Más allá de la ley es una película independiente de 1968 escrita y protagonizada por Norman Mailer .
El crítico Bryo resume sucintamente la trama: "La película muestra una noche en una estación de policía de Manhattan y luego detalla cómo tres de los detectives pasan las horas restantes de la noche después de completar sus turnos". [1]
La película comienza con dos detectives, Rocco y Mickey, que conocen a dos mujeres jóvenes, Judy Grundy y Marcia Stillwell, en un restaurante para una cita. Los detectives comienzan a contarles a Judy y Marcia sobre su trabajo.
Comienzan describiendo una fila de agentes de policía y la escena pasa a la comisaría, donde se ve a varios agentes maltratando a sus sospechosos. A lo largo de la fila, el público conoce a varios de los sospechosos. Los sospechosos son dos hombres hispanos llamados Mario Rodríguez y José Dulce, respectivamente, un hombre negro con rayas verticales, Jack Scott, un hombre sin nombre y un niño. El siguiente sospechoso es un hombre que aparece brevemente y que afirma haber asesinado a su esposa. Le sigue otro hombre negro llamado John Francis. Después de la fila de agentes, la policía interroga a cada sospechoso individualmente, ignorando las peticiones de ver a su abogado y amenazando a la mayoría de los sospechosos. Llegan al extremo de poner las manos en la masa a muchos de los hombres interrogados.
Rocco y Mickey aparecen brevemente de nuevo con las mujeres en el restaurante antes de que los veamos interrogar a tres miembros de una partida de azotes sexuales. El teniente Francis X. Pope interroga a una de las tres, una joven que coquetea con él. El teniente Pope interroga entonces al hombre que afirma haber asesinado a su esposa. Después, el teniente Pope interroga a dos pandilleros irlandeses que le incitan a hablar de la "criminalidad" de mezclar a Dios con los imbéciles.
Poco después, el alcalde de la ciudad de Nueva York llega para examinar la comisaría. Su inspección molesta a Pope, especialmente cuando el alcalde interroga a unos cuantos sospechosos que afirman haber sido maltratados. El teniente Pope miente y se abre camino entre las preguntas del alcalde, y este se ve obligado a ausentarse por otros asuntos antes de poder castigar a la comisaría de manera significativa. Una vez terminada la inspección, el teniente y los detectives abandonan el edificio para disfrutar de sus veladas.
La esposa del teniente Pope le dice que lo ha engañado con un hombre llamado "Rocky", lo que lleva al teniente Pope a invitar al sospechoso de la "fiesta de los azotes" a salir a donde Rocco y Mickey se encuentran con sus citas. La aparición del teniente Pope borracho y con un delincuente sexual molesta a los detectives y sus citas, quienes finalmente se van a pedido de Pope. Pope luego pasa la noche coqueteando borracho con su sospechoso antes de que su esposa llegue y le diga a la mujer que se vaya. La película termina con el teniente Pope reconciliándose con su esposa y reflexionando sobre la noche con sus dos detectives, Rocco y Mickey.
Beyond the Law, coproducida con Buzz Farbar y financiada en su totalidad por Mailer, se filmó durante cuatro noches con tres equipos de filmación y profesionales de sonido. [2] Si bien Mailer aparece acreditado como escritor y director, la película no tenía prácticamente ningún guión y los actores recibieron pocas instrucciones más allá de improvisar dentro de los personajes [3] y explorar algunas ideas que hacen eco de sus preocupaciones literarias, como el hipster psicópata, el totalitarismo local y el complejo toma y daca de los amantes [4] y la relación existencial entre el policía y el criminal. [5]
En la biografía de Mailer escrita por Manso, el actor Tom Quinn relata que conoció a Mailer y a otros actores irlandeses en el Muelle 52 una noche para una cena tardía. Mailer afirma: "Esta noche vamos a hacer una película. Se llama Más allá de la ley , y ustedes son los policías. Así que coman y beban todo lo que quieran porque eso es todo lo que les van a pagar". Mailer instruyó al grupo para que se emparejaran para hablar sobre cómo abordarían sus papeles; Quinn continúa: "Así que me reuní con [Joe] Shaw. Soy un policía moralista y él es un sospechoso de violación, negro, malo y malvado. Me dirigí a la fila y les hice este pequeño discurso: '¡Tienen que entrar allí, hacer esto y pensar en lo que han hecho!'... Toda la noche fue extraña". [6] El fiscal de distrito Pennebaker agrega: "Había demasiada gente allí, demasiadas cosas sucediendo, con todos haciendo su pequeño concierto navideño, y Norman perdió el control. Sin embargo, fue divertido". [7]
