Adriaen van Overbeke , Adrian van Overbeck y Adriaen van Overbeke ( fl 1508 - 1529) fue un pintor renacentista flamenco de estilo manierista de Amberes . Dirigió un gran taller con una importante producción de retablos, que se exportaron principalmente al norte de Francia, Renania y Westfalia . [1] Sus obras conocidas fueron predominantemente retablos de madera policromada con contraventanas pintadas, que fueron creados a través de una colaboración entre pintores y escultores. [2]
El artista fue identificado recientemente con el maestro anónimo a quien Max Jakob Friedländer le dio el nombre de "Maestro de la Crucifixión de Amberes" . [3]
Se sabe muy poco con certeza sobre los orígenes de Adriaen van Overbeke. Algunos historiadores del arte han especulado que podría ser el Ariaen que se menciona como alumno de Quentin Matsys en los registros del Gremio de San Lucas de Amberes en 1495. [4] Fue registrado como maestro en los registros del Gremio desde 1508. [5] Vivía en una residencia llamada "Schylt van Engelant" ("Escudo de Inglaterra") en la calle Keizerstraat de Amberes. [6]
En 1509, le pagaron por suministrar un retablo de madera tallada (destruido) para el Hospicio de Nuestra Señora en Lille. No asumió el encargo él mismo, sino como comerciante, ya que consiguió los elementos esculpidos y las alas pintadas a otros artistas. En 1513 está documentado trabajando en un encargo para un retablo para la Propsteikirche St. Mariä Geburt ('Iglesia del Preboste del Nacimiento de Santa María') en Kempen (Renania del Norte-Westfalia). El retablo fue encargado por la Annenbruderschaft local ('Hermandad de Santa Ana') y representa escenas de la vida de Santa Ana . La obra todavía se encuentra en el altar mayor de la Propsteikirche. Las alas pintadas del retablo se encuentran entre las primeras pinturas firmemente datadas en el estilo de los manieristas de Amberes y pueden atribuirse al propio Adriaen van Overbeke o a sus ayudantes. Las secciones talladas fueron probablemente obra de talladores de madera empleados en su taller. [2]
En 1517, junto con el pintor Peter de Vleeminck y el carpintero Jan van der Hese, se comprometió a completar para los franciscanos de Valenciennes un altar que el pintor Jan van Delft había dejado inacabado a su muerte. Esta obra se considera perdida. [6] Van Overbeke actuó como testigo de un acuerdo celebrado en 1521 entre los monjes franciscanos de Dortmund y el maestro tallista Gieliszoon. El acuerdo se refería al transporte de un retablo de madera tallada que ahora se encuentra en la Petrikirche, Dortmund. [2] Se cree que van Overbeke había creado el retablo junto con el escultor Jan Wraghe de conformidad con otro contrato con los franciscanos de Dortmund. Se cree que este retablo es el gran retablo que se trasladó a la Iglesia de San Pedro (Petrikirche) en Dortmund en 1809. Se lo conoce coloquialmente como das Goldene Wunder ('El milagro de oro') debido al color dorado de las esculturas policromadas. [6] En 1522 van Overbeke tuvo dos alumnos, Goyvaert van Roye y un Jeronimus (apellido no registrado). [7]
En 1529 recibió el encargo de pintar un altar de San José para un mecenas de Kempen (hoy perdido). Ese mismo año, la Hermandad de San Nicolás de Kempen le pagó por las reparaciones de su altar de San Nicolás, por lo que se puede suponer que fue obra suya. Ese mismo año, compró pan de oro para tres retablos al orfebre Willem van Schorisse de Brujas. No se sabe si estos retablos llegaron a fabricarse. En 1529 compró pan de oro para tres retablos desconocidos al orfebre Willem van Schorisse de Brujas. En 1529 acordó con el comerciante Gheerarde van Sulps, residente en Aquisgrán, ser su proveedor exclusivo en Aquisgrán durante un período de seis años. [6]
No hay ninguna mención del artista en los registros del gremio de Amberes después de 1529. [1]
Adriaen van Overbeke es conocido por la producción y suministro de retablos de madera tallada y policromada con hojas de contraventana pintadas. Estos eran típicamente de gran tamaño. En la práctica artística de Amberes, este tipo de retablos eran creados en colaboración por pintores y talladores que a menudo trabajaban en un mismo taller. Esto era posible porque ambos pertenecían al mismo gremio. Es posible que Van Overbeke dirigiera un taller de este tipo. [2] Según lo exigían los encargos, también contrataba a los artistas que creaban las partes esculpidas de los retablos o trabajaba para ellos. [6]
