Milton's Prosody, with a chapter on Accentual Verse and Notes es un libro de Robert Bridges . Fue publicado por primera vez por Oxford University Press en 1889 y se publicó una edición revisada final en 1921.
Bridges comienza con un análisis empírico detallado del verso libre de Paradise Lost y luego examina los cambios en la práctica de Milton en sus poemas posteriores Paradise Regained y Samson Agonistes . Una tercera sección trata de los "manierismos obsoletos". La sección final del libro presenta un nuevo sistema de prosodia para el verso acentual .
Henry Beeching , su vicario local, le había pedido a Bridges que escribiera un prefacio para una edición de El paraíso perdido que Beeching estaba preparando para alumnos de sexto curso. Beeching quería algo que contrarrestara el estilo de lectura predominante, que distorsionaba artificialmente las palabras para que se ajustaran al patrón regular del ritmo del pentámetro yámbico . Cuando Gerard Manley Hopkins visitó a Bridges a mediados de agosto de 1886, hablaron sobre el trabajo de Bridges en el prefacio. [1] El contenido del libro evolucionó a lo largo de décadas a través de varias versiones publicadas: [2]
Bridges demuestra que:
Así, según el análisis de Bridges, Milton estaba escribiendo una forma de verso silábico . En su momento, esta tesis fue controvertida. George Saintsbury no estaba de acuerdo con Bridges y afirmó que Milton simplemente había estado utilizando libertades extramétricas estándar, pero Bridges pudo responder a esta objeción demostrando que cada instancia individual en el poema de tal variación de la norma podía explicarse por su definición natural de elisión; esto sería extremadamente improbable si el poeta simplemente se hubiera permitido variaciones extramétricas como las descritas por Saintsbury. Bridges tomó el rango muy restringido de las variaciones de Milton como una prueba de su tesis.
Bridges demostró que Milton amplió aún más su concepto de elisión en sus obras posteriores. La investigación de Bridges de los versos de doce sílabas de Milton lo llevó a ideas de prosodia incorporadas en sus propias sílabas neomiltonianas .
Bridges analiza la práctica obsoleta de la recesión del acento. La regla es que "los adjetivos y participios bisílabos acentuados en la última sílaba cambiarán su acento hacia atrás si aparecen antes de un sustantivo acentuado en la primera sílaba". [4]
Bridges basa gran parte de su relato de la Recesión del acento en el análisis de la práctica de Shakespeare realizado por Alexander Schmidt . Schmidt toma, por ejemplo, un adjetivo como "completo" y muestra que se utiliza con el acento normal en la segunda sílaba en versos como:
Y luego procede a encontrar numerosos ejemplos donde el acento se modifica según la regla, así:
y
Bridges enumera una serie de ejemplos claros de recesión del acento en las obras anteriores de Milton, como:
pero luego continúa señalando la aparición muy frecuente del ritmo ⌣ ⌣ – – (es decir, xx// ) en el verso de Milton, un ritmo que Milton habría tomado de Shakespeare, como al final de la siguiente línea de El sueño de una noche de verano:
El uso frecuente que hace Milton de este ritmo socava cualquier argumento a favor de suponer que la recesión del acento desempeñó un papel en la práctica métrica posterior de Milton. Bridges sostiene que Milton excluyó la "licencia" de la recesión del acento porque habría dado lugar a incertidumbre sobre dónde debería estar el acento. Observa que las palabras complete, extreme, serene y sublime aparecen veinticuatro veces en Paradise Lost, Paradise Regained y Samson Agonistes, y en cada caso el acento está en la segunda sílaba, mientras que cada una de estas palabras aparece solo una vez en Comus y allí "sufre" recesión del acento. [5]
En esta sección final, Bridges describe una prosodia del verso acentuado .
Bridges clasifica los siguientes tipos de sílabas (se han agregado símbolos alternativos para los navegadores que no muestran los símbolos correctamente):
Bridges también tiene una versión más corta del símbolo 'Light' para sílabas 'muy cortas'. Podemos usar ⌵ ('.').
Bridges enumera seis "reglas" para el verso acentuado. Afirma (p. 89) que "estas 'leyes' son simplemente la tabulación de lo que mi oído encuentra en el verso acentuado o tónico inglés". Las reglas son las siguientes:
Bridges enumera las unidades de tensión o pies más comunes :