Annie Finch (nacida el 31 de octubre de 1956) es una poeta, crítica, editora, traductora, dramaturga e intérprete estadounidense y editora de la primera gran antología literaria sobre el aborto . Su poesía es conocida por su uso a menudo encantador del ritmo, la métrica y la forma poética y por sus temas de feminismo , brujería , diosas y espiritualidad basada en la tierra . Sus libros incluyen El pequeño libro de hechizos de la bruja de la poesía , Hechizos: poemas nuevos y seleccionados , El cuerpo de la poesía: ensayos sobre las mujeres, la forma y el yo poético , El oficio de un poeta , Calendarios y Entre las diosas.
Annie Ridley Crane Finch nació en New Rochelle, Nueva York, el 31 de octubre de 1956. Su madre fue la poeta y artista de muñecas Margaret Rockwell Finch [1] [2] y su padre, Henry Leroy Finch Jr. , fue un líder pacifista y un estudioso de la filosofía cuyas obras incluyen tres libros sobre Ludwig Wittgenstein . [3] [4] Su tía abuela era la organizadora, política y escritora socialista Jessie Wallace Hughan . [5] Finch comenzó a escribir poesía cuando era niño. Se educó en escuelas públicas, luego durante dos años en Oakwood Friends School y un año en Simon's Rock Early College, donde estudió cine e historia del arte. En la Universidad de Yale estudió poesía, antropología, historia de la lengua inglesa con Marie Borroff y Versificación con Penélope Laurans, graduándose magna cum laude en 1979. Tras viajar por África con la pintora Alix Bacon, a principios de los ochenta se instaló en Nueva York. East Village, donde trabajó en la revista Natural History y autoeditó e interpretó el poema largo experimental rítmico The Encyclopedia of Scotland. En 1984, Finch encontró la obra de Ntozake Shange en una librería y "reconoció en ella un alma-madre, alguien más para quien la poesía era performativa, sagrada, curativa, indispensable, física". [6] Inmediatamente postuló a la Universidad de Houston, donde Shange enseñaba, y obtuvo allí su maestría en escritura creativa en 1985 con una tesis en Verse Drama dirigida por Shange. [7] Finch obtuvo un doctorado en literatura inglesa y estadounidense de la Universidad de Stanford en 1990, estudió teoría feminista con Adrienne Rich y realizó una concentración de diseño propio en Versificación bajo la supervisión de Diane Middlebrook .
La primera colección de poesía de Finch, Eve (Story Line Press, 1997), fue finalista de la Serie Nacional de Poesía y de la Serie de Poetas Jóvenes de Yale . Calendarios ( Tupelo Press , 2003), finalista del Ciclo Nacional de Poesía y preseleccionado para el premio Libro de Poesía Avanzado del Año, se estructura en torno a una serie de poemas escritos para su interpretación con motivo de la celebración de la Rueda del Año . [8] Su tercer libro, Among the Goddesses: An Epic Libretto in Seven Dreams ( Red Hen Press , 2010), que recibió el Premio Sarasvati de Poesía, es una obra híbrida que combina estructura narrativa y dramática para contar una historia mítica sobre el aborto. La Enciclopedia de Escocia fue publicada en 2010 por Salt Publishing en el Reino Unido; [9] Ese mismo año, Carnegie Mellon University Press reeditó Eve in the Contemporary Classics Poetry Series. Hechizos: poemas nuevos y seleccionados ( Wesleyan University Press , 2012), recopila poemas de cada uno de los libros anteriores de Finch junto con poemas inéditos. The Poetry Witch Little Book of Spells (2019), también de Wesleyan University Press, ofrece pequeños hechizos de menos de ocho líneas, recopilados por Finch de los poemas más largos de Spells.
