El bordado con tripulación , o trabajo con tripulación , es un tipo de bordado de superficie que utiliza lana . Se utiliza una amplia variedad de puntadas de bordado diferentes para seguir un esquema de diseño aplicado a la tela. La técnica tiene al menos mil años. [ cita necesaria ]
El bordado Crewel no se identifica con estilos particulares de diseños, sino que es un bordado con el uso de este hilo de lana. [1] : 102 La lana Crewel moderna es un hilo fino, de dos o de una sola capa, disponible en muchos colores diferentes. El bordado Crewel se asocia a menudo con Inglaterra en los siglos XVII y XVIII, y desde Inglaterra se llevó a las colonias americanas. Fue particularmente popular en Nueva Inglaterra. Los puntos y diseños utilizados en América eran más sencillos y económicos con la escasa lana de Crewel. La Sociedad Deerfield de Costura Azul y Blanca (1896-1926) revivió el interés por el bordado a la tripulación en los Estados Unidos.
La técnica del crewel no es un bordado con hilos contados (como el trabajo en lienzo ), sino un estilo de bordado libre . Crewelwork tuvo su apogeo en Gran Bretaña en el siglo XVII, pero desde entonces ha pasado de moda varias veces. [2] Tradicionalmente, el bordado a la tripulación se realiza en sarga de lino de tejido apretado, aunque más recientemente se han utilizado otras telas como la seda Matka , el terciopelo de algodón , el terciopelo de rayón , la organza de seda, la tela de red y también el yute . Se requiere de una tela firme para soportar el peso del cosido, el cual se realiza con lana de cuadrilla . Este tipo de lana tiene una fibra larga; Está bien y se puede torcer mucho. Lo mejor es utilizar una aguja de Crewel para ejecutar los puntos, ya que se requiere una aguja con un cuerpo ancho, un ojo grande y una punta afilada.
Los contornos del diseño que se va a trabajar suelen estar impresos en serigrafía sobre la tela o se pueden transferir a una tela lisa usando modernos bolígrafos de transferencia que contienen tinta soluble en agua o tinta soluble en aire, usando una caja de luz y un bolígrafo permanente, o diseños termoadhesivos. Se aplica mediante hojas de transferencia. Los métodos anticuados de "pinchazo y tiza" o "pinchazo y salto" también funcionan bien. El método de pinchar y saltar consiste en transferir los contornos del diseño, impresos en papel, pinchando el contorno con una aguja para producir perforaciones a lo largo de las líneas. Luego se fuerza tiza en polvo o material para saltar a través de los agujeros sobre la tela usando una almohadilla de fieltro o un cepillo punteado para replicar el diseño en el material. [3] : 9-10
Los diseños van desde los patrones tradicionales hasta los más contemporáneos. Los estilos de diseño tradicionales a menudo se denominan bordado jacobeo y presentan diseños florales y animales muy estilizados con enredaderas y hojas fluidas. [4]
En el trabajo con cuadrilla se utilizan muchas puntadas de bordado diferentes para crear un efecto texturizado y colorido. A diferencia de los hilos de bordar de seda o algodón, la lana Crewel es más gruesa y crea una sensación dimensional y elevada en el trabajo. Algunas de las técnicas y puntos incluyen:
En el pasado, el bordado de cuadrilla se utilizaba en cortinas y colgaduras de cama elaboradas y costosas . Ahora se utiliza con mayor frecuencia para decorar cojines, cortinas, ropa y tapices. Recientemente se han añadido otros artículos, como pantallas de lámparas y bolsos.
A diferencia del trabajo en lienzo, el bordado a Crewel requiere el uso de un aro o marco de bordado en el que el material se estira y se asegura antes de coser. Esto asegura una tensión uniforme en las puntadas, para que los diseños no se distorsionen. Dependiendo del tamaño de la pieza terminada, el trabajo en equipo generalmente se ejecuta desde un pequeño aro portátil hasta grandes marcos independientes (también conocidos como pizarras).
