Big Fish es un musical con música y letra de Andrew Lippa y libreto de John August . Está basado en la novela de Daniel Wallace de 1998, Big Fish: A Novel of Mythic Proportions , y en la película de 2003 Big Fish escrita por John August y dirigida por Tim Burton .
Big Fish gira en torno a la relación entre Edward Bloom, un vendedor ambulante, y su hijo adulto Will. La historia se desarrolla entre dos líneas temporales. En el mundo real actual, Edward Bloom, de sesenta años, se enfrenta a su mortalidad mientras su hijo, Will, se prepara para convertirse en padre. En el pasado de los cuentos de hadas, Edward envejece y se encuentra con una bruja, un gigante, una sirena y el amor de su vida, Sandra. Las historias se cruzan cuando Will descubre el secreto que su padre nunca le reveló. [1]
En Alabama, Edward Bloom y su hijo, Will, hablan sobre la inminente boda de Will. Entrando en un flashback de cuando Will era un niño, Edward le cuenta una historia. Edward está caminando por el río cuando se encuentra con un hombre que intenta pescar sin éxito. Entonces Edward le enseña la forma correcta de pescar ("Sé el héroe"). Cuando termina su historia, la esposa de Edward, Sandra, les dice que es hora de que Will se vaya a la cama. Edward se niega a sus espaldas y le cuenta a Will otra historia de una bruja que Edward conoció cuando era adolescente ("La bruja").
La historia vuelve al presente, donde Edward sospecha que la prometida de Will, Josephine, está embarazada. Lo revela en la boda, enfadando a Will y mientras Josephine lleva a la multitud sorprendida a buscar el ramo, Will y Edward discuten. Después de la recepción, el médico de Edward nota que Edward parece tener dolor y sugiere que venga a hacerse un examen. Edward y Sandra descubren que el cáncer contra el que Edward ha estado luchando se ha extendido más allá de donde habían pensado. Will y Josephine descubren que su hijo es un niño ("Take Another Look"). Más tarde ese día, Will promete fortalecer su relación con su padre, a quien ve como un "extraño".
Sandra le dice a Will que, aunque él y Edward pueden ser un poco difíciles de tratar, ella los ama a ambos ("Two Men in My Life"). Edward le cuenta otra historia sobre cómo él era el héroe de su pequeño pueblo, Ashton, y era el novio de la jefa de animadoras, Jenny Hill ("Ashton's Favorite Son").
La ciudad de Ashton, Alabama, está asustada por un gigante que vive en una cueva cercana, por lo que Edward se ofrece voluntario para ir a hablar con él. Se presenta al gigante, llamado Karl, y lo convence de unirse a él en un viaje lejos de Ashton ("Allí afuera en el camino").
De vuelta al presente, Josephine encuentra una escritura de una casa en Ashton firmada por Jenny Hill y Edward. Ella cree que esto demuestra que Edward debe estar diciendo la verdad, pero Will lo niega. Sin embargo, el interés de Josephine desencadena una conversación sobre el encuentro de Edward y Sandra. Mientras Will cree que se conocieron en la universidad, Josephine explica que eso no es lo que Edward le dijo. Will pregunta qué versión de la historia le contaron y hay otro flashback.
Edward ha llevado a Karl a hacer una prueba para un circo. Cuando llegan, tres chicas están haciendo una audición con su rutina de canto y baile ("Little Lamb from Alabama"). Edward se fija en una de las chicas, Sandra, y es amor a primera vista ("Time Stops"). Convence al maestro de ceremonias para que contrate a Karl, y luego acepta trabajar para el circo de forma gratuita a cambio de una pista sobre Sandra cada mes ("Closer to Her"). Después de tres años de trabajar en el circo, Edward encuentra a Amos en su verdadera forma: un hombre lobo. Al enterarse del gran secreto de Amos, Edward finalmente lo convence de que le diga lo que quiere saber: su nombre es Sandra Templeton, va a la Universidad de Auburn y le encantan los narcisos .
Edward encuentra a Sandra y descubre que está comprometida con Don Price, el rival de Edward en la escuela secundaria. Cuando Don ve a Edward hablando con Sandra, lo golpea y lo tira al suelo. Sin desanimarse, Edward le propone matrimonio a Sandra y le promete una vida llena de "narcisos".
