El órgano de la Iglesia de St. Jacobi (Iglesia de Santiago) en Hamburgo fue construido entre 1689 y 1693 por el organero más renombrado de su tiempo, Arp Schnitger . [1] El órgano cuenta con cuatro manuales y un pedal con 60 registros, 15 de los cuales son lengüetas, y tiene aproximadamente 4000 tubos de resonancia. Con todo, desde la instalación original del órgano hasta su estado actual (a pesar de la destrucción parcial durante la Segunda Guerra Mundial) no ha cambiado mucho su concepción. Las antiguas tuberías y los conductos de prospectiva se conservan en su formato casi original. Es el órgano más grande existente antes de 1700 y es uno de los instrumentos barrocos más eminentes que se conservan.
Aún no está documentado cuándo se construyó el primer órgano en St. Jacobi. Sin embargo, se puede atestiguar que alrededor del año 1300 había en St. Jacobi un organista llamado "Meister Rudolf". Se sabe que entre 1512 y 1516 Jacob Iversand y Harmen Stüven construyeron un instrumento de dos manuales. Antes de 1543 se añadió una Rückpositiv (división positiva de órganos). En los siglos XVI y XVII, varios constructores realizaron más reformas. Entre ellos se encontraban Jacob Scherer (desde 1551), su yerno Dirk Hoyer (1577-1578), que construyó un nuevo Rückpositiv y dos nuevas torres de pedales; también Hans Bockelmann (1588-1589) y Hans Scherer el Viejo (1588-1592), quienes proporcionaron un nuevo Oberwerk (división superior). Los hijos de Scherer, Hans y Fritz, renovaron el órgano en 1606/7. A finales del siglo XVI, el músico Hieronymus Praetorius acabó teniendo a su disposición uno de los instrumentos más impresionantes y de mayor tamaño del país. La disposición anterior de 1592 con 53 paradas y 3 manuales [2] la proporciona Michael Praetorius en su tratado Syntagma Musicum : [3]
Disposición de 1592
Entre 1635 y 1636, Gottfried Fritzsche amplió enormemente el instrumento respecto a su anterior gama de teclados renacentistas. Se amplió para abarcar cuatro octavas y cuatro manuales. Ulrich Cernitz, organista de St. Jacobi de la época (que había estudiado con Jan Pieterszoon Sweelinck) informó ampliamente sobre estas expansiones que llevaron a que el instrumento tuviera más de 56 registros. [4] Su hijo, Hans Christoph Fritzsche , también realizó renovaciones en 1655. [5]
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Arp Schnitger utilizó el instrumento existente y conservó 27 de los registros (incluidos algunos de los tubos más antiguos del órgano original de 1516) para su proyecto. El resto de las paradas las construyó él mismo Schnitger. Luego amplió el instrumento de cuatro manuales a 60 paradas. A pesar del consejo de uno de los organistas más destacados de la iglesia de St. Katharinen en Hamburgo, Johann Adam Reincken, Schnitger instaló tanto un Principal 32' como un Posaune 32' en el pedal. Esto aportó un tremendo factor de prestigio al instrumento. El coste total de este proyecto fue de 29.108 marcos. [6] Las diferentes divisiones tienen los siguientes nombres (alemanes): Werck (Hauptwerk), Rückpositiv, Oberpositiv, Brustpositiv y Pedal. La perspectiva del órgano Schnitger en St. Jacobi es el mayor ejemplo existente de las llamadas "perspectivas de Hamburgo": aquellas con estructuras divisionales de varios niveles, desarrolladas por la familia de organeros Scherer en Hamburgo hacia 1600. Típica de estas fachadas son el caso simétrico con las grandes torres de pedales a cada lado y la disposición escalonada de las divisiones manuales, aunque el Oberpositiv no aparecía en estas perspectivas frontales. En cambio, estaba ubicado en una posición más alta detrás del Grande (sin panel trasero). La franqueza del sonido se debe en parte a los amplios arcos del edificio que se perfilan hacia abajo. Estos crean una excelente acústica. Las figuras del prospecto fueron realizadas por Christian Precht y pertenecen a sus últimos trabajos conocidos. [7]
En 1720, Johann Sebastian Bach solicitó el puesto de organista en St. Jacobi. Sin embargo Bach, a pesar de ser un organista afamado, no consiguió el puesto. En cambio, se lo concedieron a Johann Joachim Heitmann, quien pudo aportar la elevada suma requerida de 4.000 marcos al fondo de la iglesia y además casarse con la hija del pastor. En los registros de Johann Mattheson encontramos parte de un sermón bastante severo del entonces pastor de St. Jacobi, Erdmann Neumeister: "Él creía con certeza que – si uno de los ángeles descendiera del cielo y, queriendo convertirse en un organista de St. Jacobi, tocaba divinamente, pero si este ángel de Belén no tuviera dinero, tendría que volver a volar." [8]
Se confirma que Bach también tocaba el órgano en la vecina iglesia de St. Katharinen. Al parecer, el estado del instrumento St. Jacobi no era (temporalmente) muy bueno. Por tanto, se marchó antes de realizar la audición oficial para el puesto. [9]
La disposición de 1721 fue anotada por el organero Otto Diedrich Richborn: [10]
Disposición de 1721
En 1722 Otto Diedrich Richborn hizo un pequeño cambio en la disposición del órgano. Más tarde, en 1761, el organero Johann Jacob Lehnert de Hamburgo también cambió ligeramente la disposición. De 1774 a 1775, Johann Paul Geycke renovó la consola. En 1790 Johann Daniel Kahl llevó a cabo más renovaciones; luego, nuevamente en 1836 y 1846, por Johann Gottlieb Wolfsteller. En 1866 se construyeron nuevos canales de viento y fuelles de compensación. Jürgen Marcussen realizó otro cambio de disposición instalando en 1890 un sistema neumático adicional con cinco registros.
