Allied Arts of Seattle es una organización sin fines de lucro en Seattle , Washington, EE. UU. La organización aboga por la financiación pública de las artes, una mejor planificación urbana y arquitectura, y otras mejoras cívicas. [1] La organización afirma ser la "organización sin fines de lucro más antigua de Seattle dedicada a la habitabilidad urbana", [2] pero, en cualquier caso, con más de 50 años de antigüedad es sin duda una organización venerable para los estándares de una ciudad que apenas tiene más de 150 años. Fue una fuerza importante en el establecimiento de la Comisión de Artes de Seattle, la creación del Seattle Center en los terrenos de la Exposición Century 21 ( feria mundial de 1962 ) y la preservación de lugares de interés y barrios históricos, en particular Pioneer Square y Pike Place Market , así como en la derrota de la candidatura olímpica de Seattle de 2012. [1] [3]
Allied Arts surgió de la Beer & Culture Society organizada a principios de 1952 por el profesor de teatro de la Universidad de Washington, John Ashby Conway. [1] Otros miembros iniciales fueron los profesores de la UW Lloyd Schram, Robert Dietz y Norman J. Johnston , el director asistente del Museo de Arte de Seattle Sherman Lee y el arquitecto John Stewart Detlie. El 3 de octubre de 1954, la Beer & Culture Society convocó un "Congreso" de las Artes que estableció a Allied Arts como una organización permanente. Detlie se convirtió en su primer presidente. Un segundo Congreso en 1955 condujo a la incorporación formal. En 1956, Allied Arts representaba a 57 organizaciones artísticas locales y 55 artistas y activistas, incluidos Kenneth Callahan , George Tsutakawa y Lucile Saunders McDonald . [1]
El nuevo grupo convenció a la ciudad para crear una Comisión Municipal de Arte asesora. La Comisión, creada el 1 de agosto de 1955, publicó un plan maestro el 23 de junio de 1956, que se lee como una lista de lo que ocurriría en Seattle durante las próximas décadas. Propusieron dedicar el 2 por ciento de los fondos de capital de la ciudad a la compra de obras de arte (que en 1973 se convirtió en One Percent for Art); establecer un festival anual de arte de la ciudad ( Bumbershoot , establecido en 1971 [4] ); organizar una feria mundial (la Exposición Century 21 , 1962 [5] ); financiación pública para la Sinfónica de Seattle ; crear compañías de ópera y ballet (la Ópera de Seattle , fundada en 1963, [6] y el Ballet del Pacífico Noroeste de Seattle , fundado en 1972 como la Asociación de Danza del Pacífico Noroeste, [7] se encuentran ahora entre las principales instituciones de su tipo en el país [8] [9] ); enterrar líneas de servicios públicos; preservar monumentos históricos; y plantar árboles en las calles. El grupo también hizo campaña para la creación de una Comisión Estatal de Artes (fundada en 1961). Su propuesta de prohibir las vallas publicitarias tuvo menos éxito (las vallas publicitarias en Seattle están ahora muy reguladas, pero no prohibidas [10] ). [1]
Las Artes Aliadas y la Comisión de las Artes hicieron campaña para un nuevo centro cívico. La aprobación por parte de los votantes en noviembre de 1956 de una emisión de bonos de 7,5 millones de dólares para convertir el Auditorio Cívico en una Casa de la Ópera (más tarde remodelada de nuevo como McCaw Hall ) resultó ser el primer paso hacia la creación de los terrenos para la Exposición Century 21, que más tarde sería el sitio del Seattle Center. Robert J. Block surgió como líder durante este período. Más tarde ayudó a establecer el grupo de financiación de las artes Allied Arts Foundation. [1]