El programa continúa mientras Edward guía al joven Will y a otros muchachos de una tropa de boy scouts para hacer una fogata. Les cuenta la historia de cuando estuvo en la guerra ("Rojo, blanco y verdadero"). Edward les dice a Sandra y Will que tiene que viajar por un tiempo por su trabajo como vendedor ambulante. Will está molesto, pero Edward le dice que debe ser valiente y "luchar contra los dragones".
En el presente, Will se prepara para confrontar a Edward sobre la escritura que él y Josephine encontraron ("Stranger" (Reprise)). Edward está acostado en la cama cuando Will entra y le pregunta sobre la escritura de Ashton, pero Edward se enoja y le grita que se vaya. Cae en un sueño intranquilo y tiene un sueño en el que él y Will tienen un duelo y un juicio al estilo Western por el tema ("The Showdown"). Se despierta gritando y, mientras Sandra lo consuela, comienza a llover. Edward dice que el techo debería resistir otros diez años después de que él se haya ido, y Sandra le dice "No necesito un techo".
Will va a visitar a Jenny Hill en Ashton para descubrir la verdad. Jenny le cuenta la historia de lo que sucedió cuando Edward regresó a Ashton cuando Will era solo un niño pequeño. En este flashback, Edward regresa a Ashton y se entera de que la ciudad se inundará, y descubre que los ciudadanos y el alcalde se niegan a irse. Edward les proporciona a los ciudadanos una nueva ciudad ("Start Over"). Deja a Jenny con el corazón roto y nunca volverá ("Start Over" (Reprise)). Al final de la historia de Jenny, Will recibe una llamada telefónica y debe ir a visitar a su padre en el hospital.
Cuando Will llega al hospital, descubre que Edward se está muriendo. Edward le pide a Will que le cuente la historia de cómo murió. Will inventa su propia historia sobre cómo Edward escapó de la "celda de la prisión" ("What's Next"). En el río, aparece Sandra y se abrazan por última vez. Lo llevan de vuelta a su cama de hospital mientras desaparecen uno por uno, dejando a Edward solo con Will. La vida de Edward ha llegado a su fin ("How It Ends").
Unos años más tarde, Will y su hijo regresan al río mientras él comienza a contarle historias, tal como Edward lo hizo con él ("Sé el héroe" (Reprise)).
Fuentes: PlaybillVault; [1] Base de datos de Internet Broadway [18]
Canciones cortadas
Se añadieron dos pistas extra a la grabación del reparto. Estas canciones estaban inicialmente en el programa, pero luego se eliminaron por diversas razones. [19]
Big Fish fue orquestada por Larry Hochman , con orquestaciones adicionales de Bruce Coughlin , para una orquesta de catorce piezas. La instrumentación requiere dos teclados, dos guitarras, bajo/bajo eléctrico, batería, percusión, dos músicos de viento de madera (Reed 1: flautín, flauta, flauta alto, oboe, corno inglés, clarinete, saxo soprano, saxo alto, saxo tenor; Reed 2: flauta, clarinete, clarinete bajo, saxo tenor, saxo barítono, fagot), trompeta, trompa, violín, viola y violonchelo. Esta orquestación se utilizó en Broadway, dirigida por Mary-Mitchell Campbell y será licenciada con el espectáculo. Se agregaron músicos de cuerda adicionales para la grabación del elenco. [22]
Las críticas de los forasteros sobre Big Fish fueron positivas. Variety lo calificó como "un espectáculo totalmente satisfactorio: significativo, emotivo, de buen gusto, teatralmente imaginativo y atractivo", y concluyó:
Al tomar los cuentos de Edward como punto de partida para la teatralidad de los números de producción, el espectáculo defiende la forma musical en sí misma como un medio para privilegiar la imaginación por sobre la cotidianidad. Después de todo, el espectáculo tiene un público objetivo, y es el de aquellos que aman los musicales. [23]
Chris Jones del Chicago Tribune escribió:
[E]n los mejores momentos, sientes que estás viendo algo profundo y poderoso, inspirado en una obra de buena literatura, impulsado a la conciencia por una película potente y, lo más importante de todo, una historia que nos hace sentir que podemos controlar, si no trascender, la historia del final de nuestras vidas. [24]
