Aaron Gerow ( ⫽ ˈ dʒ ɛr oʊ ⫽ ) es un historiador estadounidense del cine japonés y miembro de la facultad de la Universidad de Yale , donde ocupa un puesto conjunto entre el Departamento de Lenguas y Literaturas de Asia Oriental y los Programas de Estudios Cinematográficos. [1]
Gerow recibió una licenciatura (1985) y una maestría en bellas artes (1987) en estudios cinematográficos de la Universidad de Columbia . [2] Después de esto se trasladó a la Universidad de Iowa , donde obtuvo una maestría (1991) en Civilizaciones asiáticas, seguida de un doctorado (1996) en Estudios de Comunicaciones. [1]
Gerow inició su carrera en Japón como crítico y programador de festivales de cine. Todavía contribuye a la encuesta de las diez mejores películas de la revista Eiga Geijutsu. Pasó más de una década trabajando para el Festival Internacional de Cine Documental de Yamagata . [3] Ayudó a fundar su influyente Programa Asia, que jugó un papel fundamental en el desarrollo del documental independiente en la región. Gerow pasó 12 años en Japón, [4] enseñando en la Universidad Nacional de Yokohama y en la Universidad Meiji Gakuin , antes de trasladarse a la Universidad de Yale. Fue uno de los fundadores del colectivo de investigación cinematográfica japonesa Kinema Club a principios de la década de 1990 y actualmente se desempeña como editor de su colectivo editorial. Sus reseñas se han publicado desde hace mucho [5] en The Daily Yomiuri, un diario nacional en inglés publicado en inglés por uno de los periódicos más importantes de Japón, el Yomiuri Shimbun . [6]
La erudición de Gerow es diversa. Un enfoque de la historia fundamentado teóricamente, cubre más de un siglo de historia del cine y muchos géneros diferentes. Sus libros incluyen un análisis de una sola película (sobre Una página de locura ), un estudio del director ( Kitano Takeshi ), un estudio del cine antiguo y una guía de investigación coescrita con Abé Mark Nornes. Es editor o coeditor de varios libros, en particular una colección de ensayos del coleccionista y estudioso del cine japonés Makino Mamoru y un número especial de la Review of Japanese Culture and Society titulado "Decentering Theory: Reconsidering the History of Japanese Film Theory". " Ha publicado en diversos medios como el Asia-Pacific Journal. [7] Su trabajo se cita a menudo en escritos académicos. [8]
La obra más influyente de Gerow es Visiones de la modernidad japonesa. Las historias anteriores del cine japonés de antes de la guerra tienden a centrarse en la influencia de la cultura tradicional en el cine (sobre todo en To the Distant Observer [9] de Noel Burch ) o en el impacto de la modernidad occidental en la cultura cinematográfica local. En cambio, Gerow examina cuidadosamente las luchas por definir el medio en esta época de cambios, particularmente aquellas en torno al Movimiento del Cine Puro de la década de 1910. Con pocas películas existentes para analizar, Gerow ofrece una mirada rica e innovadora a la teoría y la crítica cinematográfica temprana, las prácticas de exhibición como el benshi y las leyes de censura. En una reseña de un libro publicado en la revista de cine Spectator de la Universidad del Sur de California , la especialista en medios Annie Manion escribió: "No se puede subestimar la influencia y la importancia de Aaron Gerow en el campo del cine japonés y los estudios de los medios". [10]