Bruce Rogers (14 de mayo de 1870 - 21 de mayo de 1957) fue un tipógrafo y diseñador tipográfico estadounidense , aclamado por algunos como uno de los mejores diseñadores de libros del siglo XX. [1] Rogers era conocido por su tipografía "alusiva", rechazando el modernismo, utilizando rara vez disposiciones asimétricas, rara vez utilizando tipos de letra sans serif, a menudo favoreciendo tipos como Bell (en ese momento conocido solo como Brimmer), Caslon , su propio Montaigne, un precursor jensoniano de su obra maestra de diseño tipográfico Centaur . Sus libros pueden alcanzar altas sumas en subasta.
Nacido como Albert Bruce Rogers en Linwood, ahora parte de Lafayette, Indiana , nunca usó el nombre de Albert y sus asociados lo conocían como "BR". Rogers recibió una licenciatura en la Universidad de Purdue en 1890. Se inscribió a los 16 años y rápidamente fue reconocido por sus estudios de ilustración, lo que le permitió trabajar con catálogos universitarios, rotulación para el anuario y la revista College Quarterly Magazine . [2] En Purdue, trabajó con el caricaturista político John T. McCutcheon en el periódico estudiantil y el anuario.
Después de graduarse, Rogers trabajó como artista para el Indianapolis News y como chico de los recados de una empresa ferroviaria. Después de ver varias ediciones de Kelmscott Press , Rogers se interesó en producir libros de calidad, por lo que se mudó a Boston , entonces un centro editorial, donde trabajó como freelance para L. Prang and Co. [3]
En 1895 aceptó un puesto de diseño de libros para Riverside Press en Cambridge, Massachusetts , donde trabajó en libros comerciales y diseñó anuncios de libros para Atlantic Monthly . En 1900 se creó un Departamento de Encuadernación Especial para la producción de ediciones finas con el Sr. Rogers como su jefe. Más de sesenta de estas ediciones de Riverside Press fueron diseñadas por Rogers, decoradas con ilustraciones y adornos en gran parte por él, e impresas en papel humedecido hecho a mano. [4] Fue allí, en 1901, donde cortó su primera tipografía, Montaigne , una fuente de estilo veneciano llamada así por el primer libro en el que apareció, una edición limitada de 1903 de The Essays of Montaigne . [5]
En 1912, Rogers se mudó a la ciudad de Nueva York , donde trabajó como diseñador independiente y como diseñador interno para el Museo Metropolitano de Arte . Fue para la edición limitada de 1915 de El Centauro de Maurice de Guérin del Museo que diseñó su tipografía más famosa, Centaur . Al igual que Montaigne, se basó en las caras venecianas de Nicolas Jenson . Rogers consideró que esta tipografía era una mejora de su Montaigne anterior, tanto porque su diseño había madurado como porque, por consejo de Frederic Goudy , había contratado a Robert Wiebking como cortador de punzones; y Rogers utilizó Centaur extensivamente durante el resto de su carrera [6] El Centauro fue producido por Rogers en Dyke Mill en Montague Press de Carl Purington Rollins (compuesto a mano por su esposa, Anne Rogers (1867-1931)), y ahora es uno de los libros más coleccionados jamás impresos. [7]
En 1916, Rogers se fue a Inglaterra para trabajar con Emery Walker , con la esperanza de establecer una imprenta para ediciones finas. Sin embargo, debido a las condiciones de la guerra, solo se produjo un libro, y Rogers pronto buscó empleo en la Cambridge University Press . Encontró que las condiciones en la imprenta eran malas, y su informe a los síndicos de la imprenta resultó en muchas reformas y allanó el camino para la contratación de Stanley Morison como asesor tipográfico. [8]
Después de regresar a los EE. UU., Rogers conoció a William Edwin Rudge , quien comenzó a utilizar a Rogers ampliamente como diseñador de libros para su Mount Vernon Press. Este fue el período más productivo y remunerativo de Rogers, ya que trabajó tres días a la semana diseñando libros para Rudge, se desempeñó como asesor tipográfico y diseñó libros para Harvard University Press (de 1920 a 1936), se desempeñó como asesor tipográfico de Lanston Monotype y produjo algunos libros para June House Press , que operaba en asociación con James Raye Wells y James Hendrickson. [9]
En 1928, Rogers se fue a Inglaterra con la esperanza de producir una edición de la Odisea de Homero traducida por T. E. Lawrence . A pesar de que Rogers era muy "bibliotecario", él y el apuesto "Lawrence de Arabia" pronto se convirtieron en amigos cercanos y de por vida. El proyecto llevó cuatro años y el excelente libro se imprimió en tipos Centaur , en papel gris hecho a mano, encuadernado en cuero negro de Níger. Rogers también se comprometió a producir la Biblia Oxford Lectern para Oxford University Press . Este proyecto llevó seis años, requiriendo viajes anuales a Oxford para supervisar su finalización en 1935. Joseph Blumenthal lo llamó "el logro tipográfico más importante y notable del siglo XX". [10] Para producir la Biblia, se necesitaba un complemento itálico para Centaur . Como no se sentía capaz de diseñar el tipo de fuente de cancillería que creía apropiado, Rogers eligió emparejar Centaur con Arrighi de Frederic Warde , una combinación que se mantiene hasta el día de hoy. [11]
En sus últimos años, Rogers trabajó como freelance, diseñó su Biblia Mundial y escribió y diseñó su libro sobre imprenta, Paragraphs on Printing , publicado por William E. Rudge's Sons en 1943. [12]
En 1900, Rogers se casó con Anna Embree Baker y permanecieron juntos hasta su muerte en 1936. Como Rogers pasó la mayor parte de su vida laboral como autónomo, vivieron frugalmente y a menudo pasaban por apuros económicos. Rogers compró October House, su residencia en New Fairfield, Connecticut , en 1925, y la convirtió en su hogar permanente desde 1932 hasta su muerte. Rogers era miembro de los Typophiles y fumaba cigarrillos ingleses importados. [13]
Rogers murió el 18 de mayo de 1957 en New Fairfield, Connecticut .
En su vida posterior, Rogers y su esposa Anne donaron una importante colección de libros, manuscritos antiguos y muebles antiguos a la Biblioteca de la Colección Especial de la Universidad de Purdue . La mayor parte de sus documentos se encuentran en la colección de la Biblioteca de Manuscritos y Libros Raros Beinecke . [14]
Además de su trabajo como tipógrafo y diseñador tipográfico, Rogers trabajó en el diseño de efímeras, como ex libris . Los ex libris de Rogers que han sobrevivido en colecciones de bibliotecas y museos muestran que sus diseños de ex libris estaban basados en texto, rara vez incluían imágenes pequeñas y con frecuencia mostraban sus diseños tipográficos.