Las críticas fueron variadas cuando el espectáculo se trasladó a Broadway . Al volver a ver el espectáculo después de su traslado a Nueva York, Jones comentó sobre los cambios:
Esta versión final de Broadway de "Big Fish" ha cambiado considerablemente y ha mejorado a pasos agigantados con respecto a la versión que el público vio en Chicago, especialmente en el primer acto radicalmente diferente... Con el infatigable, profundamente comprometido y aparentemente irreemplazable Norbert Leo Butz impulsando su narrativa y logrando que el subtexto emocional crucial del espectáculo se haga realidad mediante pura fuerza de talento y voluntad, "Big Fish" llega a Broadway como un nuevo musical estadounidense sincero, apto para toda la familia, conmovedor y en su mayoría exitoso [25]
A pesar de la calidad de la producción, Joe Dziemianowicz del New York Daily News consideró que los bailes de Susan Stroman eran pedestres y escribió: "'Big Fish' es una versión cantada de la pesca y liberación. Te atrapa y luego te pierde, toda la noche". [26]
Ben Brantley del New York Times escribió:
Sin embargo, en este caso, [la directora Susan Stroman] parece estar sacando casi al azar de su repertorio inagotable de trucos. Sí, su uso de bailarines para encarnar un bosque encantado y una fogata es encantador. Y es difícil no reírse cuando esos elefantes que caminan en dos pasos hacen una aparición especial. Pero si el programa trata sobre la necesidad de mitos personales, tiene que dejar que su creadora de mitos principal tome el mando. [27]
Elysa Gardner de USA Today estuvo de acuerdo:
De alguna manera, sin embargo, el efecto no es tan deslumbrante o tan conmovedor como uno esperaría, particularmente considerando los talentosos actores involucrados en esta producción […] Al final, sin embargo, este Big Fish carece de la imaginación o la cohesión para atraparte como una de las historias de su héroe. [28]
Thom Geler de Entertainment Weekly tuvo una visión más positiva sobre esos mismos aspectos:
No es ningún spoiler decir que la imaginación triunfa, particularmente en la producción visualmente suntuosa de la directora y coreógrafa Susan Stroman , que cuenta con elefantes de circo danzantes, una sirena que surge del foso de la orquesta y troncos de árboles que se transforman ingeniosamente en un aquelarre de brujas. La iluminación de Don Holder, el vestuario de William Ivey Long y las proyecciones de Benjamin Pearcy son a menudo maravillosas de contemplar... Sin embargo, en su mayor parte, Big Fish encuentra formas teatralmente inventivas de atraer al público hacia su historia de amor central. En este caso, no se trata de un chico que conoce a una chica, sino de un padre que engancha a su hijo. Y Edward Bloom es un buen partido. [29]
Michael Dale de BroadwayWorld.com elogió su "humor limpio":
Hoy en día, la salubridad tiene mala fama en Broadway, y suele considerarse el tipo de entretenimiento insoportablemente dulce e inofensivo que los aficionados al teatro sofisticados deben soportar mientras llevan a sus abuelas conservadoras a pasar una noche en la ciudad. […] Pero Big Fish, el nuevo musical que lleva tatuado su corazón en el brazo, no muestra ningún miedo a dejar caer su descarada salubridad en tu regazo. Su espíritu está impregnado de la decencia de Rodgers y Hammerstein que impulsa una velada aventurera, romántica y, sí, un poco moderna. [30]
Sin embargo, el desempeño de Butz ha sido elogiado casi universalmente. Jeremy Gerard de Bloomberg escribió:
El papel está hecho a medida para Norbert Leo Butz , que no ha tenido un papel tan importante desde ' Dirty Rotten Scoundrels '. Su canto y baile cautivadores hablan del raro hombre que se siente cómodo en su propia piel, y tiene esa chispa carismática indefinible que define a una estrella. [31]
La crítica de Variety , Marilyn Stasio, escribió: "Norbert Leo Butz se desata en otra de sus actuaciones que no te puedes perder en 'Big Fish', un espectáculo que habla a cualquiera que añore un musical conmovedor sobre los esfuerzos de un hombre moribundo por justificar una vida de paternidad pésima para su hijo alienado". [32]