18. Octubre de 1977 es el título de una serie de pinturas de Gerhard Richter . Se basa en fotografías que documentan la muerte de tres destacados activistas del grupo Baader-Meinhof en la prisión de Stammheim tras la liberación de los rehenes en el secuestro por cuatro miembros del Frente Popular para la Liberación de Palestina del vuelo 181 de Lufthansa . La serie muestra acontecimientos de varios años, desde la captura de los terroristas hasta su entierro. Un retrato de juventud de Ulrike Meinhof ocupa un lugar especial.
La serie consta de 15 pinturas en tonos grises apagados ejecutadas con pintura al óleo a partir de fotografías policiales y de prensa, con sus contornos borrosos. El terrorismo de la Fracción del Ejército Rojo (RAF), que mantuvo en vilo a la República Federal de Alemania durante diez años, es para Richter una metáfora de cualquier ideología basada en la inhumanidad. En una entrevista, el artista aclara sus motivos y responde a la pregunta de si la RAF es víctima de su propia ideología: Ciertamente. Pero no víctima de una determinada ideología de izquierdas o de derechas, sino de un comportamiento ideológico en general. Tiene más que ver con el eterno dilema humano: revolucionar y fracasar . [1] [2] La serie se originó entre marzo y noviembre de 1988, diez años después de los hechos. De cientos de fotografías, Richter seleccionó doce motivos que utilizó para crear 18 pinturas, de las cuales luego rechazó tres. [3]
Ulrike Meinhof , Andreas Baader , Gudrun Ensslin y Holger Meins están representados en las pinturas, pero los personajes no son fácilmente identificables por sus rasgos faciales ni por los títulos de las pinturas. Los títulos y las imágenes se mantienen impersonales. El nivel de desenfoque de las imágenes difiere; Sólo Meinhof y Ensslin son reconocibles porque están menos borrosos, los demás sólo pueden identificarse tras compararlos con las fotografías originales.
Tote (inglés: Dead ) es el título de tres cuadros (62 × 67 cm, 62 × 62 cm, 35 × 40 cm, Catálogo Razonado: 667/1-3), que muestran una vista lateral de la cabeza y los hombros de Ulrike. Meinhof acostada boca arriba tras su suicidio el 9 de mayo de 1976. Las imágenes se vuelven progresivamente más borrosas a medida que disminuye su tamaño y el recorte varía.
El cuadro Erhängte (inglés: Hanged ) (200 × 140 cm, catálogo razonado: 668) revela la figura sombría de Gudrun Ensslin, que se ahorcó el 18 de octubre de 1977 de los barrotes de su celda en Stammheim. Hubo una segunda versión que Richter no incluyó en el ciclo y la sobrepintó ( Decke , Catálogo razonado: 680/3).
En las pinturas Erschossener 1 y Erschossener 2 (inglés: Man Shot Down 1 y Man Shot Down 2 ) (ambas de 100 × 140 cm, catálogo razonado: 669 / 1-2) se puede ver el cuerpo de Andreas Baader tendido en el suelo de la celda. . Ambas imágenes fueron tomadas a partir de una fotografía policial publicada en la revista Stern en 1980, siendo la segunda imagen más borrosa.
Zelle (inglés: Cell ) (200 × 140 cm, catálogo razonado: 670) Muestra la celda de Baader tras el descubrimiento de los suicidas. Como las demás, esta imagen hace referencia a una fotografía policial. Fue publicado en Stern en 1980. El lado derecho de la imagen está dominado por una estantería, con un notable desenfoque en la dirección vertical.
Las pinturas Gegenüberstellung 1-3 (inglés: Confrontation 1-3 ) (112 x 120 cm. Catálogo razonado: 671/1-3) se basaron en fotografías de prensa tomadas después del arresto de Gudrun Ensslin en el verano de 1972. Richter muy recortada La imagen de la parte superior del cuerpo de los prisioneros, la situación sólo puede conjeturarse a partir de la sombra proyectada en la pared.
La menor cantidad de desenfoque es evidente en Jugendbildnis (inglés: retrato de juventud ) (67 × 62 cm, catálogo razonado: 672-1), que representa a Ulrike Meinhof, de 22 años . La fotografía original es del 10 de octubre de 1966. [4]
Ninguna otra imagen muestra al sujeto con tanta claridad. [...] Presentiente, pero libre de trabas en su juventud es la mirada de la joven Ulrike Meinhof, que mira el espacio del espectador desde el fondo negro. Este look, que se adelanta temporalmente a los demás motivos, transmite una confianza soñadora. Como en ningún otro cuadro, la figura prevalece sobre la textura borrosa y señala un resto de inmediatez; una franqueza que niega toda la serie en su tematización de la comunicabilidad mediada.
— Martín Henatsch, Gerhard Richter. 18 de octubre de 1977. Das verwischte Bild der Geschichte. pág.74.
Relativamente claro también es Plattenspieler (inglés: Record Player ) (62 × 83 cm, catálogo razonado: 672-2). Tiene un papel especial en el ciclo. Con el brazo apoyado al lado del disco, parece fijar un momento de silencio, pero en realidad el tocadiscos fue el "catalizador del trágico desenlace de la historia"; La pistola de Baader estaba escondida en su interior, y a la izquierda de la máquina están los cables que servían a Ensslin como una honda mortal.
Beerdigung (inglés: Funeral ) (200 × 320 cm, Werkverzeichnis: 673) es la imagen más grande de la serie. Muestra el entierro de Andreas Baader , Gudrun Ensslin y Jan-Carl Raspe en el Dornhaldenfriedhof de Stuttgart el 27 de octubre de 1977. Sus tres ataúdes son claramente visibles en el centro del cuadro, rodeados por una multitud anónima de dolientes.
Festnahme 1 y Festnahme 2 (inglés: Arrest 1 y Arrest 2 ) (ambos de 92 × 126 cm, catálogo razonado: 674/1-2) se basan en fotografías policiales tomadas durante el arresto de Holger Meins , Andreas Baader y Jan- Carl Raspe el 1 de junio de 1972, en Frankfurt am Main y que fueron publicados el 8 de junio de 1972, en la revista Stern. Se puede reconocer un garaje con varios coches, incluido un coche de policía blindado. De los terroristas arrestados, en la segunda imagen sólo se ve a Holger Meins.
La serie se exhibió por primera vez en el Museum Haus Esters en Krefeld en 1989. Ese mismo año, siguieron exposiciones en Portikus en Frankfurt am Main, el Instituto de Arte Contemporáneo de Londres y el Museum Boymans van Beuningen en Rotterdam. En 1990 las pinturas fueron expuestas en el Museo de Arte de Saint Louis , la Grey Art Gallery de Nueva York, el Musée des beaux-arts de Montréal y la Fundación Lannan de Los Ángeles. La serie estuvo expuesta en el Museum für Moderne Kunst de Frankfurt am Main, como préstamo a largo plazo del artista hasta su venta al Museum of Modern Art de Nueva York en 1995. En 2004 formó parte de la exposición Das MoMA de Berlín en la Neue Nationalgalerie de Berlín. Del 5 de febrero de 2011 al 15 de mayo de 2011, el Bucerius Kunst Forum de Hamburgo mostró la obra como parte de la exposición Gerhard Richter. Imágenes de una época . Del 18 de mayo de 2014 al 7 de septiembre de 2014, la obra estuvo en la Fundación Beyeler en Riehen (Basilea).