Agrippina Yakovlevna Vaganova ( en ruso : Агриппина Яковлевна Ваганова ; 26 de junio de 1879 - 5 de noviembre de 1951) fue una profesora de ballet soviética y rusa que desarrolló el método Vaganova , una técnica derivada de los métodos de enseñanza de la antigua Escuela Imperial de Ballet (hoy Academia Vaganova de Ballet Ruso ) bajo la dirección del Premier Maître de Ballet Marius Petipa a lo largo de mediados y finales del siglo XIX, aunque principalmente durante las décadas de 1880 y 1890. Fue Vaganova quien perfeccionó y cultivó esta forma de enseñar el arte del ballet clásico hasta convertirla en un programa de estudios viable. Su Fundamentos de la danza clásica (1934) sigue siendo un libro de texto estándar para la instrucción de la técnica del ballet . Su técnica es una de las más populares hoy en día.
Vaganova nació en San Petersburgo, hija de Akop Vaganov, un armenio de Astracán que trabajaba como acomodador en el Teatro Mariinsky , [1] [2] y de madre rusa.
Toda la vida de Vaganova estuvo ligada al Ballet Imperial (posteriormente Ballet Kirov) del Teatro Mariinsky de San Petersburgo . En 1888 fue aceptada en la Escuela Imperial de Ballet , la gran institución de danza clásica fundada por Ana de Rusia y financiada por los zares . Se graduó en la Classe de Perfection de la ex Prima Ballerina Evgenia Pavlovna Sokolova (también fue entrenada por Yekaterina Vazem , Christian Johansson , Lev Ivanov , Nikolai Legat y Pavel Gerdt ).
El ballet no le resultó fácil a Vaganova en sus primeros años como estudiante, pero poco a poco, gracias a su propia fuerza de voluntad, pudo unirse al ilustre Ballet Imperial después de graduarse. Cuando alcanzó el rango de solista, los balletómanos de San Petersburgo la apodaron reina de las variaciones , por su virtuosismo ilimitado y su nivel técnico.
Al viejo maestro Petipa no le interesaba demasiado Vaganova como bailarina; cualquier mención de sus actuaciones en sus diarios solía ir seguida de comentarios como "horribles" o "espantosas". [3] En 1915, el maestro de ballet Nikolai Legat eligió a Vaganova para interpretar a la diosa Niriti en su reposición del gran ballet de Petipa de 1889, El talismán . La interpretación de Vaganova fue un gran éxito y le valió el ascenso al rango de prima . Sin embargo, decidió retirarse un año después para concentrarse en la enseñanza.
Comenzó a enseñar ballet en 1916 en la Escuela de la Flota del Báltico, fundada y dirigida por Akim Volynsky . [4] En 1921, Vaganova comenzó a enseñar en la Escuela Coreográfica , por lo que en ese momento se llamaba la antigua Escuela del Teatro Imperial situada en la calle Rossi (después de la revolución, el departamento de ballet se separó del de Drama y Música). Aunque tuvo una carrera respetable como bailarina, su liderazgo en la enseñanza de la danza clásica fue lo que le dio uno de los lugares más respetados en la historia del ballet. Su propia lucha temprana por descifrar la técnica del ballet le había enseñado mucho. Enseñó a estudiantes que luego se convertirían en leyendas de la danza.
Después de la Revolución de Octubre, el futuro del ballet en Rusia parecía sombrío debido a su tradición como entretenimiento de la corte. Vaganova "luchó con uñas y dientes", como ella misma dijo, por la preservación del legado de Marius Petipa y el Ballet Imperial. De 1931 a 1937 fue directora artística del ballet del Teatro de Ópera y Ballet de Leningrado ( Ballet Kirov ). En 1933, puso en escena la versión clásica de El lago de los cisnes de Lev Ivanov y Marius Petipa con Galina Ulanova como Odette, Olga Jordan como Odile y Konstantin Sergeyev como el príncipe Siegfried. En 1935, revivió La Esmeralda en parte con su propia coreografía.
En 1934 publicó su famoso libro Fundamentos de la danza clásica : ha resistido al menos seis ediciones en Rusia y ha sido traducido a muchos idiomas. [5] El mismo año Vaganova (junto con Boris Shavrov) inició la creación en el Conservatorio de Leningrado del departamento pedagógico para la formación de futuros profesores de ballet, que ella comenzó a dirigir. Allí, algunos de los ex alumnos de su escuela de danza se convirtieron en sus alumnos. Los nombres más importantes para la enseñanza de la danza son Vera Kostrovitskaya (autora de 100 lecciones de danza clásica y La escuela de danza clásica con A. Pisarov), Nadezhda Bazarova y Varvara P. Mey (autoras del Alfabeto de la danza clásica ).
Entre las alumnas de danza de Vaganova se encontraban las distinguidas bailarinas soviéticas Marina Semyonova , Olga Jordan , Galina Ulanova , Tatiana Vecheslova , Feya Balabina , Natalia Dudinskaya , Galina Kirillova , Alla Shelest , Ninel Petrova , Nonna Yastrebova , Olga Moiseeva , Lyudmila Safronova , Ninel Kurgapkina , Alla Osipenko e Irina Kolpakova , entre muchas otras. Su enseñanza combinaba el estilo elegante y refinado de la antigua escuela francesa que Vaganova había aprendido de Christian Johansson , la belleza y suavidad de los movimientos de brazos de la antigua escuela rusa, la técnica de pies fuerte y magistral de la escuela italiana con el baile más vigoroso desarrollado en la Unión Soviética . Su última graduación escolar fue en 1951, poco antes de su muerte.
Durante muchos años impartió clases de perfeccionamiento para bailarinas del Ballet Kirov, hasta 1951, cuando Natalia Dudinskaya la sucedió como profesora.
Poco después de su muerte, el 1 de noviembre de 1951, la Escuela Coreográfica de la calle Rossi pasó a llamarse en su honor; en 1961 recibió el título de "académica" y en 1991 comenzó a utilizar el nombre de Academia Vaganova de Ballet Ruso .
La difusión del método Vaganova no se limita al interior de Rusia. Se ha utilizado ampliamente como método de formación de ballet en Ucrania, [6] Alemania [7] y China. [8] La Escuela Estatal de Ballet de Berlín es una escuela de ballet en Alemania que adopta el método Vaganova. [7] Existe una tendencia creciente entre las escuelas de ballet estadounidenses a adoptar el método Vaganova como método de formación. [9]
Отец – Акоп Ваганов - перебрался в Петербург из Астрахани, где еще со времен Иван Грозного существовала бог атая армянская община; впрочем, сам он был из персидских армян и особого капитала в Астрахани не нажил. Служил унтер-офицером, а после отставки перееехал в российскую столицу; слыл большим любителем танцев, а посему по приезде обратился в Маринский театр на место скромного капельдинера.