Beyond the Law se estrenó en la Universidad de Notre Dame el 2 de abril de 1968 ante una multitud de 3500 personas. [8] Mailer afirma que para cumplir con este estreno, las ediciones finales se apresuraron y que "podíamos tener una película que estuviera lista artísticamente o tecnológicamente, pero no podíamos tener una película que estuviera lista en ambos sentidos". Optaron por "una película que fuera artísticamente tan buena como pudiéramos hacerla" pero técnicamente deficiente. [9] En septiembre, la película se mostró en el Festival de Cine de Nueva York , luego se estrenó el 23 de octubre en el Art Theater. [10]
Beyond the Law—Blue extiende el estreno público al seguir las actividades extramatrimoniales del personaje de Mailer, el teniente Francis Xavier Pope, que conducen, según explica Chaiken en su prólogo a The Cinema of Norman Mailer , al sadismo y al asesinato. [11] Esta versión con clasificación X tuvo una circulación limitada con New Line, [12] y sigue a Pope mientras lleva a Lee Ray, una prostituta y dominatriz, de regreso a su apartamento donde ella enciende velas e invoca los Poderes de la Oscuridad; su personaje parece más siniestro que antes en la película. [13] Fuman marihuana y tienen sexo antes de que Xavier la asesine. [14] Bozung explica que Mailer sacó la película de circulación porque estaba disgustado con su apariencia y, tal vez, era culpable por su explotación de Lee Roscoe. La única copia conocida de la versión azul se encuentra en los Archivos de Cine de Harvard en Boston. [12]
Aunque no fue un éxito comercial (Mailer perdió ochenta mil dólares en la película), Beyond the Law fue bien recibida en general. [10] Vincent Canby, crítico de The New York Times, escribe que Beyond the Law "es tan buena, dura y entretenida la mayor parte del tiempo que simplemente hay que perdonar esos momentos en los que los actores de repente sonríen tímidamente... y cuando se vuelve ininteligible, como el viejo Word Head hace ocasionalmente". [5] Escribiendo para Variety , el crítico Byro afirma que la película es "uno de los estudios más realistas y aterradores del policía y su mundo que se haya hecho jamás"; que la "verosimilitud del diálogo, la actuación y el comportamiento es asombrosa". [1] Sobre la actuación de Mailer, dice: "Mailer... proporciona un retrato complejo de un hombre que tiene toda la profundidad y complejidad de un personaje de una de las novelas del autor". [1] Bill Siska, escribiendo para The Observer , señala: "El uso del 'cinema verité' da a los acontecimientos una espontaneidad y una credibilidad de las que de otro modo carecerían... [pero] la película de Mailer es menos cine de lo que podría ser, de lo que tal vez su creador desearía que fuera". [15] Richard Combs escribe en el Monthly Film Bulletin : "Pero es una medida de la flexibilidad y seguridad con la que Mailer maneja el formato en general el que sus insistentes motivos filosóficos se codeen bastante felizmente con efectos más aleatorios e improvisados". [16] Kevin Thomas del LA Times ve la película de Mailer como algo que no está a la altura del potencial del "escritor número uno de Estados Unidos": "Como una especie de puesta en escena improvisada, "Más allá de la ley" tiene sus momentos de ironía negra y humor. Además, Mailer consigue muy buenas actuaciones de sus amigos así como de él mismo... [pero] nunca llegamos realmente a Más allá de la ley". [17]
Byro sugiere el tema principal de Más allá de la ley : que hay poca diferencia entre un "gendarme exitoso y un criminal exitoso". [1]
Comparando Beyond the Law con Wild 90 , Maggie McKinley dice que "también es improvisada y, construida como una serie de entrevistas entre policías y criminales durante una noche en una estación de policía, también hace referencia a las ideas de actuación y de ser observado". [18] McKinley también cree que en Beyond the Law , Mailer es "más comedido" que en Wild 90. Continúa comparándola con An American Dream y Tough Guys Don't Dance , diciendo que la creencia de Mailer de que "el policía y el criminal [están] estrechamente relacionados" se "enfatiza" en las tres obras. [18] McKinley afirma que Beyond the Law hace que la audiencia "examine la naturaleza de la culpa, la inocencia y la corrupción". Continúa: "En ciertos casos, se lleva a los espectadores a creer en la inocencia del acusado, mientras que en otros se nos pide que la cuestionemos". [19] Estilísticamente, McKinley advierte que Mailer a menudo hace zoom en los rostros de los actores para permitir que el público "tenga una idea de cada uno de estos personajes" mientras cambia rápidamente entre personajes y narrativas. [19]
Citas
Bibliografía