Athelhampton (también conocida como Admiston o Adminston ) es un asentamiento en la parroquia civil de Athelhampton y Puddletown, en Dorset , Inglaterra, situada aproximadamente a 5 millas (8 km) al este de Dorchester . Consiste en una casa señorial y una antigua iglesia parroquial de la Iglesia de Inglaterra . La estimación de mitad de año de 2013 del Consejo del Condado de Dorset de la población de la parroquia civil es de 30. [1] El 1 de abril de 2024, la parroquia fue abolida y se fusionó con Puddletown para formar "Athelhampton y Puddletown". [2]
El Libro Domesday registra que en 1086 el obispo de Salisbury , con Odbold como inquilino, poseía la mansión, entonces llamada Pidele . El nombre Aethelhelm aparece en el siglo XIII, cuando Athelhampton pertenecía a la familia de Loundres. En 1350, Richard Martyn se casó con la heredera de Pydele, y su descendiente, Sir William Martin, recibió licencia para cercar 160 acres (65 ha) de tierra para formar un parque de ciervos y una licencia para fortificar la mansión.
El salón es una casa de campo del siglo XV catalogada como de Grado I [3] que conserva gran parte de su carácter Tudor original, incluido un magnífico Gran Salón con un hermoso techo de vigas de madera y una cocina isabelina recientemente restaurada con una magnífica chimenea. Está rodeado por unas 20 hectáreas de jardines diseñados originalmente por Inigo Thomas en la década de 1890, que están catalogados como de Grado I en el Registro de Parques y Jardines Históricos . [4] La casa y los jardines son de propiedad privada, pero están abiertos al público casi todo el año, y la propiedad es miembro de la Asociación de Casas Históricas .
Sir William Martyn mandó construir el actual Gran Salón en torno a 1485. [5] A mediados del siglo siguiente se añadió un ala oeste, que forma un atractivo ángulo oblicuo con el edificio más antiguo y lo distingue de otras casas de la misma época. Casi al mismo tiempo se añadieron una caseta de vigilancia (demolida en 1862) y una gran cocina nueva en la parte trasera. El nieto de Sir William, Robert Martyn, se casó con Elizabeth Kelway y, cuando él murió, ella tomó como segundo marido a Sir John Tregonwell, que había adquirido una importante riqueza con la disolución de los monasterios, lo que pudo haber ayudado a financiar las nuevas obras, y su escudo de armas aparece en las vidrieras del nuevo ala. La siguiente generación también trajo riqueza a la familia a través de una alianza matrimonial, con el bisnieto de Sir William Martyn, Sir Nicholas Martyn (quien fue sheriff de Dorset en 1581), casándose con Margaret, hermana y coheredera de Nicholas Wadham (cofundador con su esposa Dorothy de Wadham College, Oxford , y quien al no tener hijos tuvo a sus tres hermanas como coherederas, al menos en su descendencia). [6]
La monumental estatua de bronce de Sir Nicholas Martyn y Lady Margaret , que los muestra arrodillados entre un escudo con las antiguas armas de FitzMartin o Martyn (Argent, dos barras de gules) empalando a Wadham, sobrevive en la iglesia de St. Mary, Puddletown . Los tres hijos que fallecieron antes que ellos se arrodillan detrás de su padre. A la derecha, arrodilladas detrás de su madre, están sus siete hijas, de las cuales cuatro sobrevivieron como coherederas. El Gran Salón de Athelhampton contiene hermosas vidrieras, con ocho paneles en la hermosa Ventana Oriel que muestran cada uno los escudos de los Martyn empalados con los escudos de las diversas familias con las que formaron alianzas matrimoniales, incluidos los Kelway y los Wadham.
