Wolpe comenzó su carrera como aprendiz en una empresa de trabajadores del metal, seguido de cuatro años como estudiante de Rudolf Koch en la Kunstgewerbeschule de Offenbach . En 1932 visitó Londres y conoció a Stanley Morison , quien invitó a Wolpe a diseñar un tipo de imprenta de letras mayúsculas para la Monotype Corporation . La tipografía, Albertus , [7] [8] se mostró por primera vez en 1935 y se completó en 1940.
Cuando se declaró la Segunda Guerra Mundial, Wolpe, junto con otros ciudadanos alemanes que vivían en Inglaterra, fue enviado a un campo de internamiento en Australia . Se le permitió regresar a Inglaterra en 1941 y se unió al departamento de producción de Faber and Faber . [9] Su uso de Albertus y letras pintadas a mano se identificó fuertemente con las sobrecubiertas de Faber en los años siguientes, y continuó a partir de 1958 en las ediciones cubiertas de papel de Faber. [10] Permaneció en Faber hasta su jubilación en 1975 y se estima que diseñó más de 1500 portadas y sobrecubiertas de libros. [11] [12]
En 1980 se realizó una exposición retrospectiva de la carrera de Wolpe en el Museo V&A con la participación de Wolpe, y otra en Maguncia en 2006. [15] [16] [17] En 2017, el editor de diseño tipográfico de Wolpe, Monotype, lanzó su Colección Berthold Wolpe, un conjunto de digitalizaciones actualizadas de cinco tipos de letra Wolpe, y las promocionó con una exposición del trabajo de Wolpe en el Type Museum de Londres. [18] [19]
Tipos de letra
Ilustración de portada de Wolpe para A Girl in Winter de Philip Larkin , publicada por Faber and Faber en 1965. Su tipografía Albertus se utiliza a la derecha.
Hyperion (1932), para la fundición Bauer
Albertus (c. 1932–1940), la tipografía más popular de Wolpe.
Pegasus, una tipografía romana con similitudes con Albertus, en palabras de Walter Tracy : "una romana con algo de la angularidad del gótico". [20] Menos popular que Albertus, revivida en privado por Matthew Carter para la exposición de 1980 sobre el trabajo de Wolpe, agregando cursiva y negrita. [21] [22] Dinamo lanzó una digitalización en 2013, y otra en 2017 por Toshi Omagari como parte de la Colección Wolpe de Monotype. [23] [24] [25] Tortoise Media usa ampliamente la digitalización de Omagari. [26]
Tempest Titling (1935), una fuente sans-serif en mayúsculas y con ángulos inclinados para Fanfare Press. [27] [28]
Sachsenwald (1937-1938), una versión modernizada de la novela gótica . No se publicó en gran escala debido a la guerra, se digitalizó en 2017. [29]
Fanfare, una fuente sans-serif condensada e inclinada para Fanfare Press. [30]
En 1959: Un nuevo libro de copias de escritura, 1574, un fascículo de un libro de escritura isabelino único en la Biblioteca Bodleiana de Oxford , Lion and Unicorn Press, Londres. En este libro, Wolpe agregó una introducción, notas y traducciones de los textos escritos en el original.
En 1960, Wolpe publicó Renaissance Handwriting: An Anthology of Italic Scripts , en coautoría con Alfred Fairbank , World Publishing Company y Faber and Faber.
En 1967, Wolpe preparó ediciones renovadas de los libros de muestras de principios del siglo XIX del fundidor tipográfico londinense Vincent Figgins . [31] [32]
En 1975, Wolpe publicó una monografía sobre el maestro de la escritura isabelina John de Beauchesne . The Life & Work of: John de Beauchesne & the First English Writing-books se publicó en una edición limitada de 50 copias para la Society for Italic Handwriting y, posteriormente, se volvió a publicar como capítulo en Scribes and Sources (1980) de AS Osley. [33] [34]
Vida personal
Su esposa fue su compañera artista Margaret Wolpe (de soltera Smith; escultora y platera) [35] [36] y sus hijos son Paul (médico); Toby (periodista tecnológico); [37] Sarah [Wolpe-Lawrence] (diseñadora y cestera); Deborah [Hopson-Wolpe] (alfarera y grabadora, que utiliza la tipografía Albertus de BLW en su obra).
Referencias
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↑ Drew, Nicholas (1940). «La obra de Berthold Wolpe». Art and Industry : 128–133 . Consultado el 10 de octubre de 2017 .
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