Los poemas de Finch están recopilados en antologías que incluyen Poem-a-Day de la Academia de Poetas Estadounidenses , Penguin Book of The Sonnet , Norton Anthology of World Poetry y Penguin Book of Twentieth-Century American Poetry . Sus poemas para ocasiones públicas incluyen un poema Phi Beta Kappa para la Universidad de Yale y el poema conmemorativo de los ataques del 11 de septiembre instalado en la Catedral de San Juan el Divino de Nueva York (que acompaña a la escultura conmemorativa de Meredith Bergmann ). [10] Ha escrito que cree que es parte de su vocación como poeta componer poesía ocasional sobre temas de importancia personal y cultural. [11]
La dedicación de Finch a la escritura en métrica y su papel como académica, editora y crítica de la forma poética llevaron a algunos críticos de sus primeros libros a clasificar su poesía dentro del movimiento conocido como Nuevo Formalismo . El Diccionario de biografía literaria la nombró "una de las figuras centrales de la poesía estadounidense contemporánea" por su papel en la recuperación de la forma poética. [12] Pero los críticos pronto notaron diferencias clave entre la poesía de Finch y la de otros nuevos poetas formalistas. Henry Taylor , por ejemplo, afirmó que Finch no era una típica nueva formalista porque no se centraba en las realidades de la vida contemporánea, [13] y CL Rawlins enfatizó el uso encantador de la forma en Eve , escribiendo: "Finch es una poeta en sus huesos . [14] Cindy Williams Gutiérrez hizo un comentario similar en una reseña de un libro posterior: “Finch es más chamán que formalista. Es muy consciente de la forma y el sonido de sus poemas. Ya sea en un canto, un soneto, un ghazal o incluso el inventado paradelle de Billy Collins, su habilidad no requiere esfuerzo: la forma es simplemente la piel que permite que sus poemas respiren con facilidad”. [15]
El poeta y crítico Ron Silliman ha situado a Finch en el contexto de la poesía experimental , escribiendo: "Annie Finch no puede ser una nueva formalista, precisamente porque le apasiona tanto lo nuevo como la forma. También es una de las grandes personas que toman riesgos". en poesía contemporánea, a la altura de Lee Ann Brown y Bernadette Mayer en su voluntad de destruir por completo nuestras expectativas como lectores". [16] El aspecto experimental del trabajo de Finch se hizo más evidente con la publicación de Spells, que incluye 35 de los poemas compuestos en la década de 1980 a los que ella se refiere como los "poemas perdidos". En el prefacio de Spells , los describe como "poemas métricos y experimentales [que]... no encontraron su audiencia hasta el redescubrimiento de las estrategias poéticas formales por parte de la vanguardia hace apenas unos años". [17]
En su reseña de Calendars , la poeta y estudiosa de las Diosas Patricia Monaghan fue una de las primeras críticas en articular la intersección de la poética formal y la espiritualidad en la obra de Finch, escribiendo: "Annie Finch es una tradicionalista. No en la forma en que se usa comúnmente la palabra... pero de una manera extraña y experimental. Un oráculo, una ménade extasiada: ese es el tipo de poeta tradicional que es Annie Finch." [18]
El archivo literario de Finch fue comprado por la Biblioteca de Manuscritos y Libros Raros Beinecke de la Universidad de Yale en 2016.
En el prefacio de Spells: New and Selected Poems (2013), Finch escribe: "Compilar este libro me ha llevado a apreciar cuánto me inspiró como poeta la mayoría de edad durante el movimiento feminista de la década de 1970. Leerlo me ha ayudado Entiendo las formas en que luché a lo largo de los años para deshacerme de la carga de la misoginia sobre mis identidades espirituales, psicológicas, intelectuales, políticas y poéticas. Mis temas a menudo se centran en las mujeres. Estoy orgullosa de definirme como una mujer poeta. ". [19]
El feminismo de Finch también es evidente en su escritura, edición y organización literaria en prosa. Su primera antología Viene un sentimiento formal: poemas en forma de mujeres contemporáneas (1993) recopiló poemas y ensayos de poetas contemporáneas. El "código métrico", teoría central de su libro de crítica literaria The Ghost of Meter (1994), se cita en el artículo sobre "poética feminista" de Elaine Showalter en la Princeton Encyclopedia of Poetry and Poetics. [20] [21] [22] Su colección de ensayos El cuerpo de la poesía: ensayos sobre las mujeres, la forma y el yo poético (2005) incluye escritos sobre poetas como Elizabeth Barrett Browning , Carolyn Kizer , Maxine Kumin , Audre Lorde , Lydia. Sigourney , Sara Teasdale y Phillis Wheatley , muchas de ellas basadas en la teoría feminista. En 1997, Finch fundó el servidor de listas internacional Discussion of Women Poets ( Wom-Po ). Ella facilitó el servidor de listas hasta 2004, cuando pasó la propiedad de la lista a Amy King .
En octubre de 2016, anticipándose al movimiento #MeToo, Finch se convirtió en una de las primeras víctimas de agresión sexual en el mundo literario en nombrar a los escritores, editores y profesores que la habían agredido sexualmente durante su carrera. [23] [24]
En 2019, Finch lanzó una campaña en Kickstarter para recaudar fondos para la publicación de Choice Words: Writers on Abortion , que la editorial Haymarket Books llama "la primera gran antología literaria sobre el aborto". [25] Kickstarter se lanzó dos días antes de que Alabama aprobara una prohibición del aborto y alcanzara su objetivo de recaudación de fondos en la primera semana. [26] Choice Words se publicó en abril de 2020.
Claire Keyes señala en Scribner's American Writers : "Una fuerte corriente en el trabajo [de Finch] es el descentramiento del yo, un tema que surge de su profunda conexión con el mundo natural y su percepción del yo como parte de la naturaleza". [27] En una entrevista, Finch declaró: "Algunos de mis poemas son líricos, algunos narrativos, algunos dramáticos y otros meditativos, pero todos están relacionados con el misterio de lo sagrado encarnado". [28] Finch escribe en el prefacio de su colección de 2013 Spells: New and Selected Poems que considera que sus poemas y obras de teatro en verso son "hechizos" cuyo ritmo y forma invitan a los lectores "a experimentar las palabras no solo en la mente sino también en el cuerpo". ". [29]
Finch inició un blog llamado American Witch en 2010 [30] y ha publicado varios artículos sobre la espiritualidad centrada en la tierra en The Huffington Post .