Cada una de las cuatro hijas de los Martyn se casó; la mayor, Elizabeth, inicialmente con Henry Brune y posteriormente con Thomas Hanham (Hamon); Jane inicialmente con Chidiock Tichborne (ejecutado como uno de los conspiradores de Babington en 1586) y luego con Tristram Dillington y finalmente con Edward Richards; Frances con Thomas White, y la más joven, Anne, con Anthony Floyer. [7] Cuando Sir Nicholas murió en 1596, la propiedad de la casa y el parque se dividió inicialmente entre ellos en cuatro partes, y las acciones de las tres hijas mayores se consolidaron a principios del siglo XVII en una sola unidad que representaba tres cuartas partes, mientras que la cuarta parte de Anne permaneció en propiedad de sus descendientes en la familia Floyer hasta mediados del siglo XIX.
En 1665, Sir Robert Long compró las tres cuartas partes de la propiedad a Sir Ralph Bankes . La propiedad pasó a manos de James Long Esquire (hijo de Sir James Long, segundo baronet ). En 1684, Mary Keightley intentó en el Tribunal de Cancillería arrebatarle esta parte de la propiedad para recuperar una deuda, [8] sin embargo, tras la muerte de su primera esposa, se casó con la demandante y el caso parece haberse resuelto. Mary Keightley era tía, por matrimonio, de la reina María II y la reina Ana , y hay un informe de que se celebró una reunión en la escalera del ala oeste de Athelhampton para preparar la Revolución Gloriosa , que llevó a María II y a su marido Guillermo al trono. [9]
Las tres cuartas partes de la propiedad pasaron a través de la familia Long a Catherine Tylney-Long , [10] una rica heredera de principios del siglo XVII cortejada por el Príncipe de Gales, que más tarde se casó con William Pole-Tylney-Long-Wellesley, cuarto conde de Mornington . Después de su muerte, su esposo se vio involucrado en una batalla judicial por la custodia de sus hijos que, inusualmente para la época, perdió. Sin embargo, adquirió el control de las tres cuartas partes de Athelhampton, a pesar de las disposiciones del testamento de su esposa para evitarlo, y más tarde se lo vendió en 1848 a su arrendatario George Wood, quien también adquirió la cuarta parte restante de la familia Floyer, devolviendo así la propiedad a un solo propietario por primera vez en 250 años. [ cita requerida ]
En 1890, la casa y una pequeña extensión de terreno, pero no la mayor parte de las tierras agrícolas circundantes, fueron adquiridas por el anticuario Alfred de Lafontaine. En los trescientos años anteriores, con la propiedad dividida y a menudo ausente, la casa se había utilizado como casa de campo y estaba en mal estado de conservación, con edificios agrícolas cerca de ella. Sin embargo, esto significó que no había visto la modernización aplicada a muchas otras casas de campo en el siglo XVIII y XIX, y conservaba muchas características originales Tudor, incluida una fachada casi inalterada (aunque la puerta de entrada había estado a punto de derrumbarse y fue demolida por los Woods). Lafontaine fue uno de los primeros miembros de la Sociedad para la Protección de Edificios Antiguos y un conocido de Thomas Hardy , un visitante frecuente de la casa que, después de su temprana carrera como arquitecto, se había convertido en un defensor de la restauración comprensiva de los edificios antiguos. Lafontaine siguió este enfoque, limpiando y reparando en lugar de alterar, y donde instaló comodidades modernas lo hizo con sensibilidad, con calefacción de trinchera bajo elegantes rejas de hierro en las habitaciones históricas. La relación de Hardy con la casa había comenzado cuando era un adolescente y su padre era un albañil que trabajaba en la casa. [ cita requerida ] , momento en el que pintó una acuarela del frente sur, incluida la caseta de la entrada. Su descripción de la casa de campo de Bathsheba en Far From the Madding Crowd encaja perfectamente con Athelhampton (aunque también se inspiró en la casa cercana de Waterston); ambientó el poema "The Dame of Athelhall" en la casa, y su "The Children and Sir Nameless" hace referencia a las tumbas de los Martyn en Athelhampton Aisle en St Mary's en la vecina Puddletown . [ cita requerida ]
Lafontaine encargó a Inigo Thomas la creación de una serie de "habitaciones al aire libre", inspiradas en las extensas investigaciones de Thomas sobre jardines desde la época isabelina en adelante y en sus viajes por Europa, y cumpliendo su visión de que la casa y el jardín deberían reflejarse entre sí en un todo armonioso.
