Amico Aspertini , también llamado Amerigo Aspertini , fue un pintor y escultor renacentista italiano cuyo estilo complejo, excéntrico y ecléctico anticipa el manierismo . Se le considera uno de los principales exponentes de la escuela de pintura boloñesa .
Nació en Bolonia en el seno de una familia de pintores (entre ellos Giovanni Antonio Aspertini, su padre, y Guido Aspertini, su hermano), y estudió con maestros como Lorenzo Costa y Francesco Francia . Viajó a Roma con su padre en 1496, y está brevemente documentado allí de nuevo entre 1500 y 1503, regresando a Bolonia a partir de entonces y pintando en un estilo influenciado por Pinturicchio y Filippino Lippi (cuyo trabajo el crítico Roberto Longhi sugirió [en Officina ferrarese , 1934] que pudo haber visto en Florencia antes de 1500). A sus años romanos pertenecen al menos dos colecciones de dibujos, el "Cuaderno de Parma" ( Taccuino di Parma ) y el Códice Wolfegg. En Bolonia en 1504, se unió a Francia y Costa en la pintura de frescos para el Oratorio de Santa Cecilia junto a San Giacomo Maggiore , una obra encargada por Giovanni II Bentivoglio .
En 1508-1509, durante su exilio de Bolonia tras la caída de la familia Bentivoglio, Aspertini pintó los espléndidos frescos de la Capilla de la Cruz en la Basílica de San Frediano en Lucca (una iglesia, como el Oratorio de Santa Cecilia, mantenida por frailes agustinos). Aspertini también fue uno de los dos artistas elegidos para decorar un arco de triunfo para la entrada en Bolonia del Papa Clemente VII y el Emperador Carlos V en 1529. Realizó esculturas para las puertas de la Basílica de San Petronio en Bolonia. [1] [2] Aspertini también pintó decoraciones de fachadas (todas hoy perdidas) y retablos. Muchas de sus obras son a menudo excéntricas y cargadas de expresión. Por ejemplo, la Piedad que pintó dentro de San Petronio parece ocurrir en un cielo eléctrico de otro mundo.
Su casi contemporáneo toscano Giorgio Vasari describió a Aspertini (en Las vidas ) como un hombre de personalidad excéntrica y medio demente. Según Vasari, era ambidiestro y trabajaba tan rápido con ambas manos que era capaz de dividir el claroscuro entre ellas, pintando el claroscuro con una mano y el escuro con la otra. Vasari también cita a Aspertini quejándose de que todos sus colegas boloñeses copiaban a Rafael .
Murió en Bolonia.
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