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La década de 1850 en la moda occidental

Lámina de moda de 1859 que muestra ropa de día para hombre y mujer, con un baño en el mar de fondo. Lleva la nueva moda de ocio, el saco .

La moda de la década de 1850 en la indumentaria occidental y con influencia occidental se caracteriza por un aumento del ancho de las faldas de mujer sostenidas por crinolinas o aros , la producción en masa de máquinas de coser y los comienzos de la reforma del vestido . Los estilos masculinos comenzaron a originarse más en Londres, mientras que las modas femeninas se originaron casi exclusivamente en París. [1]

Moda femenina

Vestidos

La princesa de Broglie lleva un vestido de seda azul con delicados encajes y cintas. Su cabello está cubierto con un volante transparente adornado con nudos de cinta azul a juego. Lleva un collar, pendientes con borlas y pulseras en cada muñeca.
Dos vestidos de tarde de algodón de alrededor de  1855 .

En la década de 1850, las faldas abovedadas de la década de 1840 continuaron expandiéndose. Las faldas se hicieron más amplias mediante volantes ( volantes profundos ), generalmente en capas de tres, fruncidos firmemente en la parte superior y reforzados con trenza de crin de caballo en la parte inferior.

A principios de la década, los corpiños de los vestidos de mañana presentaban paneles sobre el hombro que se fruncían en una punta roma en la cintura ligeramente caída. Estos corpiños generalmente se abrochaban en la espalda mediante ganchos y ojales, pero también apareció una nueva moda para un corpiño [de chaqueta], abotonado en el frente y usado sobre una camisola . Las mangas más anchas en forma de campana o pagoda se usaban sobre mangas falsas o enganches de algodón o lino, adornados con encaje, bordado inglés u otro trabajo de fantasía. Se usaban pequeños cuellos separados de encaje, frivolité o crochet con los vestidos de mañana, a veces con un lazo de cinta.

Los vestidos eran muy escotados, con hombros descubiertos y mangas cortas.

La introducción de la crinolina de acero en 1856 proporcionó un medio para ampliar aún más la falda, y los volantes desaparecieron gradualmente en favor de una falda que se extendía más suavemente sobre la enagua y los aros. Las braguitas eran esenciales bajo esta nueva moda por el bien de la modestia.

Telas

Los tejidos se hacían comúnmente de lino y, ahora más ampliamente disponible, de algodón, y también podían estar hechos de materiales como seda o lana, aunque las dos primeras plantas eran las más extendidas.

Ropa de calle

Sobre las faldas muy anchas se usaban chaquetas tipo capa . Otra prenda exterior de moda era un chal indio o uno tejido en Paisley, Renfrewshire, con un patrón de cachemira que imitaba los estilos indios. También se usaban capas con capucha.

Los trajes de montar tenían chaquetas ajustadas con mangas ajustadas, que se usaban sobre una camisa con cuello o (más a menudo) camisola. Se usaban con faldas largas y sombreros de copa masculinos.

Par de botas hasta el tobillo para niña, c.  1850 .

Peinados y tocados

El cabello estaba peinado hacia el medio con los lados abultados, 1850.

El cabello se peinaba de forma sencilla, con raya al medio y recogido en un moño o trenza enrollada en la parte posterior, con los lados abultados sobre las orejas o con mechones de rizos a ambos lados imitando las modas de principios del siglo XVII .

La gorra de interior se convirtió en poco más que un volante de encaje y cinta que se usaba en la parte posterior de la cabeza.

Los inicios de la reforma del vestido

En 1851 nació el movimiento de reforma de la vestimenta victoriana , cuando la activista por la abstinencia de Nueva Inglaterra, Libby Miller, adoptó lo que consideraba una vestimenta más racional: pantalones holgados fruncidos en los tobillos, rematados con un vestido o falda corta con dobladillo justo debajo de las rodillas. El estilo fue promovido por la editora Amelia Bloomer y la prensa lo bautizó inmediatamente como traje Bloomer . A pesar de su practicidad, [2] el traje Bloomer fue objeto de muchas burlas en la prensa y tuvo poco impacto en la moda convencional.

