesario fue encontrado en 2007 de las canteras originales utilizadas en el siglo XVII en Frabosa Soprana , pero una vez agotada esa fuente también se extrajo de otras localidades de los Alpes Oróbicos y Apuanos . Los elementos que no se pudieron recuperar se realizaron desde cero con la ayuda del modelado 3D. La cúpula fue desmontada y ensamblada nuevamente por completo y suspendida sobre andamios provisionales para eliminar el material dañado. Los techos y las cubiertas de plomo, los aros metálicos, las ventanas, el Grande Chilassone y el resplandor solar con el Espíritu Santo en la cúpula fueron completamente rehechos. Las pinturas de la cúpula de Cortella fueron renovadas. [5]
La restauración y reconstrucción, que resultó entre las ganadoras de los Premios de Patrimonio Europeo en 2019, se completó después de 28 años y la capilla fue reabierta a la ciudad y a los visitantes el 27 de septiembre de 2018, pasando así a formar parte del itinerario turístico de los Museos Reales de Turín. [6] La restauración fue una de las más complicadas jamás realizadas, y costó más de 30 millones de euros, de los cuales 28 por el Ministerio de Cultura , 2,7 por la Compagnia di San Paolo y el resto con otras contribuciones de La Stampa , Iren y otros. [7] En 2021 también se completó la restauración parcial del altar, completando así la recuperación del monumento. La restauración logró recuperar las superficies y los mármoles y estructuras del altar, junto con los querubines y las estatuas de dos ángeles (que sobrevivieron al incendio porque estaban temporalmente en la sacristía en el momento del incendio), el tabernáculo de plata repujada, las lámparas y los candeleros piramidales. Las demás estatuas, junto con la gran estrella de la cumbre en madera dorada, no han sido recuperadas y están perdidas (aquí se puede encontrar una imagen del altar antes del incendio con las partes perdidas). [8]
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