El paisaje urbano del centro de Seattle en la década de 1950 había cambiado poco desde antes de la Gran Depresión . Muchos edificios de finales del siglo XIX y principios del XX sobrevivieron, pero la mayoría estaban en mal estado, y el éxito de Boeing estaba convirtiendo gradualmente a Seattle en una ciudad más próspera. [11] Estos edificios más antiguos iban a ser renovados o reemplazados. Allied Arts se mantuvo firme del lado de la preservación. Bajo el liderazgo de los arquitectos Victor Steinbrueck , Fred Bassetti e Ibsen Nelsen , el grupo fue destacado en la creación del Distrito Histórico de Pioneer Square (1970) y la Junta de Preservación de Monumentos Históricos de Seattle (1973), y fueron partidarios clave de una iniciativa de 1971 que preservó el Mercado de Pike Place . [1] Con respecto a esto último, un comité de Allied Arts se reconstituyó en 1964 como la organización independiente Friends of the Market; [12] Desde 1974, a Allied Arts y Friends of the Market se les han asignado a cada uno dos de los doce puestos de la Comisión Histórica del Mercado, que opera independientemente de otros organismos de gobernanza del Mercado con el mandato específico de preservar el carácter físico y social del Mercado como "el alma de Seattle". [13]
En este período, las Artes Aliadas también abogaron por la creación de la Comisión de Diseño de Seattle, que hoy orienta la arquitectura municipal. Otros líderes destacados de las Artes Aliadas en este período fueron la "secretaria" y gerente Alice Rooney, Jerry Thonn, Peggy Golberg, Lew Pritchard, Alf Collins y Rae Tufts. [1]
En este período surgió una nueva generación de líderes de Allied Arts. Paul Schell , más tarde alcalde , saltó a la fama como presidente de Allied Arts y lideró el exitoso esfuerzo por establecer One Percent for Art, con una Comisión de Artes de Seattle más poderosa que reemplazó a la anterior Comisión de Arte Municipal. En la década de 1980, Margaret Pageler y el hijo de Victor Steinbrueck , Peter Steinbrueck , ambos más tarde miembros del Ayuntamiento de Seattle , fueron fundamentales en el Plan Alternativo de los Ciudadanos (CAP) que puso una moratoria durante algunos años a los nuevos rascacielos del centro de la ciudad . Allied Arts también jugó un papel en este período al establecer la financiación y cambiar la zonificación para promover la vivienda de los artistas, y en los planes para las instalaciones en la antigua Estación Aérea Naval de Sand Point . [1]
No todo fue una victoria. En enero de 1992, a pesar de las protestas, el teatro Music Hall de la calle 7 y Olive fue demolido a pesar de su condición de monumento. A raíz de su destrucción, Allied Arts —liderada en este período por Mia McEldowny, Karen Kane, Walt Crowley y Clint Pehrson, entre otros— presionó para que se establecieran leyes de preservación histórica más estrictas y se crearan derechos de desarrollo transferibles (TDR, por sus siglas en inglés). [1] Estos últimos permiten que un propietario de tierras venda " derechos aéreos " a un vecino. Por ejemplo, el propietario de un edificio de tres pisos en el centro de la ciudad puede vender derechos de desarrollo a un rascacielos adyacente, garantizando que las personas que se encuentren en ese lado del rascacielos no tengan sus vistas bloqueadas y obteniendo una compensación por el compromiso de no construir un edificio alto adyacente a ese rascacielos. [ cita requerida ]
Hasta bien entrada la década de 1990, Allied Arts mantuvo la postura anticrecimiento que había llevado a la iniciativa CAP. Se opuso al plan Seattle Commons que habría reconfigurado South Lake Union y se opuso a la candidatura de Seattle para albergar los Juegos Olímpicos de 2012. [ 1]
Esa orientación antiurbana cambió durante la presidencia de Clint Pehrson, Alex Steffen , David Yeaworth y Philip Wohlstetter. Durante este período, la organización se centró tanto en cómo fomentar el crecimiento inteligente como en cómo hacer que la densidad resultante fuera habitable. [14] [15]
En los últimos años (a partir de 2008), Allied Arts ha desempeñado un papel importante en la promoción del debate sobre lo que debe suceder con la zona ribereña central de Seattle una vez que se derribe el viaducto Alaskan Way . El presidente de Allied Arts, David Yeaworth, ha abogado por desviar la ruta estatal 99 de Washington (SR-99) hacia un túnel. [16] La People's Waterfront Coalition, que aboga por que la SR-99 ya no atraviese la ciudad de forma continua de ninguna manera, surgió de una asociación de Allied Arts . [17]
47°38′05″N 122°16′44″O / 47.634827, -122.278978