Ann Catley (1745-1789), también conocida como Ann Lascelles , fue una cantante, actriz y prostituta inglesa.
Catley nació cerca de Tower Hill , Londres , hija de un cochero trillado y una lavandera. El Sr. Catley gastaba sus ganancias sólo en sí mismo, a menudo tomando también el salario de su esposa. Ann ayudó a su madre como lavandera. a la edad de diez años conoció al coronel Lascelles, conocido por su relación con el Príncipe de Gales. Descubrió que podía cantar y comenzó a actuar para el vecindario; a una edad temprana, era conocida por su voz y apariencia angelical, lo que le valió múltiples admiradores. Primero ganó dinero cantando en pubs y en la guarnición de la Torre de Londres . No se sabía si Ann perdió su virginidad con alguno de los “numerosos admiradores del cuerpo que diariamente la asediaban”, pero era “seguro que apenas había cumplido los catorce años cuando se separó de su inocencia” (Ambross, 8). El estricto relato de sus padres sobre sus ingresos y el posterior abuso pueden haber sido un factor en su introducción al sexo. Más tarde, Ann se mudó a vivir con un cortinaje de lino después de una pelea abusiva con sus padres que resultó en “esposas y golpes” y Ann “totalmente decidida a aceptar el primer asilo ofrecido” (Ambross 9). Después de pasar una semana con el pañero, los padres de Catley le rogaron que volviera después de reconocer todo su valor. Sus padres la recibieron con los brazos abiertos y su romance con el pañero terminó al cabo de un mes. Ann entonces “resolvió disfrutar de ellos [el sexo] con fines de beneficio pecuniario, así como de gratificación sensual” (Ambross, 12).
A los quince años fue aprendiz de William Bates, compositor y profesor de canto, con una multa de 200 libras esterlinas en caso de mala conducta por parte del niño. Pasarían tres años antes de que conociera a Delaval, a los diecinueve años, en Marybone Gardens. Logró aparecer en el Vauxhall Music Hall a los 17 años en el verano y en el Covent Garden el otoño siguiente bajo su tutoría. Sin embargo, aunque Ann comenzó a tener éxito, pronto se encontró en desacuerdo con el Sr. Bates, pronto surgió un escándalo cuando Bates vendió el aprendizaje de Ann a su admirador Sir Francis Blake Delaval de Seaton Delaval Hall por £ 200. Delaval le dio dinero a Bates además de compensar cualquier pérdida financiera que sufriera. El padre de Catley, Robert Catley, pudo ver que Ann había sido vendida. Con la ayuda de su empleador, su padre demandó al libertino Delaval y Bates. [1] [2] La sentencia del Lord Presidente del Tribunal Supremo Mansfield amplió la ley británica al dictaminar que Delaval había ofendido a la sociedad y que el Tribunal del Rey podía tomar medidas contra Delaval en nombre de la sociedad; fue multado fuertemente. La relación de Catley con Delaval terminó. Delaval encontró difíciles las relaciones futuras [2] y Catley continuó su carrera. [1] Charles Macklin fue el primero en descubrir a Ann para el escenario con el que ella “asumió una actuación casta y ejecutó muchos personajes difíciles con justicia crítica” (Ambross 36). Rosenthal relata que aunque los críticos insistían en que “los modales gentiles eran inimitables y que sólo las mujeres con la virtud y extracción adecuadas podían poseerlos”, las mujeres que, como Ann, triunfaron, desafiaron las convenciones de clase (Rosenthal, 167). Para Rosenthal, esto expuso la identidad de clase como condicional y performativa. En un viaje a Irlanda, Ann fue totalmente recibida. Ella acogió a su hermana Mary, exigiéndole un trato similar al de los Catley con “violencia de sus puños… [lo que resultó en sangre en narices y mejillas]” (Ambross 37). Mary finalmente se escapó con un amante y Ann prometió no ofrecerle ninguna protección; su amante rápidamente se disgustó con Mary y utilizó la excusa de su aventura con un estudiante universitario de Dublín para dejarla.