Se desconoce el origen de la palabra crewel , pero se cree que proviene de una palabra antigua que describe el rizo de la fibra, el pelo único de la lana. [6] La palabra crewel en el siglo XVIII significaba estambre , un hilo de lana retorcido y, por lo tanto, el bordado crewel no se identificaba con estilos particulares de diseños, sino que se bordaba con el uso de este hilo de lana. [1] : 102
El ejemplo más antiguo que se conserva de trabajo en equipo es El tapiz de Bayeux , que en realidad no es un tapiz en absoluto. Esta historia de la conquista normanda fue bordada sobre tela de lino con lana peinada. [7] Los creadores del tapiz de Bayeux utilizaron puntadas dispuestas para las personas y el paisaje, puntadas extendidas para proporcionar contornos y puntadas de tallo para detalles y letras. La lana peinada utilizada para el bordado puede provenir del pueblo de Worstead , en Norfolk . [7] Se conocen algunos otros bordados antiguos de Crewel. El Museo Jamtlands Lans en Suecia tiene tres objetos relacionados, los tapices de Overhogdals , de los siglos XI y XII que muestran personas, animales y otros objetos naturales y construidos por el hombre. A partir de 2019, la teoría principal es que estas obras representan la caída del mundo, el Ragnarok . [8]
La lana de Worstead en Norfolk se fabricaba para tejer, pero también comenzó a usarse para bordar pequeños diseños utilizando un número limitado de puntadas, como tallo y semillas. Inicialmente, estos se ejecutaban a menudo en un solo color. Sin embargo, la gama de colores y diseños se amplió, y el bordado con esta lana de Crewel comenzó a usarse en proyectos y diseños más grandes, como tapices para camas. [7] : 32
Los ricos bordados se habían utilizado ampliamente en vestimentas eclesiásticas y cortinas de altares, pero después de la Reforma Protestante, el énfasis se trasladó al bordado, incluido el trabajo de cuadrilla, para su uso en hogares y otros entornos seculares. [7] : 32
El bordado para muebles domésticos durante la época isabelina se realizaba a menudo con seda y lana sobre lienzo o lienzo de lino. En el bordado de prendas se utiliza con mayor frecuencia seda o hilos de seda y plata. Para el bordado se utilizaron muchos puntos diferentes, incluidos "espalda, cesta, trenza, trenza plisada, ladrillo, ojal, cadena, coral, cruz, cruz de brazos largos, nudo francés, espiga, eslabón, largo y corto, corrido, doble corrido. , raso, semilla, hendidura, tallo, tienda, así como trabajos tendidos y acostados." [9] : 16
Los motivos utilizados con frecuencia en el bordado de Crewel de la época incluían tallos enrollados, ramas y diseños de flores separadas. [9] : 16 Algunos bordados del período isabelino utilizaron motivos de jardines para su diseño, ya que los propios jardines estaban disfrutando de su apogeo. Estos bordados se trabajaban en seda o lana (creel), y se utilizaban en el hogar para alegrar el ambiente. Los tapices de pared bordados, las alfombras de mesa y diversas formas de tapices para la cama pueden tener imágenes bordadas. La longitud de las valencias las hacía ideales para bordados que contaban una historia de varios episodios. [10] : 6–7
La reina María II (co-reinó entre 1689 y 1694 con su marido Guillermo II ) y las mujeres de su corte eran conocidas por la finísima costura que realizaban. Utilizando puntadas de satén con lana peinada, crearon tapices y otros objetos que mostraban imágenes de frutas, pájaros y bestias. [11] : 367 Su ejemplo estimuló el interés por el bordado de crewel. Se crearon tapices para las camas y otros muebles, a menudo utilizando verdes azulados complementados con verdes y marrones más brillantes. En ocasiones, "un rojo rosado opaco" sería el color principal. [11] : 367
