Alarma en el circo ( en alemán : Alarm im Zirkus ) es una película policiaca de Alemania del Este dirigida por Gerhard Klein. Se estrenó en 1954.
Klaus y Max son dos chicos de Berlín Occidental, cuyas familias son demasiado pobres para pagar sus estudios superiores. Se enfrentan a un futuro sombrío. Su único pasatiempo es el boxeo, y ambos están desesperados por comprar guantes de boxeo de verdad. Los dos conocen a Klott, un gánster que es dueño de un bar que sirve a soldados estadounidenses. Klott les ofrece pagarles si le ayudan a robar caballos valiosos de un circo en Berlín Oriental. Los dos aceptan y viajan a la zona soviética, donde conocen a una chica llamada Helli, miembro de la Juventud Libre Alemana , que les explica que en el este comunista, la falta de dinero no les impedirá acceder a la educación. Los dos se dan cuenta de su error, se ponen en contacto con la Policía Popular y ayudan a los oficiales a frustrar los planes de Klott y a detener a los otros ladrones que trabajan para él. Los dos permanecen en Berlín Oriental.
Alarma en el circo fue la primera de las llamadas "películas de Berlín", una trilogía de películas que se realizaron en colaboración entre el director Gerhard Klein y el escritor Wolfgang Kohlhaase . Estas películas fueron notables por ser pioneras del neorrealismo en el cine alemán y por la forma en que reflejaban la realidad de la ciudad en los años anteriores a la construcción del Muro de Berlín . También fueron críticas con la americanización de su lado occidental. Alarma en el circo fue seguida por las secuelas Un romance de Berlín (1956) y Berlín - Schönhauser Corner (1957). [1]
Alarma en el circo fue vista por 3,6 millones de personas en 1954, convirtiéndose en la película de Alemania del Este más taquillera del año, [2] y vendió 5.515.078 entradas en total. [3] Klein y Kohlhaase ganaron el Premio Nacional , 3er grado, por su trabajo en la película. [4]
El Servicio Católico de Cine definió la película como "una película policial emocionante y bien hecha que presenta el contexto de un Berlín dividido de una manera muy auténtica". [5] Peter C. Rollins y John E. O'Connor escribieron que había "dibujado un claro contraste entre las mitades de la ciudad que encajaban en el paradigma comunista oficial". [6]