Calle París; Día lluvioso ( en francés : Rue de Paris, temps de pluie ) es una gran pintura al óleo de 1877 del artista francés Gustave Caillebotte (1848-1894) y es su obra más conocida. [1] Muestra a varias personas caminando por la Place de Dublin , entonces conocida como Carrefour de Moscou, en una intersección al este de la Gare Saint-Lazare en el norte de París. Aunque Caillebotte fue amigo y mecenas de muchos de los pintores impresionistas, y esta obra es parte de esa escuela, se diferencia por su realismo y su dependencia de la línea en lugar de las pinceladas amplias.
El interés de Caillebotte por la fotografía es evidente. Las figuras en primer plano aparecen "desenfocadas", las de media distancia (el carruaje y los peatones en la intersección) tienen bordes afilados, mientras que los rasgos del fondo se vuelven progresivamente confusos. El severo recorte de algunas figuras –particularmente el hombre de extrema derecha– sugiere aún más la influencia de la fotografía. [2]
La pintura se mostró por primera vez en la Tercera Exposición Impresionista de 1877. Actualmente es propiedad del Instituto de Arte de Chicago . La curadora de arte Gloria Groom describió la obra como "el gran cuadro de la vida urbana de finales del siglo XIX". [3]
El tono de la luz indica que el cuadro está ambientado en una tarde invernal, [4] y las dos figuras principales caminan bajo un paraguas. Están vestidos a la altura de la moda parisina contemporánea. Lleva sombrero, velo, arete de diamantes, recatado vestido marrón y un abrigo forrado de piel, descrito en 1877 como "moderno, o debería decir, la última moda". El hombre viste bigote, abrigo , levita , [5] chistera, pajarita, camisa blanca almidonada, chaleco abotonado y abrigo largo abierto con cuello subido. Son claramente de clase media. Al fondo se pueden ver algunas figuras de la clase trabajadora; una doncella en una puerta, el decorador cargando una escalera, separada por el paraguas encima de él. [6] [7] Caillebotte yuxtapone las figuras y la perspectiva de una manera lúdica, con un hombre que parece saltar de la rueda de un carruaje; otro par de patas aparecen debajo del borde de un paraguas.
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El cuadro no presenta un ambiente agradable. Las figuras parecen en su mayoría aisladas y sus expresiones son en gran medida abatidas. Parecen tener prisa en lugar de pasear por las calles, absortos en sus propios pensamientos. Los paraguas los protegen, en palabras de Rose-Marie Hagen, "no sólo de la lluvia, sino también, al parecer, de otros transeúntes". [6] Característica de la posición de las figuras, las cabezas y los ojos de la pareja principal están de espaldas al hombre que se acerca a ellos por su derecha. Hagen cree que, dada su cercanía, ambos no podrán apartarse cómodamente del camino del hombre, pero su mirada desviada se aplica igualmente al espectador, que mira desde una perspectiva igual a la nuestra. [8] Caillebotte reproduce el efecto de la lente de una cámara en el sentido de que los puntos en el centro de la imagen parecen abultarse. También recrea el efecto de enfoque de la cámara en la forma en que enfoca ciertos sujetos de una imagen, pero no otros. El mismo propósito se ve en la claridad general de la imagen. El primer plano está enfocado, pero ligeramente borroso; el término medio tiene bordes nítidos y claros y sujetos bien definidos, y el fondo se desvanece en la distancia, volviéndose cada vez más borroso cuanto más retrocede el ojo. Hace que la sección intermedia sea más clara, imitando el efecto de una cámara.
Las figuras parecen haber entrado en la pintura, como si Caillebotte estuviera tomando una instantánea de la gente durante su día; de hecho, pasó meses colocándolos cuidadosamente dentro del espacio pictórico. [6] La pintura es muy lineal; [9] su enfoque atrae la atención del espectador hacia el punto de vista en el centro de los edificios en el fondo. La fuerte vertical del farol verde central divide el cuadro; una alineación horizontal divide la pintura en cuartos; la luz de gas en el centro del cuadro arroja sombras sobre los adoquines húmedos y divide la composición en dos. Los adoquines dominan una cuarta parte del lienzo. [6]
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Calle París; Rainy Day ofrece una vista desde el lado este de la Rue de Turin , mirando al norte hacia la Place de Dublin . Los edificios neoclásicos reflejan las obras de construcción del barón Haussmann . La vista que se muestra es espaciosa y detalla una vista amplia de varias calles. Aunque las fachadas de sillar de los edificios hoy puedan parecer uniformes, en aquella época habrían sido modernas y frescas: en la juventud de Caillebotte, la zona era una colina justo más allá de las afueras de la ciudad que empezaba a desarrollarse como un centro residencial para la burguesía . [8]
Tres calles son visibles en el lado norte de la plaza: la rue de Moscou (izquierda), la rue Clapeyron (centro) y una continuación de la rue de Turin (derecha), que va desde el primer plano. y en el fondo. La plaza está atravesada por la rue de Saint-Pétersbourg , sugerida por la línea de edificios a la izquierda y una ruptura en los edificios a la derecha. [8] El punto de vista de las carreteras y de los edificios retratados permite a Caillebotte utilizar la perspectiva de dos puntos .
La planta baja del edificio entre la calle de Moscou y la calle Clapeyron, que muestra el cartel de "farmacia" en el cuadro, todavía alberga una farmacia.
Émile Zola , a menudo crítico de Caillebotte, elogió esta obra en un artículo "Notes parisiennes: Une exposition: les peintres Impressionnistes" publicado en Le Sémaphore de Marseille en 1877.
Como ocurre con muchas de las pinturas de Caillebotte, permaneció en manos de la familia hasta mediados del siglo XX. Fue adquirido por Walter P. Chrysler Jr. en 1955, quien a su vez lo vendió al Instituto de Arte de Chicago en 1964. [11]
La pintura apareció en la serie de televisión de la BBC de 1980 100 Great Paintings y Paris Street; Rainy Day juega un papel destacado en la película de 1986 Ferris Bueller's Day Off .
La pintura aparece en la fotografía Art Institute of Chicago II, Chicago (1990), del fotógrafo alemán Thomas Struth , que muestra la sala donde se exhibía en ese momento, con algunos curiosos.
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