En 1917 se produjo una grave invasión de la calidad tonal del instrumento. Esto sucedió cuando, durante la Primera Guerra Mundial, hubo que desmontar los tubos de estaño y entregarlos a la colección de metales de la administración del ejército. [9] Después de la Primera Guerra Mundial, Hans Henny Jahnn y Gottlieb Harms descubrieron y se dieron cuenta del valor de este instrumento. Abogaron por la reparación y sustitución de los tubos frontales faltantes. [11] Para ello se recaudaron fondos sustanciales con una serie de conciertos benéficos (llamados conciertos de Ugrino) en 1922. Jahnn logró contratar a Günther Ramin, organista de la Thomaskirche de Leipzig, para estos conciertos. Ramin trajo por primera vez en mucho tiempo composiciones de organistas de Hamburgo del siglo XVII junto con obras de Buxtehude y Bach al espacio de conciertos. En la convención de órgano iniciada por Jahnn en Hamburgo y Lübeck en julio de 1925, el órgano Schnitger de St. Jacobi se convirtió en un gran foco de interés en la escena organística del norte de Europa. Se hizo conocido como un instrumento modelo para la música de órgano barroca y prebarroca. [12]
Debido a que en 1942 se retiraron las cajas de viento, las tuberías y las tallas, se evitó que estas partes del órgano productoras de sonido fueran destruidas en la Segunda Guerra Mundial. Cuando la iglesia se quemó por completo, se perdieron la caja de Schnitger, el fuelle y la consola de 1774. La nave sur quedó ligeramente destruida y, tras su restauración en 1950, el taller de órganos Kemper de Lübeck realizó una instalación provisional. Kemper ya había realizado los trabajos de restauración de décadas anteriores bajo la dirección y colaboración de Hans Henny Jahnn.
Otro paso en el camino hacia la restauración fue el antiguo emplazamiento al oeste de la nave principal, terminado en 1961. Incluía una nueva caja para las antiguas divisiones, una nueva consola con cabezas talladas para pomos de registro (1950), una ampliación de El teclado cuenta con los ajustes técnicos necesarios y una acción extremadamente rígida de Kemper. Este esfuerzo dio como resultado un sonido fonéticamente desigual y una acción insatisfactoria. El uso de diferentes presiones de viento en las divisiones manuales y de pedal no correspondía a la práctica histórica de la construcción. Las tuberías se acortaron de diferentes maneras durante el transcurso de los siglos XIX y XX para emular la brea moderna. Muchas tuberías de las cajas de viento quedaron desplazadas. El sonido del coro principal era demasiado parecido al de las flautas. Las cañas no tenían estabilidad. Además, las proporciones de la caja no eran correctas, ya que las extensiones del teclado conducían a muchos tubos grandes adicionales que debían tenerse en cuenta. A pesar de todo esto, la calidad del sonido del instrumento seguía siendo reconocible y seguía fascinando a los oyentes.
El impulso para una restauración fundamental del órgano vino del organista de St. Jacobi, Rudolf Kelber, en 1982. Quería deshacerse de todos los defectos técnicos y problemas de calidad del sonido. Se llegó a un consenso para restaurarlo al estado anterior, es decir, al órgano Jacobi tal como era a finales del siglo XVIII, con todos sus componentes supervivientes. Entre ellos se encontraban los registros de Johann Jacob Lehnert del año 1761 (la Viola di Gamba 8' en el Werck y el Trommet 8' en el Rückpositiv). No se intentó reconstruir la consola de 1774. En cambio, tenía más sentido volver al concepto de Schnitger, con la octava corta en los teclados manuales. Esto se hizo según el modelo de la consola Schnitger recibida del órgano Dom de Lübeck. Era esencial recuperar las proporciones originales de la caja con las dimensiones originales de la caja de viento Schnitger. Un compromiso aquí fue la adición de la nota re sostenido (o mi bemol) en la octava baja del pedal. Éste se colocó sobre un cofre auxiliar fuera de la caja. El suministro de viento se realizó mediante seis fuelles de cuña situados en la zona superior del espacio de la torre, detrás del órgano. [13]
Para este proyecto se encargó a Jürgen Ahrend , considerado un conocedor de los órganos Schnitger (y que tenía todos los recursos necesarios para este proyecto en su taller). Los materiales incluían una provisión de madera que había estado almacenada durante décadas. Trescientos años después de la finalización del órgano construido por Arp Schnitger, el instrumento restaurado se inauguró en 1993. Cornelius H. Edskes, el destacado organólogo holandés y especialista de Schnitger, se aseguró de que la restauración se realizara de la forma más fundamentalmente segura posible mediante la creación de un meticuloso documentación necesaria. El resultado fue una recopilación de más de 60.000 datos. [14]
La discusión sobre la afinación del órgano llevó a la decisión de modificar el temperamento del tono medio. Es un compromiso entre los tercios puros estándar de la afinación del tono medio y los requisitos para tocar literatura para órgano de los siglos XVII y XVIII en tonalidades que contienen múltiples sostenidos/ bemoles. El descubrimiento del temperamento sonoro medio se leyó en las longitudes de los tubos interiores del Principal 32' en el pedal. [15]
El órgano Schnitger de la iglesia principal de St. Jacobi en Hamburgo se ha convertido en los últimos 100 años en uno de los modelos más influyentes en la construcción de órganos.
La disposición actual se remonta a la restauración de 1993, que de hecho restableció el estado de 1762. [16]
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53°33′01″N 10°00′01″E / 53.55028°N 10.00028°E / 53.55028; 10.00028