El órgano de St. Ludgeri en Norden fue construido entre 1686 y 1692 por Arp Schnitger . Tiene 46 registros, cinco divisiones, tres manuales y pedal, por lo que es el segundo órgano Schnitger más grande que se conserva en Alemania (después del de la iglesia de St. James en Hamburgo ) y hasta 2018 el órgano más grande de Frisia Oriental . [1] Histórica y musicalmente se considera una obra de arte de rango internacional. [2]
El anterior órgano de la Ludgerikirche luterana fue construido por Edo Evers en 1618, en parte utilizando tubos de un órgano más antiguo de Andreas de Mare (1567). Este órgano tenía 18 registros, tres manuales y un pedal adjunto. [3] Al igual que su predecesor, era un órgano coral 'nido de golondrina' en la pared sur del coro (detrás de la ubicación del órgano actual), desde cuya posición podía cumplir con las exigencias litúrgicas que originalmente se le habían planteado. [4]
Cuando, después de años de infructuosos trabajos de reparación en el órgano ahora abandonado, Arp Schnitger finalmente recibió el encargo de construir un nuevo órgano el 26 de febrero de 1686, construyó una galería para órganos más baja y más grande, desde la cual su nuevo órgano sobresalía físicamente en un diagonal, en el centro del coro, y también en el crucero, para cumplir con la nueva tarea del órgano (desde mediados del siglo XVII) de acompañar el canto congregacional. Ahora bien, el sonido del órgano podría llegar propiamente a los servicios de la Palabra en el crucero y la nave, así como a los servicios de comunión en el coro; Por tanto, el sonido de las distintas divisiones del órgano varía en las diferentes partes de la iglesia. Por lo tanto, en Norden tenemos un órgano que está ubicado y dispuesto de manera muy inusual para su época, colocado a ambos lados del muelle de cruce sureste y ocupando así dos partes diferentes del edificio: la división manual en el coro pero el pedal en el cruce. Debido a esta disposición, los tubos de los pedales tuvieron que alojarse en una sola torre, a diferencia del habitual par de torres. [5] La torre de pedales acerca el sonido básico del bajo a la nave y también es visualmente dominante desde un punto de vista occidental. [6] Sobreviven ocho antiguas paradas de De Mare y Evers, integradas en la obra de Schnitger, y que son de una calidad tonal particular. Más allá de sus requisitos contractuales, Schnitger también construyó un Brustpositiv de seis paradas y en un segundo período de construcción (1691-1692) añadió un Oberpositiv de ocho paradas, que se adjunta a la acción clave del Brustpositiv; ambos se juegan desde el tercer manual. El órgano ahora tenía 46 paradas y cinco divisiones en tres teclados manuales y pedales. [7]
El diseño arquitectónico y la distribución de las divisiones es único para Schnitger. Las cuatro divisiones manuales están dispuestas una detrás de otra: Rückpositiv, Brustpositiv, Hauptwerk y Oberpositiv. Las fachadas de tres torres de Hauptwerk y Rückpositiv hacen juego. En cada uno, la torre central poligonal elevada está conectada a las torres laterales puntiagudas mediante pisos tubulares de dos pisos. Cornisas intermedias separan las tuberías superiores de las inferiores. En la fachada Hauptwerk, los tubos de las tuberías superiores, y en el Rückpositiv, los tubos de las tuberías inferiores, son ficticios. Las torres laterales y las tuberías de las dos cajas manuales están unidas bajo consolas comunes. Las consolas superior e inferior están perfiladas y cada una tiene un friso y una moldura de techo. En las cajas Rückpositiv y Hauptwerk hay un plano lateral con tubos falsos en la cara este de las cajas, mirando hacia el coro. En la caja principal superior, esto continúa en tres tubos más, que llegan hasta la parte superior del primer pilar del coro y cubren la abertura a través de la cual habla el Oberpostitiv. La vivienda central está flanqueada por dos viviendas de dos plantas con tuberías falsas. [8]
Canecillos segmentados unen la parte superior de la caja principal con la parte inferior más estrecha que alberga la consola y las puertas Brustpositiv. Tienen dos alas y están llenos de tallas caladas de hojas de acanto y volutas. La fachada del Oberpositiv, en forma de caja, tiene cuatro tubos con tubos falsos de madera foliados de gran escala, y hacia el coro hay otro tubo. En el Oberpositiv se utilizan adornos tallados en plano. La torre de pedales poligonal del muelle del crucero está coronada por una voluta y un ángel trompeteador. Todos los campos de tubos están bordeados arriba y abajo con pantallas de tubos perforadas y doradas. Al igual que en los casos Hauptwerk y Rückpositiv, las pantallas de los tubos de pedal están formadas por acanto dorado con volutas. Los tres ángeles que tocan trompetas en las dos torres manuales centrales y en la torre de pedales se atribuyen a Christian Precht de Hamburgo. [8]