Lafontaine puso la casa a la venta en 1916 y dos años más tarde fue adquirida por la familia Cochrane, que construyó el actual ala norte en 1920-21 en el sitio de las estructuras anteriores. A partir de 1930, fue propiedad de la honorable Sra. Esmond ("Peggy") Harmsworth, en ese momento esposa de Esmond Harmsworth (más tarde segundo vizconde de Rothermere). Durante su estancia en Athelhampton, entre los visitantes se encontraban Noel Coward y Douglas Fairbanks Jnr . En 1949 fue comprada por Rodney Philipps, que vivía allí con su esposa Marika y su madre Marevna , la pintora ruso-francesa que produjo una serie de pinturas de Athelhampton en esta época.
En 1957, Athelhampton fue adquirida por Robert Victor Cooke, y permaneció en propiedad de la familia Cooke [11] durante tres generaciones en total, con su hijo Robert Cooke tomando el control en 1966 y Patrick Cooke heredándolo en 1995. La familia Cooke llevó a cabo importantes trabajos de restauración y ampliación de los jardines, [12] además de abrir la casa y los jardines al acceso público regular por primera vez.
En 1992, un grave incendio destruyó la mayor parte del ático y el primer piso del ala este. Las investigaciones posteriores al incendio indicaron que la distribución de las habitaciones del primer piso, construida como ala de servicio, había sido alterada desde la construcción del edificio. También se descubrió un boceto a tamaño real de una chimenea clásica en el yeso detrás de los paneles que cubrían una chimenea existente. [13]
En 2019, después de 62 años de propiedad familiar, Patrick Cooke se jubiló y la casa [12] fue comprada por el economista y autor Giles Keating, quien ha llevado a cabo una restauración adicional. [14] La magnífica cocina isabelina, cuya cocina había sido tapiada y oculta tras muebles modernos, ha sido restaurada y abierta al público por primera vez, y muchas otras habitaciones históricas anteriormente cerradas ahora están disponibles para visitar, con nueva iluminación instalada para el techo de vigas de martillo en el Gran Salón. Los muebles, la iluminación, los textiles y los acabados incluyen el trabajo de uno de los últimos tejedores tradicionales del país y de herreros, albañiles y carpinteros locales, junto con elementos de la época Tudor y períodos posteriores. Los paneles solares y baterías ocultos, que alimentan las bombas de calor, han permitido la eliminación del gas y el petróleo y la finca ahora tiene cero emisiones netas de carbono por el uso actual de energía. [15] La casa y los jardines están abiertos al público casi todo el año. [16]
El corazón de los jardines de Athelhampton fue diseñado y construido por Inigo Thomas en 1891-2, por encargo de Lafontaine. Thomas había estudiado arquitectura con Charles Robert Ashbee y había investigado en profundidad el diseño de jardines ingleses desde la época isabelina en adelante. En la época en que trabajaba en Athelhampton, emprendió una serie de viajes de estudio por Gran Bretaña y Europa continental en los que produjo ilustraciones de paisajes, jardines y arquitectura, algunas de las cuales se utilizaron en el libro de 1892 The Formal Garden in England . [17]
En Athelhampton, unió estas influencias de una manera que más tarde describió en un artículo de 1900, [18] en el que argumentó que las tres características principales de los jardines antiguos eran el cercado, la subdivisión y el cambio de nivel: "Así como tienes el comedor, la biblioteca y la galería, al aire libre había un patio para que los invitados se posaran, otro para las flores y un tercero para el juego de césped de la época". Esta visión es evidente para el visitante moderno que camina por el camino principal: frente a ellos hay un área frente a la casa con una gran Magnolia grandiflora y una rosa de Banksian, que es "el patio al que llegan los invitados"; a su derecha está el jardín circular Coruna, que es a la vez un espacio "para flores" y un acceso a otros espacios similares; mientras que a su izquierda está el césped oeste, perfecto para juegos como el croquet.
