Bernard Zweers (nacido Bernardus Josephus Wilhelmus Zweers ) (18 de mayo de 1854 – 9 de diciembre de 1924) [1] fue un compositor y profesor de música holandés .
Bernard Zweers nació en 1854, hijo de un comerciante de libros y música y afinador de pianos de Ámsterdam. Aunque su padre era un cantante aficionado, desaprobaba firmemente los intereses musicales de su hijo, pues esperaba que siguiera sus pasos en el negocio familiar. Siendo fundamentalmente autodidacta, tuvo algunos éxitos musicales menores antes de que sus padres finalmente lo aprobaran y lo enviaran a estudiar con Salomon Jadassohn en Leipzig entre 1881 y 1883. De importancia crucial para la educación musical de Zweers fue su primer contacto con la obra de Richard Wagner , cuando estuvo presente en el estreno en Berlín de El anillo del nibelungo , en 1881:
Yo, que nunca me había aventurado más allá de Nimega y que nunca había escuchado ni siquiera una ópera normal, estaba en Berlín, escuchando El anillo de Wagner ... y volví convertido en un wagneriano de pura cepa.
Tras su regreso, se involucró activamente en la vida musical holandesa y asumió diversos cargos, entre ellos la dirección de varios coros. Sin embargo, debido al deterioro de su capacidad auditiva y a su propio deseo de concentrarse en la enseñanza, renunció a la mayoría de ellos. De 1895 a 1922 fue director de enseñanza y composición en el conservatorio de Ámsterdam , pero en lugar de imponer su propia música a sus alumnos, les dejó la libertad de desarrollar su propio estilo, rompiendo con la política de su predecesor Johannes Verhulst . Se convirtió en un profesor muy estimado, incluso reverenciado, para toda una generación de compositores holandeses.
Aparte de sus dotes didácticas, Zweers era famoso por su sentido del humor. En una reunión de la Asociación de Músicos Holandeses (Nederlandse Toonkunstenaars Vereeniging), la Segunda Sinfonía de Zweers fue programada junto con la Obertura de Concierto de Huyschenruyter . Justo antes del concierto, Huyschenruyter se acercó a Zweers para decirle lo mucho que había disfrutado de su sinfonía (en el ensayo). Después de un momento de silencio, Zweers respondió: "Señor, no he escuchado su obertura, pero estoy seguro de que mi sinfonía es de un nivel superior". Atónito por esta muestra de arrogancia del artista, Huyschenruyter permaneció en silencio hasta que Zweers estalló en carcajadas: "¡Por supuesto, porque su obertura está en re y mi sinfonía está escrita en mi bemol!".
En 1907, el profesor de Leiden Petrus Blok publicó la última parte de su Historia del pueblo holandés , dedicada a las artes. Sin embargo, ignoró por completo la música, afirmando que la música holandesa no poseía ningún "carácter nacional". El compositor Johan Wagenaar publicó una refutación, en la que afirmaba que la "verdadera" música holandesa podía caracterizarse por una "melodía simple, enérgica o firme, por un sentido de lo acogedor y de lo silenciosamente sensible, un ritmo agudo y, finalmente, un sentido del humor". Wagenaar citó dos obras como ejemplo: la Rapsodia de Piet Hein de Peter van Anrooy , una obra orquestal de gran éxito basada en una canción popular sobre el héroe naval holandés del siglo XVII Piet Hein y la Tercera sinfonía de Bernard Zweers , subtitulada "A mi patria". De hecho, se podría decir que Zweers es el compositor holandés más abiertamente nacionalista. No en el sentido de que, como tantos otros compositores europeos, basara su música exclusivamente en la música folclórica, sino más bien en su explotación de temas nacionales.
Sin embargo, existe una extraña dicotomía en las ideas de Zweers sobre la música. Por un lado, se esforzó por desarrollar una marca de música específicamente holandesa , libre de influencias extranjeras. Por ejemplo, su música vocal sólo emplea textos en holandés, y cuando tiene un programa, éste se inspira con frecuencia en temas holandeses: Rembrandt , Gijsbrecht van Aemstel de Vondel , paisajes holandeses, etc. Su objetivo era el bien mayor del arte holandés, porque "el arte nunca conseguirá establecerse en un pueblo, si utiliza una lengua extranjera en la canción, o si absorbe el arte por medio de lenguas extranjeras". Por otro lado, las influencias alemanas en su música son innegables. Su Segunda Sinfonía es completamente wagneriana; su Tercera le valió el epíteto de "el Bruckner holandés ". No es de imaginar que Zweers apreciara mucho ese honor (y realmente es también inmerecido, ya que lo único bruckneriano de la obra es su extensión).
La Tercera Sinfonía (1887-1889) se convertiría en la obra más famosa de Zweers. Su gran escala impedía que se interpretara con mucha frecuencia y encareció su publicación (la editorial AA Noske sufrió grandes pérdidas debido a las bajas ventas), pero la obra fue y es considerada un hito en el desarrollo de la música holandesa [ cita requerida ] , ya que combina melodías populares con una descripción lírica de paisajes holandeses. Por lo tanto, era inevitable que Wagenaar la utilizara como ejemplo de música holandesa "típica" [ cita requerida ] .