Desde mediados del siglo XIX, en el transcurso de diversas reparaciones y adaptaciones a los cambiantes gustos contemporáneos, muchos tapones, así como los teclados y los fuelles, fueron sustituidos de forma desfigurante. En 1917, los tubos de caja (los registros principales de Hauptwerk, Rückpositiv y Pedal, así como los tubos falsos en el lado este del órgano) fueron requisados para fines de guerra y, por tanto, se perdieron. [9]
La larga fase de las restauraciones en el siglo XX comenzó en 1927, con el inicio del movimiento de reforma de órganos , con investigaciones de Christhard Mahrenholz y Hans Henny Jahnn; Posteriormente, P. Furtwängler & Hammer restauraron gran parte del órgano en 1929/1930, dentro de los límites de los conocimientos de la época. Sin embargo, las notas que faltaban de la octava corta y el do sostenido más alto de cada manual (en el pedal de re sostenido a sol) se colocaron en cajas neumáticas suplementarias y se construyó una nueva consola de cuatro manuales para permitir la Brustpositiv y Oberpositiv se jugarán por separado. El Oberpositiv y el Pedal recibieron una acción neumática en todo momento. [10] Después del desmantelamiento del órgano para su custodia durante la guerra (1943), luego su reconstrucción (en 1945/1948) y luego varias obras de restauración llevadas a cabo por Paul Ott en 1948 y 1957-1959, sus partes tonal y El estado técnico se había vuelto muy insatisfactorio. Incluso las tuberías no escaparon a interferencias debido a la menor presión del viento. [2]
No fue hasta la restauración realizada por Jürgen Ahrend , realizada de 1981 a 1985 de acuerdo con estrictos estándares de conservación de monumentos y planificada por el músico y organólogo de la iglesia Reinhard Ruge, que trabajó en la Ludgerikirche, que volvió a recuperar el antiguo esplendor del sonido del órgano. revelarse plenamente. Ahrend reconstruyó 25 registros, los teclados, tres fuelles de cuña, canales de viento, ventiladores, trémulos y partes del mecanismo. [11] En particular, su reconstrucción de los principios y las paradas de caña se considera magistral.
El temperamento actual del órgano nórdico es un temperamento mediotono modificado o ampliado , que el ex organista y cantor de St. Ludgeri, Reinhard Ruge (* 1934), desarrolló para esta restauración. [12] Logra una gran pureza del sonido del órgano sin una quinta lobo en las teclas con pocas alteraciones, pero también permite tocar en más teclas de las que generalmente se consideran aceptables en un temperamento estrictamente de tono medio.
Esquema:
La característica del temperamento nórdico es un núcleo de 1/5 de coma pitagórica dividida, es decir, acordes mayores igualmente buenos en fa, do, sol y re. Las quintas y las terceras mayores de estos cuatro acordes laten a la misma velocidad en una posición cerrada. : por ejemplo, c1 - g1 y c1 - e1 baten a aproximadamente 2,3 Hz. De este modo se consigue en estos acordes un efecto especialmente armonioso. A este núcleo significado se unen tonalidades a ambos lados del círculo de quintas, que suenan progresivamente más tensas a medida que aumenta el número de alteraciones (La mayor, Mi mayor, Si mayor o Si♭ mayor y Mi♭ mayor), comparables a un pozo. -afinación templada. Los tercios restantes de las claves más remotas están claramente marcados por los dos quintos demasiado anchos, que dividen y reducen al lobo. Pero se pueden utilizar de pasada (especialmente en La♭ mayor), dependiendo del contexto musical o del registro.
El temperamento nórdico puede considerarse un desarrollo posterior de la afinación de tonos medios modificada o ampliada que Harald Vogel desarrolló para la restauración (1975) del órgano de la Iglesia de los Santos Cosme y Damián, Stade . Ha demostrado ser muy exitoso y desde entonces se ha utilizado en varios otros órganos nuevos y restaurados, incluidos los siguientes:
El estado del órgano en 1985 muestra la disposición original:
Medios relacionados con el Órgano de San Ludgeri en Norden en Wikimedia Commons
53°35′43.7″N 7°12′14.1″E / 53.595472°N 7.203917°E / 53.595472; 7.203917
