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El arpa angular es una categoría de instrumentos musicales en el sistema de clasificación de instrumentos musicales de Hornbostel-Sachs . [1] Describe un arpa en la que "el mástil forma un ángulo agudo con el resonador", y los dos brazos forman un arpa "abierta". [1] [2] El arpa se contrasta con el arpa arqueada o arpa de arco en la que el ángulo es mucho menos agudo y en la que el mástil se curva alejándose del resonador (y puede curvarse hacia atrás por encima de él en algunas arpas). También se contrasta con el arpa de marco , que es un "arpa cerrada" y en la que no hay abertura entre el resonador y la punta superior del arpa, sino que tiene un tercer lado que forma un triángulo. [1]
Las primeras arpas angulares aparecieron en Mesopotamia alrededor de 1900 a. C. y se extendieron por todo el Oriente antiguo. Se mantuvieron prácticamente sin cambios hasta el siglo XVII como el tipo estándar de arpa en Asia. Se conocen versiones tanto verticales como horizontales; la vertical u horizontal describe la dirección en la que están orientadas las cuerdas. En las arpas verticales, el arpa se toca tradicionalmente con los dedos. En las arpas sostenidas horizontalmente, las cuerdas se tocan punteando o con una púa en las representaciones antiguas.
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Las arpas abiertas incluyen el arpa arqueada y el arpa angular. Las arpas de marco son arpas cerradas. [3] El arpa es un instrumento cordófono compuesto; pertenece a aquellos instrumentos de cuerda que tienen un mástil distinguible que transporta las cuerdas y un cuerpo que recibe las vibraciones de las cuerdas y las emite como sonido, y sus cuerdas están estiradas entre el mástil y el cuerpo. La característica definitoria del arpa es que el plano de sus cuerdas es, a diferencia de los laúdes, perpendicular a la superficie que irradia el sonido (tabla de resonancia) del cuerpo del instrumento. [1] Si el cuerpo y el mástil están conectados por una columna, es un arpa de marco, de lo contrario es un arpa abierta.
El arpa angular es una variante del arpa abierta, junto con el arpa de arco. El mástil del arpa de arco es como una extensión de su cuerpo, formando con él un arco continuo; en cambio, el mástil recto del arpa angular se ajusta al cuerpo en ángulo recto o en ángulo agudo. [4]
El cuerpo del arpa es una forma alargada, similar a un canal, tallado en madera, cuya abertura está cubierta por una fina piel o una tabla de madera. Una varilla delgada recorre su línea central en la abertura del canal, y las cuerdas están ancladas a la varilla. El otro extremo de las cuerdas está conectado al mástil, atado al mástil o a clavijas de afinación. El mástil recto del arpa está unido al propio cuerpo del instrumento o a su extensión. En un caso más simple, el mástil tiene una sección transversal cilíndrica; las cuerdas están conectadas a los anillos de afinación que se encuentran en forma de bucle en él, y la afinación se puede lograr girando los anillos. En épocas posteriores, el uso de llaves de afinación también se extendió. [5]
Dependiendo de cómo se sujete y utilice, existen arpas angulares verticales y horizontales.
En un arpa vertical, la caja de resonancia se encuentra en posición vertical, apoyada contra el músico o inclinada hacia delante. Las cuerdas están alineadas aproximadamente en vertical y el mástil sobresale hacia afuera en la parte inferior del instrumento. [6]
La caja de resonancia del arpa horizontal se mantiene en posición horizontal. El mástil se extiende verticalmente en el extremo más alejado, en relación con el músico. [6]
El arpa angular vertical tiene entre 15 y 25 cuerdas y se suele tocar con los dedos. El arpa angular horizontal tiene menos de 10 cuerdas y en las ilustraciones a veces se toca con un punteador o una baqueta. [6]
En las arpas angulares verticales, el músico tiene ambas manos libres para tocar el instrumento, ya que éste reposa sobre su cuerpo. En las horizontales, el instrumento se sostiene bajo el brazo izquierdo y se toca con la mano derecha. La mano izquierda puede amortiguar las cuerdas. [7]
Al principio de su historia, que abarca miles de años, el arpa vertical tenía una estructura robusta, un cuerpo recto y columnar que se ensanchaba hacia arriba y un mástil robusto. El cuerpo del instrumento fue cambiando con el tiempo y se fue curvando hacia delante desde el músico. [6]
La estructura de todo el instrumento se hizo más ligera. En el caso del arpa de tipo "ligero", el mástil era más fino y ya no estaba conectado directamente a la caja de resonancia, sino que se conectaba a una extensión que crecía hacia abajo desde la caja de resonancia. Esta extensión a menudo continúa en forma de cola incluso después del punto de conexión del mástil; esto sostiene el instrumento cuando se toca en posición sentada. [6]
Las primeras arpas conocidas fueron las arpas de arco (o arpas arqueadas), que aparecieron alrededor del 3000 a. C. en Mesopotamia e Irán, luego en Egipto y la India. El arpa angular apareció alrededor de 1850 a. C. y suplantó al arpa de arco en su tierra natal de Mesopotamia e Irán. Con el tiempo, el arpa angular se convirtió en el tipo de arpa más extendido en Oriente Medio y más tarde en toda Asia, excepto en la India. Las primeras representaciones del arpa que aparecen en obras de arte en el segundo y primer milenio a. C. han sobrevivido para verse en baldosas de terracota mesopotámicas. En Egipto, el arpa angular se introdujo cinco siglos después, en el siglo XV a. C., pero coexistió allí con diferentes versiones del arpa de arco. [5] [7]
También entre las representaciones más antiguas del arpa de marco se encuentran esculturas del tercer milenio a. C. en las Cícladas , en las que se ve a un hombre con el contorno de un arpa de marco. [1] [7]
En las pinturas de vasos griegos antiguos, las arpas angulares con cuerpos curvados aparecen a partir de la segunda mitad del siglo V a.C. En la poesía, desde principios del siglo VI a.C., hay un instrumento llamado pektis , considerado de origen lidio ; los escritores áticos posteriores también mencionan un instrumento de varias cuerdas llamado trigonon o trigonos (τρίγωνος = 'triangular'); estas podrían haber sido arpas angulares. Según el testimonio de las pinturas de vasos, los griegos a veces pusieron un tercer lado al arpa angular, inventando el arpa de marco de 3 lados . Este tipo de arpas desaparecieron; en el mundo helenístico posterior, no fueron las arpas griegas, sino las arpas angulares orientales las que se extendieron por todas partes en una forma casi idéntica y estandarizada.