Las obras dramáticas de poesía de Finch incluyen The Encyclopedia of Scotland (1983), originalmente interpretada en una versión con libreto con música en vivo, así como Among the Goddesses: An Epic Libretto in Seven Dreams (Red Hen Press, 2010) y Wolf Song, que se estrenó. en Mayo Street Arts de Portland, Maine, en 2012. Ambas obras fueron producciones colaborativas que incorporaron música, danza, títeres y máscaras. Finch también ha escrito e interpretado varias obras en un género que ella llama "teatro ritual de poesía", que combina la interpretación de poesía multimedia con un ritual interactivo para la audiencia; entre ellos "Five Directions", estrenado en Mayo Street Arts, Portland, Maine, en 2012, dirigido por Alzenira Quezada, y "Winter Solstice Dreams", estrenado en Deepak Homebase, Nueva York, en 2018, dirigido por Vera Beren. [31] [32]
Los compositores que han puesto música a los poemas de Finch incluyen a Stefania de Kennessey, Matthew Harris y Dale Trumbore. La configuración de los poemas de Trumbore ha ganado el premio de compositores emergentes del Yale Glee Club, el concurso de composición coral Gregg Smith y otros premios. [33] [34] [35] [36] Finch fue invitado por la compositora Deborah Drattell a escribir el libreto de la ópera Marina , basado en la vida de la poeta Marina Tsvetaeva. Fue producida por American Opera Projects en 2003, dirigida por Anne Bogart y cantada por Lauren Flanigan . [37]
El libro de Finch de 1993 , The Ghost of Meter: Culture and Prosody in American Free Verse, utiliza la prosodia y la teoría posmoderna y feminista para explorar la semiótica de la métrica en la poesía en verso libre de Walt Whitman , Emily Dickinson , Stephen Crane , TS Eliot , Audre Lorde y otros. poetas. Basándose en el trabajo de Roland Barthes y en la teoría de John Hollander sobre el "marco métrico", Finch llama a su teoría de los significados métricos "el código métrico". [38] La colección de ensayos The Body of Poetry explora más temas de la poética feminista y la forma poética, incluida la traducción, la "Diversidad métrica" y lecturas de poetas como Sara Teasdale , Phillis Wheatley , Elizabeth Barrett Browning , Marilyn Hacker y John Peck . [39] Las antologías de poesía y poética editadas o coeditadas por Finch incluyen A Formal Feeling Comes: Poems in Form by Contemporary Women , An Exalation of Forms: Contemporary Poets on the Diversity of Their Art , Villanelles y Measure for Measure: An Anthology of Poetic. Metros . También es autora de un libro de texto sobre escritura de poesía, A Poet's Craft: A Comprehensive Guide to Making and Sharing Your Poetry. [40] [41]
En un momento en que Emily Dickinson era la única poeta del siglo XIX que recibía atención crítica, el artículo de Finch de 1987 "La poeta sentimental en el mundo: metáfora y subjetividad en la poesía de la naturaleza de Lydia Sigourney " se acercó a Sigourney a través de teorías posmodernas del yo poético. [42] Se encargó un ensayo posterior sobre Sigourney para Lydia Sigourney: Critical Essays and Cultural Views (2018), que también incluía el poema elegíaco de Finch para Sigourney. [43] En la colección de ensayos The Body of Poetry: Essays on Women, Form, and the Poetic Self, Finch analiza sus ideas sobre la "poética de la poetisa" en términos más amplios [44]
La traducción de Finch del francés de la poesía de Louise Labé fue publicada por University of Chicago Press , honrada por la Sociedad para el Estudio de las Mujeres Modernas Tempranas y representada en la Antología Norton de Literatura Mundial . Hechizos incluye traducciones del anglosajón , griego clásico y ruso. En el prefacio de Spells y en The Body of Poetry, Finch explica que las cualidades físicas del poema original, incluida la métrica y la rima , son fundamentales para su proceso de traducción.
Finch comenzó a enseñar como asistente de posgrado, primero en la Universidad de Houston y luego en la Universidad de Stanford , donde fue profesora asistente de "Introducción a la poesía" de Adrienne Rich y desarrolló un curso original, "Mujeres, lenguaje y literatura". Ha enseñado en las facultades de escritura creativa y literatura de universidades como New College of California, University of Northern Iowa, Miami University (Ohio) y University of Southern Maine, donde se desempeñó como directora del programa Stonecoast MFA de 2004 a 2012. Ha facilitado talleres de poesía en conferencias y centros literarios, incluidos Wesleyan Writers Conference, Poetry by the Sea, West Chester Poetry Conference, Ruskin Arts Center y Poets House; y en línea en Yale Alumni Workshops, 24 Pearl St. y London Poetry School. Ha sido profesora invitada en universidades como la Universidad de Notre Dame , la Universidad de Indiana , la Universidad de California, Berkeley , la Universidad de Toronto y la Universidad de Harvard . Desde 2020 imparte clases online de poesía, escansión, métrica y ritual. [45]