Ann, sin preocuparse, continuó su vida en Irlanda, tomando amantes a un precio proporcionado a su idea de la fortuna de los hombres. Ann fue “quizás la única mujer de temprana virtud que alguna vez recibió el apoyo en el escenario de las mujeres modestas de Irlanda”, porque “a pesar de la flagrante prostitución de Catley, necesaria para su supervivencia, las espectadoras del teatro la absolvieron de la responsabilidad de sus actos sexuales”. flojedad” (Nussbaum, 445). El 27 de marzo de 1773, Ann cantó Mandane en Artajerjes de Arne para su actuación benéfica y nuevamente en 1777 (Burden, 110). En 1768 conoció al teniente coronel Francis Lascelles (1744-1799) y se convirtieron en pareja. Se casó con el general Lascelles y le dio varios hijos; su “antigua ligereza dio paso al decoro doméstico” (Ambross, 48). Ann se había convertido, esencialmente, en una mujer honesta. Ella encargó al general que mantuviera el matrimonio en secreto hasta después de su jubilación y resolvió dejar su fortuna a los niños. [1]
Se sabía que Ann Catley "[tenía] un estilo de interpretación acorde con la historia de su vida" (Burden p. 111). Sus notables papeles sexualmente explícitos, como Polly de The Beggar's Opera y Juno en The Golden Pippin , fueron un reflejo estilístico de su propia vida. Ann Catley se destaca por sus escapadas sexuales, no porque fueran falsas para ella sino porque la convirtieron en quien ella encarnaba; la sexualidad de Ann se integró a su marca. Le permitió permitirse su lujoso estilo de vida, ser autosuficiente y la constante controversia le permitió seguir siendo relevante, permitiéndole influir en "la moda de peinarse... catleyfied" (Pearce 815), creciente popularidad entre hombres y mujeres a través de Moda y sexualidad. Debido a su excéntrico estilo de actuación y su melodiosa voz, la Sra. Ann Catley no rehuyó conocer su valor y poder. Ann negociaría su salario para recibir sumas extravagantes que ella consideraba que valía. Ann Catley encarnó a una magnate de los negocios para las mujeres de la restauración. Creó una marca para sí misma y revirtió la dinámica de poder de mercantilizar los cuerpos de las mujeres usándolo como su fuerza y demostrando su valía. Aunque Ann Catley era una prostituta, su negativa a ser vista como una puta barata la llevó al éxito. Sus mejores interpretaciones, según Ambross, fueron Rosetta en Love in a Village y Euphrosyne en Comus .
El “cabello catlificado” de Catley, un peinado “cortado como un abanico”, se puso de moda. Ambross afirma que “la señorita Catley tenía grandes capacidades para ser actriz y... habría tenido éxito no sólo en la comedia, sino también en la tragedia, si las hubiera estudiado” (Ambross, 49). Volviendo al escenario, Ann no era más que una sombra de su antigua gloria. Intentó interpretar a Macheath en The Beggar's Opera , pero su voz resultó ineficiente y obtuvo lástima, no elogios, del público. Se mudó a Ealing, Middlesex, amada por sus vecinos y los pobres. Catley murió de tisis en 1782 a los 44 años y fue enterrado en la iglesia de Ealing. Aparentemente, Catley murió “en caridad con el mundo y lamentando que los primeros años de su vida no hubieran sido tan virtuosos y honorables como los últimos” (Ambross 55).
Realizó muchos papeles en los escenarios de Londres y Dublín, hasta 1782. Se dice que el estilo de su alumna Margaret Martyr proviene de Catley. Thomas Bellamy escribió sobre Mártir en 1795: "El alumno de Catley: el alarde de Catley, juguetón, juguetón, arrogante y libre, encantador MÁRTIR, ¡salve a ti!" [1] [3]
Catley pasó sus últimos años viviendo en Little Ealing y murió el 14 de octubre de 1789. [1]
John O'Keeffe escribió sobre ella: "era una de las mujeres más hermosas que he visto en mi vida: la expresión de sus ojos y las sonrisas y hoyuelos que jugaban alrededor de sus labios y mejillas, encantadoras". [1]
Una versión ficticia de Catley aparece en Mischief Acts de Zoe Gilbert . En una parte de la historia ambientada a principios del siglo XVIII, Francis Blake Delaval, de ficción similar, intenta seducirla vistiéndose como Comus , sin saber que Catley es en secreto la hija del Erl-King (en esta historia, la misma figura que Herne el Rey). Cazador ). [4]
Rosenthal, Laura J. "Mujeres entretenidas: la actriz en el teatro y la cultura del siglo XVIII". The Cambridge Companion to British Theatre, 1730–1830, editado por Jane Moody y Daniel O'Quinn, 2007, págs.
Ambross, E. La vida y memorias de la fallecida señorita Ann Catley, la célebre actriz: con bocetos biográficos de Sir Francis Black Delaval y el Excmo. Isabella Pawlet, hija del conde de Thanet. Por la señorita Ambross. Impreso para J. Bird, No. 11, Poppin's Cout, Fleet-Street, [1789]. Colecciones del siglo XVIII en línea.
Carga, Michael. "Imaging Mandane: personaje, vestuario, monumento". Música en el arte, vol. 34, núm. 1/2, 2009, págs. 107–136. JSTOR, www.jstor.org/stable/41818584. Consultado el 14 de marzo de 2021.
Pearce, Charles E. "Polly Peachum": la historia de Lavinia Fenton (duquesa de Bolton) y "La ópera del mendigo". Brentano, 1913.