Los diseños de finales del siglo XVII se dividían principalmente en tres categorías. Uno eran ramos individuales de flores esparcidos sobre la tela; el segundo, que se encontraba en paneles estrechos, incluía tallos florales que recorrían todo el panel con un motivo floral entre ellos; y el tercero era un árbol ramificado y de hojas estilizadas, el Árbol de la Vida . El árbol se asienta sobre un montículo y puede haber otros pequeños motivos de individuos o flora y fauna cerca del montículo. En esta tercera categoría se conoce el bordado jacobeo del primer cuarto del siglo XVII. Algunos expertos creen que estos patrones se derivaron del palampore de algodón de Masulipatam . [11] Sin embargo, otros expertos enfatizan la importancia de las múltiples influencias de diferentes partes del mundo traídas por los viajeros ingleses y la evolución de los diseños de formas anteriores de bordado. [12]
La flora y la fauna que se encuentran en los diseños del árbol de la vida incluyen la rosa , destacada por razones nacionales y religiosas, y dos emblemas de los Estuardo: el clavel y la oruga . La influencia de la exploración y el comercio se observa en plantas jacobeas que recientemente han llegado a ser conocidas por los ingleses: la flor de patata y la fresa. [12] : xvi
Durante la época de Guillermo y María , comenzaron a aparecer motivos chinos en los bordados de Crewel, como pagodas, pájaros de cola larga y pueblos chinos. Así como los algodones indios pueden haber influido en los diseños con árboles y hojas exageradas, estos elementos chinos pueden haberse inspirado en las sedas persas y las telas de calicó . [11] : 368
Los diseños de bordado jacobeo disfrutaron de un resurgimiento del interés durante el reinado de la reina Ana (que reinó entre 1702 y 1707). Se copiaron patrones de mediados del siglo XVII, exactamente o con algunas modificaciones. Si bien el motivo del árbol es común a todos, hay evidencia de un cambio gradual en los diseños que los unen. [12] : xii-xiii
Las primeras telas fabricadas en las Colonias tendían a ser sencillas tanto en tejido como en color. La tela estaba hecha de lana blanca y negra y se usaba tinte índigo. Con el uso de estos materiales, la tela quedaba gris, marrón o azul. La costura era una forma de darle vida a este tejido. y las primeras formas de costura utilizadas fueron el pavo y el bordado de cuadrillé. [13] : 9
Si bien los primeros trabajos de tripulación estadounidenses y el bordado en general seguían la tradición de sus homólogos ingleses en cuanto a telas, diseños e hilos, existían algunas diferencias. Las primeras obras estadounidenses tienden a mostrar una gama más pequeña de puntadas individuales, diseños más pequeños y menos complicados, y los diseños cubren menos tela de fondo. [14] : 82–3 Un estudio del bordado a la tripulación de Nueva Inglaterra encontró que los colores primarios, azul, rojo y amarillo, eran los más utilizados. Los puntos más utilizados fueron contorno, semilla y economía, y los diseños más utilizados mostraban plantas. [13] : Resumen
El bordado Crewel era un pasatiempo principalmente en Nueva Inglaterra. Hay algunos ejemplos supervivientes de la región del Atlántico medio, principalmente Nueva York y Pensilvania, pero estos diseños diferían. De hecho, también hubo diferencias estilísticas dentro de Nueva Inglaterra, siendo una región la zona costera de Massachusetts centrada en Boston y otra Connecticut. [1] : 104-105
Se esperaba que las mujeres jóvenes de Nueva Inglaterra en el siglo XVIII se convirtieran en expertas en costura. Existían escuelas diurnas e internados que enseñaban diferentes tipos de costura, como lo demuestran los anuncios en los periódicos coloniales de Boston. [15] : 77 Bordaban artículos tanto utilitarios, como colgaduras de cama, cortinas, ropa y ropa de cama, como ornamentales, como tapices de pared. [16] : 26 A principios del período colonial, la cama principal a menudo estaba ubicada en el salón y, por lo tanto, se exhibía al público. Los colgadores de cama Crewel proporcionaban decoración y comodidad, al mismo tiempo que servían como símbolo de estatus. [14] : 68 Las mujeres también crearían artículos más pequeños decorados con trabajos de tripulación, como los bolsillos separados que se usaban atados alrededor de la cintura y los bolsos tipo sobre que llevaban hombres y mujeres y que eran populares en la segunda mitad del siglo XVIII. [17] : 113-115