Entre los griegos, el trigonon era un arpa angular, y probablemente también lo eran el magadis , el sambuca y el pektis. [7]
Durante las excavaciones realizadas en el borde de la zona esteparia euroasiática (en el yacimiento de Pazirik en las montañas de Altai y luego en Xinjiang, en el noroeste de China) se han desenterrado varias arpas en relativamente buenas condiciones del siglo V-IV a. C. [9] En su construcción y forma, son muy similares a las arpas angulares horizontales que se pueden ver en los relieves asirios de alrededor del 700 a. C. La diferencia es que, en contraste con las nueve cuerdas de las arpas asirias, estas son uniformemente de cinco cuerdas. Según las suposiciones, este tipo de arpa asiria puede haberse extendido por las estepas a través de la mediación de los escitas y otros pueblos nómadas ecuestres. [10]
La música desempeñó un papel particularmente importante en el Imperio sasánida centrado en Irán , en parte en conexión con la religión estatal zoroastriana . Se utilizaban muchos instrumentos diferentes, entre los que el arpa ocupaba un lugar destacado. Los datos iconográficos sugieren que el concepto de arpa estaba fuertemente asociado con la dignidad real. Entre las arpas, la forma predominante en la era helenística era la dominante, pero hacia el final de la era, alrededor del 600 d. C., ya se había formado el tipo de arpa "ligera", que más tarde, como el chang, se convirtió en dominante durante la conquista del Islam, y luego se extendió por todo el mundo musulmán desde Irán hasta España. [5]
El arpa angular viajó por la Ruta de la Seda hacia el este y llegó a China entre el 200 a. C. y el 200 d. C. Otra religión mundial, el budismo , también aceptó el arpa y la llevó al Lejano Oriente, a China y luego a Corea y Japón. Durante la dinastía Han , China se unió a la Ruta de la Seda, cuya parte occidental pasaba por las áreas donde el arpa estaba establecida en ese momento. A través de músicos y comerciantes, el arpa se abrió camino gradualmente más al este; este proceso se puede rastrear datando las representaciones de arpas a lo largo de la Ruta de la Seda. En China, la expansión del arpa estuvo estrechamente relacionada con la expansión del budismo. Su apogeo fue durante la dinastía Tang . En China, Corea y Japón, el arpa tenía nombres diferentes, pero el instrumento en sí era esencialmente el mismo y en todas partes estaba relacionado con la religión budista. El arpa, junto con muchos otros instrumentos "extranjeros", desapareció de China alrededor de 1100 durante la dinastía Song con el declive del budismo. [11] [12]
El arpa siguió estando presente en la cultura musical musulmana, y el instrumento aparece a menudo en las miniaturas de los libros ilustrados persas entre 1300 y 1600 d. C. A partir de 1600, las representaciones muestran cada vez más que el arpa ya había caído en desuso y los pintores se limitaban a sus recuerdos. [12] El viajero turco Evliya Çelebi encontró solo diez fabricantes de arpas y diez arpistas en Estambul alrededor de 1660, mientras que tenía conocimiento de 2000 jugadores de laúd .
La relegación del arpa a un segundo plano probablemente se debió a las dificultades para afinar las numerosas cuerdas y a la naturaleza frágil y vulnerable del instrumento. Los laúdes cubrían al menos el mismo rango sonoro con muchas menos cuerdas y su estructura era más robusta. [5]
Los konghous de Xinjiang no solo son similares entre sí, sino también parecidos a las antiguas arpas de Pazyryk (350 a. C., FIG. 4) [vii], Asiria (650 a. C., FIG. 5) y Olbia (400-200 a. C., FIG. 6)
