Alfred Ottokar Lorenz ( Viena , 11 de julio de 1868 - Múnich , 20 de noviembre de 1939 ) fue un director de orquesta, compositor y analista musical austro-alemán . Su obra principal es Das Geheimnis der Form bei Richard Wagner , en cuatro volúmenes , que intenta analizar exhaustivamente algunas de las óperas más conocidas de Richard Wagner . El trabajo de Lorenz refleja en gran medida su simpatía por la ideología nazi y sólo recientemente ha sido desacreditado por los estudiosos.
Lorenz nació en Oldislobene en 1868. El padre de Lorenz era Ottokar Lorenz , un historiador que estudió genealogía . El interés de su padre por la genealogía puede haber influido en el interés posterior de Alfred Lorenz por la raza y su eventual implicación con la ideología nazi. En 1885, Lorenz se mudó a Jena , donde comenzó sus estudios jurídicos en 1886. Lorenz terminó sus estudios jurídicos en 1889 y comenzó a estudiar música con Robert Radecke y Philipp Spitta en Berlín. La carrera de Lorenz como director y compositor duró hasta 1920, cuando los socialdemócratas lo obligaron a jubilarse . Luego, Lorenz se mudó a Munich, donde pasó el resto de su vida como académico. Lorenz se unió al partido nazi en 1931 y siguió siendo miembro activo del partido hasta su muerte en 1939. [1]
Das Geheimnis der Form bei Richard Wagner consta de cuatro volúmenes, cada uno de los cuales analiza una de las óperas de Wagner. Las cuatro óperas cubiertas por Lorenz son Der Ring des Nibelungen , Tristan und Isolde , Die Meistersinger von Nürnberg y Parsifal . Para analizar estas grandes obras dramáticas, Lorenz desarrolla un conjunto de formas y luego procede a mostrar con detalle específico cómo las óperas de Wagner pueden dividirse en estas formas. Una de las formas de Lorenz es la forma Bar AAB , que tiene un legado histórico que se remonta a la poesía medieval. Otra de las formas de Lorenz es la forma de Bogen, que en su forma simple es ABA . [2]
En su época, Lorenz era considerado el principal experto en la forma wagneriana. [3] Sus ideas formales sobre las óperas de Wagner fueron enormemente influyentes; McClatchie sugiere que en 1952, la concepción formal de Lorenz de las óperas de Wagner era casi "universalmente aceptada". [4] Más recientemente, sin embargo, las teorías de Lorenz han sido descartadas rotundamente por los académicos por motivos puramente analíticos, y sólo en parte debido a la asociación de Lorenz con el partido nazi y el sesgo ideológico de su trabajo. [ cita necesaria ]