Galería de estilos 1850-1854

  1. El traje Bloomer , un vestido corto que se usaba sobre pantalones amplios fruncidos en el tobillo, adoptado brevemente por los reformadores de la vestimenta en los Estados Unidos en la década de 1850.
  2. Traje de calle masculino y traje de montar femenino de 1850 (Nueva York).
  3. Esta lámina de moda parisina de 1851 muestra el uso moderno de telas estampadas a la disposición (con estampados en los bordes) en volantes de faldas y para corpiños y mangas.
  4. Madame Moitessier lleva un vestido negro con hombros descubiertos y volantes. Lleva un broche y brazaletes en ambas muñecas. Francia, 1851.
  5. La señora Coventry Patmore lleva un pequeño cuello de fantasía y una cinta en el cuello. Su cabello espeso y ondulado está peinado con raya al medio y abultado sobre las orejas, 1851.
  6. Matilde Juva-Branca lleva un vestido oscuro de mañana con una blusa o camisola de encaje y puños y guantes cortos de cuero. Lleva el pelo peinado con raya al costado y en largos rizos en forma de salchicha, 1851.
  7. Doña Josefa García Solis lleva un sencillo vestido de satén verde con mangas cortas de encaje sobre una camisola de lino. Su cofia de encaje está adornada con borlas y cintas de color rosa y lleva un elaborado abanico, 1852.
  8. Anna Henriette Stelzner luce un vestido de seda escotado con ribete de encaje y un elaborado adorno de lazo, 1852.
  9. Dos adolescentes, Maggie y Kate Fox , 1852.
  10. Doña Amalie de Llano y Dotres, Condesa de Vilches, lleva un vestido azul brillante con falda escalonada. El corpiño largo y puntiagudo está adornado con bandas horizontales de frunces sobre una camisola o chemise (o una capa inferior diseñada para que parezca una camisola), 1853.
  11. Corsé reformador de Madame Caplin. Este corsé se ajustaba al cuerpo, no al vestido como antes.
  12. La señora Cora Vail con un gorro, guantes y un chal sobre los hombros.
  13. Mujer afroamericana con cabello con textura afro.

Galería de estilos 1855-1859

  1. Un vestido de muselina blanca con volantes escalonados de alrededor de  1855 .
  2. Un vestido de tafetán de seda a cuadros de alrededor de  1855 .
  3. Un vestido de tarde de algodón de alrededor de  1855 .
  4. La emperatriz Eugenia y sus damas de compañía visten trajes formales (a pesar de que el entorno es al aire libre). El peinado con bucles o rizos a los lados y un pequeño moño en la parte posterior es típico. 1855.
  5. La señora Moitessier lleva un vestido floreado con cintas de colores. Su cofia de encaje es poco más que un volante adornado con cintas rojas. (Es posible que se trate de un vestido de noche, que se lleva con una cofia de gala. Sin embargo, debido al tamaño de la cofia, es más probable que se trate de un tocado irregular.) 1856.
  6. Charlotte Cushman lleva el pelo peinado con raya al medio y peinado en mechones sobre cada oreja. Su vestido de mañana tiene mangas anchas estilo pagoda y se usa sobre mangas interiores o sobre mangas largas . El escote alto se realza con un cuello blanco. Americana, 1857.
  7. "Going Swimming Fully Dressed" o traje de baño de 1858 tiene el estilo de un traje Bloomer (aceptable en el contexto de ropa de playa) e incluye una gorra para sujetar el cabello.
  8. Lámina de moda de la revista Godey's Magazine , con crinolina de niña desplegada.
  9. La condesa Alexander Nikolaevitch Lamsdorff viste un vestido de mañana con ribete de cinta violeta fruncida y un elaborado cuello de encaje, 1859. El ribete violeta y la gorra negra pueden indicar las últimas etapas del luto .
  10. Chaqueta de Godey's Lady's Book , diciembre de 1859. Las coloridas chaquetas zuavo con ribetes galones inspiradas en estilos militares se pusieron de moda a finales de la década de 1850 y se mantuvieron así hasta bien entrada la década de 1860.

Galería de caricaturas

El estilo de crinolina dio un amplio alcance a los satíricos y aparecieron muchas caricaturas y odas cómicas a la crinolina.

  1. "A Splendid Spread ", sátira sobre una versión inflable (de tubo de aire) temprana de la crinolina, de George Cruikshank , de The Comic Almanack , 1850. (Las crinolinas en realidad no comenzaron a usarse ampliamente hasta aproximadamente 1854).
  2. Vista en corte de una falda con volantes sobre una crinolina, revista Punch , agosto de 1856.
  3. Una caricatura satírica de la edición del 11 de julio de 1857 de Harper's Weekly , que contrasta los estilos de la época con los estilos Imperio/Regencia de influencia griega de una generación anterior.
  4. Problemas con los estuches de moda de crinolina en un ómnibus .

Moda masculina

John Ruskin lleva una levita oscura sobre unos pantalones más claros y zapatos de tacón bajo. Lleva un sombrero marrón de copa blanda. Detalle de un retrato de John Everett Millais , 1853-1854.

Las camisas de lino o algodón presentaban cuellos altos, verticales o vueltos . La tendencia de los cuellos y puños de camisa desmontables (aunque apareció por primera vez en la moda masculina en la década de 1820) se hizo muy popular durante este período de tiempo. [3] Las corbatas de cuatro en mano, que estaban de moda, eran cuadradas o rectangulares, dobladas en una tira estrecha y atadas en un lazo, o dobladas en diagonal y atadas en un nudo con los extremos puntiagudos sobresaliendo para formar "alas". Las levitas pesadas y acolchadas y ajustadas (en francés redingotes ), ahora generalmente de un solo pecho, se usaban para ocasiones de negocios, sobre chalecos o chalecos con solapas y cuellos con muescas. Los chalecos todavía se cortaban rectos en la cintura por delante en 1850, pero gradualmente se hicieron más largos; la moda de usar el botón inferior desabrochado para mayor comodidad al sentarse condujo al chaleco con dobladillo en punta más adelante en el siglo.

