Anton Franz Josef Eberl [1] (13 de junio de 1765 – 11 de marzo de 1807) [2] fue un compositor , profesor y pianista austríaco del período clásico . Fue alumno de Salieri y Mozart . También fue visto como uno de los primeros amigos y rivales de Beethoven .
Eberl nació en Viena, Austria , en 1765, hijo de un rico funcionario imperial. Era un pianista talentoso que daba recitales en Viena desde los ocho años. Al final, la familia atravesó dificultades económicas, por lo que Eberl no pudo continuar con sus estudios y formación como abogado. En cambio, quedó libre para continuar sus estudios de música. Es posible que Mozart le haya enseñado a Eberl alrededor de 1781, cuando el famoso compositor llegó a Viena. Las similitudes estilísticas con Mozart llevaron a que varias de las obras de Eberl se publicaran por error con el nombre de Mozart. La cantata de Eberl "Bei Mozarts Grabe", completada apenas seis días después de la muerte de Mozart en diciembre de 1791, bien puede representar el homenaje de un estudiante a su maestro y mentor. Eberl mantuvo fuertes conexiones con la familia Mozart, interpretando un concierto para piano de Mozart promovido por la esposa de Mozart, Constanze, en 1794, y acompañándola a ella y a su hermana Aloysia Lange en una gira por Alemania en el invierno de 1795-1796. Una de las alumnas de Mozart, Josepha Auernhammer , le había dedicado la op. 16 Sonata para piano en do mayor. El 25 de marzo de 1803 interpretó uno de los conciertos para piano de Eberl, quizás su op. 32 en do mayor, y el 2 de marzo de 1804 interpretó el Concierto para piano en mi bemol de Eberl, op. 40. El clarinetista Anton Stadler , amigo de Mozart para quien el compositor escribió su quinteto para clarinete K. 581 y su concierto para clarinete K. 622, fue uno de los intérpretes de ese mismo concierto, tocando en un op. 43 Trío de Adalbert Gyrowetz . Es evidente que Eberl se movía libremente dentro del círculo de Mozart.
Eberl se casó con Maria Anna Sheffler en la primavera de 1796 después de regresar de su gira con Constanze Mozart y Aloysia Lange . Los Eberl viajaron luego a San Petersburgo en Rusia , donde el compositor trabajó como maestro de capilla, pianista y profesor. Permaneció allí hasta 1799 y se ganó una excelente reputación. La lista de suscriptores de San Petersburgo incluye príncipes, princesas, condes y otros nobles importantes. De vuelta en Viena, uno de los suscriptores de Eberl era uno de los compositores más importantes de la época, Antonio Salieri , que era maestro de capilla de la corte imperial y que a cambio le daba a Eberl lecciones avanzadas de música. Aproximadamente dos quintas partes de los suscriptores de Viena eran de la nobleza, en su mayoría amantes de la música, artistas aficionados y mecenas de las artes, incluidos muchos escritores y poetas. Eberl abandonó Rusia a finales de 1799 y en 1800 estaba de regreso en Viena. Probó suerte componiendo dos obras escénicas, "Erwine von Steinheim" y "Konigen der schwarzen Inseln". Sin embargo, ninguno de ellos resultó tener mucho éxito. En 1802, Eberl se dedicó a componer sinfonías, conciertos y música de cámara. En este quinquenio gozó de un especial reconocimiento por parte de la crítica. Sin embargo, una importante gira de conciertos por Alemania en la primera mitad de 1806 sería la última de Eberl. Comenzó en Praga y viajó a Dresde , Berlín , Leipzig , Weimar , Gotha , Frankfurt y Mannheim . Regresó a Viena, pero a principios de 1807 Eberl contrajo escarlatina y murió el 11 de marzo de 1807. Un largo obituario que apareció en la portada del Wiener Zeitung el 18 de marzo de 1807 decía: "Lo que fue como artista, lo que la riqueza, la profundidad y la abundancia caracterizaron sus composiciones, todo eso ha sido determinado por los críticos. Pero cuán excelente era su corazón, cuán clara su mente, cuán sencillamente cultas eran sus obras, todo eso sólo puede ser conocido por quienes lo conocieron bien y quienes lo conocieron bien. Amaban a la persona que había en él y respetaban al artista". Otra publicación, la Allgemeine Musikalische Zeitung del 1 de abril de 1807, decía lo siguiente: "Aunque no era alto, Eberl era un hombre bien formado y apuesto... era excepcionalmente bondadoso, sincero y de noble moralidad; sus modales eran refinados. pero no afectado, si tenía un defecto digno de censura, era su exceso de bondad y candidez, lo que le llevaba a pensar siempre lo mejor de las personas... Era un marido ejemplar, un amigo inquebrantable y un hombre generalmente popular. Además de cualquier reunión; rara vez se ha deplorado tan generalmente la muerte prematura de un artista ".