En un discurso ante el Art Workers Guild en 1896, publicado en la Gardener's Magazine y en el Journal of the Society of Arts como The Garden in Relation to the House [El jardín en relación con la casa] , [19] Thomas explicó cómo la Coruña, un espacio circular íntimo encerrado por un muro de piedra coronado por obeliscos y con cuatro puertas de acceso a "salas exteriores" adyacentes, formaba el punto de intersección de dos de los ejes principales de su diseño. Un visitante que se encuentre hoy en la Coruña puede ver las vistas creadas por estos ejes: el primero corre aproximadamente de norte a sur y une el Gran Patio con sus 12 pirámides gigantes de tejo con el Jardín Privado con su estanque rectangular; el segundo corre de este a oeste y une lo que ahora es el Jardín Mediterráneo con el "patio" de llegada frente a la casa. Thomas definió un tercer eje, que corre paralelo al segundo a lo largo del medio del estanque rectangular de nenúfares y se encuentra con la casa en el centro de su fachada este (que Lafontaine había hecho simétrica añadiendo una torre adicional). Todos estos ejes eran paralelos a una u otra de las fachadas principales de la casa, y esto, junto con la serie de espacios cerrados, servía para unir el jardín y la casa en un todo armónico, en línea con la visión de Thomas.
La construcción de los jardines fue una gran tarea, que comenzó con la demolición de los establos y otros edificios ruinosos que quedaban de la época en que Athelhampton se había utilizado como granja. El discurso de Lafontaine de 1899 ante el Dorchester Field Club [20] explica que se utilizaron unas 40.000 toneladas de piedra de Ham Hill en la construcción.
El núcleo del diseño de Inigo Thomas se mantiene hoy en día, con una serie de ampliaciones que se han basado en sus conceptos originales. Al este, el Lime Walk corre paralelo al segundo eje y florece magníficamente en primavera, y más allá, el gran Kitchen Garden también está alineado con los ejes y crea una habitación exterior más grande, con sus paredes exteriores cubiertas de perales que sostienen rosas y clemátides , mientras que en el interior hay pérgolas de manzanos vivos. Al oeste, Lafontaine en 1901 le pidió a Thomas Mawson que preparara planes para continuar las obras, que parecen haber estado incompletas; el cambio de diseñador puede haber reflejado que Thomas estaba encarcelado en un campo de prisioneros de la Guerra de los Bóers en ese momento. Partes, pero no todos los planes de Mawson, se llevaron a cabo, en particular el largo Yew Alley que corre hacia el sur desde West Lawn, cerca del antiguo palomar . A lo largo del costado del río Piddle , que forma el límite norte de los jardines formales, se construyó un terraplén que crea una pasarela junto al agua que conecta el núcleo del diseño de Thomas, al este de la casa, con las áreas de Mawson al oeste.
Al otro lado de la antigua carretera A35 se encuentra la antigua iglesia parroquial de la Iglesia de Inglaterra de San Juan, construida entre 1861 y 1862 para alejar la antigua iglesia parroquial de la casa. San Juan fue diseñada por el arquitecto de Dorchester John Hicks, [21] que empleaba a Thomas Hardy en ese momento. La diócesis de Salisbury declaró a San Juan redundante en 1975, después de lo cual cayó en desuso. La iglesia, sus bancos y la mayor parte del cementerio fueron comprados por Athelhampton Estate para proteger el edificio. [22] Ahora es utilizado por la parroquia ortodoxa antioqueña de San Eduardo Rey y Mártir . Una congregación rinde culto en los servicios de la iglesia todos los domingos.
La locomotora de vapor 6971 Athelhampton Hall de Great Western Railway fue una de las 71 locomotoras de la clase Hall modificada que se utilizaron para el transporte de pasajeros y mercancías en el sur y suroeste de Inglaterra. British Railways retiró la 6971 del servicio en octubre de 1965 y la desguazó. Las placas de identificación de la locomotora se exhiben en Athelhampton.
La casa ha sido utilizada como localización para la película Sleuth (1972), el serial de Doctor Who The Seeds of Doom (1976) y el episodio " The Unicorn and the Wasp " (2008), y la película de Julian Fellowes From Time to Time (2009), basada en The Chimneys of Green Knowe .