El Tríptico de la Crucifixión (Maagdenhuis, Amberes) de 1510 es la obra más antigua conocida de Adriaen van Overbeke. Está realizado íntegramente a mano por el propio van Overbeke y muestra sus dotes artísticas como pintor. Las figuras de este retablo pueden haber servido como modelos en los que se basó el estilo de taller de van Overbeke. A partir de la década de 1620, su taller alcanzó un éxito comercial y se contrataron muchos ayudantes. Como resultado, la calidad de la producción se vio afectada. Las pinturas del Altar de Santa Ana para la Iglesia de Santa María del Cumpleaños de Kempen fueron realizadas principalmente por ayudantes. Adriaen van Overbeke solo realizó los dibujos subyacentes. Los retablos de 1510 y 1517 para Lille y Valenciennes fueron obras de taller en las que van Overbeke ni siquiera pintó los dibujos subyacentes. A diferencia de otros talleres de Amberes, el taller de van Overbeke nunca produjo en serie diseños similares, sino que creó obras hechas a medida en respuesta a los requisitos específicos de los clientes. [6]
Otras obras atribuidas a van Overbeke incluyen:
Van Overbeke era el jefe de un gran taller que empleaba a muchos ayudantes. Además, desarrolló colaboraciones con otros talleres de Amberes, incluidos los de pintores y escultores. Por ello, en los contratos de la época aparecía tanto como director como subcontratista. A medida que su negocio iba ganando éxito, fue perdiendo participación en la ejecución de las obras y se convirtió en un empresario que dependía de ayudantes de taller y de otros talleres para crear los retablos.
El estilo de taller se basaba en modelos que se encontraban en su taller y que también incluían el respeto de ciertas convenciones en cuanto a la paleta de colores, que se mantuvieron muy similares durante un período de aproximadamente quince años. El azul y el rojo dominan en tonos fuertes. La continuidad del estilo de taller también se logró mediante un diseño racional de la imagen. Las figuras se colocaron en primer plano y los grupos de figuras que se repetían a menudo debieron basarse en plantillas de taller. El diseño de varias composiciones se basó en grabados de Alberto Durero. La adopción de un estilo de taller explica por qué es difícil atribuirle obras por razones de crítica de estilo. Se cree que el propio Van Overbeke pasó mucho tiempo viajando al extranjero para reunirse con sus mecenas. A diferencia de otros talleres de Amberes, el taller de Van Overbeke no es conocido por retablos producidos en serie de la Pasión de Cristo o la vida de la Virgen María. [6] Los rasgos típicos del estilo de van Overbeke son las figuras altas con rostros algo alargados y ojos pequeños, rostros anchos con un ángulo de boca colgante y ojos hundidos, y manos delgadas con dedos largos. Los paisajes suelen contener formaciones rocosas. [9]
Van Overbeke es considerado un representante del manierismo de Amberes . El término manierismo de Amberes fue acuñado por Friedländer a principios del siglo XX para referirse a una fase transitoria en el arte neerlandés desde el gótico tardío hasta las obras inspiradas en el Renacimiento italiano. Friedländer utilizó los términos "manierista" y "manierista" para referirse a los motivos originales, incluso inusuales, en el conjunto de obras categorizadas bajo este estilo. Los términos tenían una connotación peyorativa, ya que estas obras se consideraban inferiores a las de Pieter Coecke van Aelst , Quentin Matsys y otros contemporáneos. [3] El estilo de estas obras era a menudo extravagante. Esto se reflejaba en cómo los pliegues de las ropas extravagantes y exóticas que vestían las figuras desafiaban la gravedad. [10] Estas figuras solían representarse en poses agitadas en medio de ruinas arquitectónicas. [11] Las obras anteriores incluían arquitectura gótica, pero en las obras posteriores prevalecieron las estructuras renacentistas. [11] Las pinturas parecen combinar estilos del Renacimiento temprano de los Países Bajos y del norte , e incorporan tradiciones flamencas e italianas en las mismas composiciones. [12] La mayoría de los artistas del manierismo de Amberes han permanecido anónimos y solo algunos de ellos han sido identificados. [10] Entre ellos se encuentran Jan de Beer y el Maestro de 1518 (posiblemente Jan Mertens o Jan van Dornicke ). [12] El propio Adriaen van Overbeke fue identificado recientemente con el maestro anónimo al que Friedländer le dio el nombre de "Maestro de la Crucifixión de Amberes". [3]
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