Un nuevo estilo, el saco , de corte holgado y que llegaba hasta la mitad del muslo, estaba de moda para las actividades de ocio; reemplazaría gradualmente a la levita durante los siguientes cuarenta años y se convertiría en el traje moderno .

El chaqué ligeramente cortado se usaba para las ocasiones formales de día. El vestido de noche más formal seguía siendo un frac oscuro y pantalones, con una corbata blanca; este traje estaba en camino de cristalizar en el moderno "frac y corbata blanca".

Durante el día se usaban pantalones largos , pero los calzones seguían siendo un requisito para las funciones formales en la corte británica (como lo serían a lo largo del siglo). Los calzones seguían usándose para montar a caballo y otras actividades campestres, especialmente en Gran Bretaña, con botas altas ajustadas.

Los trajes compuestos de casaca, chaleco y pantalón del mismo tejido fueron una novedad de esta época.

A partir de la década de 1850 y hasta principios de la década de 1900, el vello facial se volvió extremadamente popular y se presentó en una amplia variedad de estilos. Esto está bien documentado en fotografías famosas de la época.

Los sombreros de copa altos se usaban con vestimenta formal y se hicieron más altos hasta alcanzar la forma de copa de estufa, pero también eran populares otras formas de sombreros. Los sombreros de copa blanda, algunos con ala ancha, se usaban para actividades campestres. El sombrero hongo se inventó en 1850, pero siguió siendo un accesorio de la clase trabajadora.

Galería de estilos

  1. El pintor GPA Healy lleva una camisa con cuello redondeado y pliegues en la parte delantera. Lleva una corbata atada con un pequeño lazo. Estados Unidos, c. 1850.
  2. James Fennimore Cooper lleva un cuello alto con una corbata doblada en diagonal y atada en "alas" anchas. Su abrigo tiene solapas anchas y un cuello en contraste (quizás de terciopelo). Su chaleco en contraste tiene solapas. Estados Unidos, c. 1850 ( Cooper murió en 1851).
  3. La moda de 1856 muestra un pecho redondeado idealizado sobre una cintura baja. El chaqué con corte recto (izquierda) se usa con pantalones ribeteados con galón en la costura exterior. Las camisas tienen cuellos cortos y rectos y se usan con corbatas estrechas atadas con lazos anchos. Las botas cortas tienen tacones cortos. Las mangas del chaqué son largas, dejando al descubierto muy poco puño de la camisa.
  4. La lámina de moda de 1857 muestra ropa formal de noche, ropa informal de día, abrigos y una bata.
  5. 1857 muestra ropa informal de día.
  6. Sam Houston , 1858, lleva el sombrero de ala ancha común en la frontera estadounidense.
  7. El artista Eugène Delacroix lleva una corbata rígida sobre un cuello alto. Su chaleco cruzado es de corte recto. Su levita, chaleco y pantalones son todos de tejidos diferentes. Francia, 1858.
  8. El político liberiano Edward James Roye viste una levita con cuello ancho y solapas sobre un chaleco con solapas y ocho botones.
  9. El artista Henri Fantin-Latour viste una camisa con cuello vuelto y una corbata negra.
  10. Los hermanos Hans y Walter von Hallwyl llevan redingotes , corbatas y pelo rizado.

Galería de caricaturas

Vicisitudes de la corbata compara "El pañuelo del hombre rápido en 1809" y "La corbata del hombre rápido en 1859".

Moda infantil

  1. Este joven lleva una túnica con cinturón sobre unos pantalones cortos . Su institutriz lleva el modesto vestido oscuro apropiado para su ocupación.
  2. Hans Haubold, Graf von Einsiedel, viste un traje de tres piezas con cuello redondeado y solapas con pico, y el cuello abierto redondo con volantes preferido para los niños, 1855.
  3. Una niña viste una falda hasta la rodilla con enagua de crinolina , 1858-59.
  4. Los hermanos jóvenes de la emperatriz Isabel de Austria visten faldas hasta la rodilla y el tobillo y un traje túnica sobre pantalones , los adolescentes visten moda adulta, 1855.
  5. Una muchacha con vestido y pantalones , 1855
  6. Niñas con vestidos de crinolina y pantalones cortos , el niño viste un traje escocés, 1855
  7. Una niña con vestido, sombrero y pantalones , ca 1855
  8. Retrato de familia , 1858

Véase también

Wikimedia Commons tiene medios relacionados con la moda de 1850 .

Notas

  1. ^ Russell, Douglas A. (1983). Historia y estilo del vestuario . Englewood Cliffs, Nueva Jersey: Prentice-Hall, Inc., pág. 357. ISBN 0-13-181214-9.
  2. ^ De Iowa a la "Tierra del Oro" Eliza Ann McAuley
  3. ^ Chenoune, Farid (1993). Una historia de la moda masculina . París: Flammarion. pp. 99-105. ISBN 2080135368.

Referencias

Enlaces externos