Al principio de su carrera, con frecuencia se hacía pasar que las obras de Eberl habían sido compuestas por Mozart. Sorprendentemente, esto no provocó ninguna protesta por parte de Mozart contra el uso de su nombre en las composiciones de Eberl. [ cita necesaria ] Después de la muerte de Mozart, Eberl publicó en un periódico alemán muy leído un aviso que decía: "Por muy halagador que pueda ser que incluso los conocedores fueran capaces de juzgar estas obras como productos de Mozart, de ninguna manera puedo permitir que que el público musical quede sumido en este engaño". [ cita necesaria ] El valor de las composiciones de Eberl fue ampliamente reconocido por los contemporáneos, y sus obras se mencionan junto con las de Joseph Haydn , Mozart y Beethoven en reseñas de conciertos contemporáneos. [ cita necesaria ] La Sinfonía en mi bemol mayor de Eberl (Opus 33), estrenada en el mismo concierto el 7 de abril de 1805 que la Sinfonía Heroica de Beethoven y escrita en la misma tonalidad, recibió considerables elogios, incluso cuando la obra de Beethoven fue considerada difícil y problemática. trabajar. La obra de Eberl "fue extraordinariamente placentera, y realmente tiene tantas cosas bellas y poderosas, manejadas con tal genio y arte, que su efecto difícilmente podría faltar en cualquier actuación en la que estuviera bien ensayada". [ cita necesaria ] Sin embargo, después de su muerte, Eberl cayó en la oscuridad y su música fue poco interpretada. [3]
Eberl era un amigo muy cercano de Ludwig van Beethoven , cuyas sinfonías muestran rastros de la influencia de Eberl. Por ejemplo, la coda del final de la sinfonía en mi bemol de Eberl interpretada en el mismo concierto entre la Primera de Beethoven y la recién compuesta Tercera ("Eroica", en la misma tonalidad de Mi bemol; ver más abajo) que recibió grandes elogios de un Un crítico que (reflejando la típica crítica conservadora contemporánea) pensó mucho menos en la "Eroica" (por su duración radical y su estilo avanzado) termina con un tema descendente de toque de corneta en ritmo punteado en mi bemol que es más o menos idéntico al tema de cierre del primer movimiento de la monumental Novena de Beethoven (indicado en si bemol al final de la exposición que conduce al desarrollo, y en re menor al final de la recapitulación que conduce a la coda). Schubert interpretó piezas de Eberl en su Schubertiade .
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Muchas de las 200 composiciones de Eberl se han perdido. Su música de cámara ha seguido recibiendo interpretaciones contemporáneas. Tres de sus sinfonías han sido grabadas por Concerto Köln en 1999. Dos de sus conciertos para piano, op 32 y 40, fueron grabados en 2011 para CPO por Die Kölner Akademie bajo la dirección de Michael Alexander Willens con Paolo Giacometti y Riko Fukuda como solistas. Su concierto para dos pianos op. 45 fue grabado por el mismo conjunto y lanzado en 2018.