Muchos de los patrones de bordado con los que trabajaron incluían motivos comunes: árboles, pájaros, flores, grupos de figuras o animales. Esto indica que estos patrones pueden haber sido variaciones de un pequeño número de originales. [15] : 77 Los patrones de paisajes con figuras eran más realistas en el siglo XVIII que en el siglo XVII, y rara vez involucraban escenas de la Biblia, como lo habían hecho los patrones anteriores. [16] : 26 Muchos de los diseños de bordado de Nueva Inglaterra del siglo XVIII incluían elementos redondeados y curvos. [15] : 78
Los patrones para diseños de crewel se obtuvieron de varias maneras. Los patrones tanto en Inglaterra como en Nueva Inglaterra a menudo se derivaban de elementos tomados de grabados de artistas ingleses y franceses. Estos elementos, a menudo figuras o grupos de figuras, se tomaban de varias obras y se combinaban de diferentes maneras. [16] : 26 En la Nueva Inglaterra colonial, las mujeres usaban libros de patrones o bocetos en revistas (como The Ladies' Magazine ) que se obtenían de Inglaterra. También se utilizaron libros de diseño de otro tipo, como jardines y mobiliario. A veces se podían encontrar telas estampadas personalizadas en las ciudades más grandes, al igual que bocetos dibujados a medida. Es posible que las mujeres también hayan utilizado diseños de telas estampadas para su trabajo de tripulación. [13] : 10-11
A partir del trabajo de tripulación colonial sobreviviente y de referencias escritas como cartas, se sabe que la mayoría de los proyectos fueron bordados en lino. Sin embargo, las telas de fondo preferidas eran el fustán (una tela de sarga que generalmente tenía una urdimbre de lino con una trama de algodón, aunque puede haber sido completamente de algodón) o el dimity (que tiene finas nervaduras verticales y se asemeja a la pana fina). [18]
La gama de colores de lana que podían utilizar los costureros de la Nueva Inglaterra colonial era bastante limitada. Muchos hogares de Nueva Inglaterra cultivaban índigo , lo que permitía teñir la lana en varios tonos de azul. Otros materiales naturales, utilizados con o sin mordientes , utilizados para teñir la lana incluyen: cáscaras de nuez (verde primavera); corteza de cicuta (bronceado rojizo); palo de campeche (marrón violeta, negro azulado, violeta negro intenso); retama , cerezo silvestre, zumaque y vara de oro (amarillo); pieles de cebolla (limón y amarillo dorado); y cochinilla (púrpura, rojo vino intenso). [19] : 30–31
Hubo un resurgimiento del interés por el bordado a la tripulación en Deerfield , Massachusetts, cuando dos mujeres, Margaret C. Whiting y Ellen Miller , fundaron la Sociedad Deerfield de Costura Azul y Blanca. Esta sociedad se inspiró en el trabajo de tripulación de las mujeres del siglo XVIII que habían vivido en Deerfield y sus alrededores. Los miembros de la Sociedad Azul y Blanco inicialmente utilizaron los patrones y puntadas de estas obras anteriores que habían encontrado en el museo de la ciudad. [20] Debido a que estos nuevos bordados no estaban destinados a replicar los trabajos anteriores, los artesanos de la sociedad pronto se desviaron de las versiones anteriores con nuevos patrones y puntadas, e incluso el uso de hilo de lino, en lugar de lana. [21] Miller y Whiting utilizaron tintes vegetales para crear los colores de los hilos de lana, y compraron tela de lino tejida a mano para usarla como fondo. [21] Los miembros de esta sociedad continuaron cosiendo hasta 1926. [20]
{{cite book}}: Mantenimiento CS1: otros ( enlace )