« Underneath » es el duodécimo episodio de la novena temporada de la serie de televisión estadounidense de ciencia ficción The X-Files . El episodio se emitió por primera vez en los Estados Unidos el 31 de marzo de 2002 en la cadena Fox . El episodio fue escrito y dirigido por el productor ejecutivo John Shiban . El episodio es un episodio de «monstruo de la semana», una trama independiente que no está conectada con la mitología , o la historia ficticia general, de The X-Files . El episodio obtuvo una calificación Nielsen de 4.4 y fue visto por 4.64 millones de hogares y 7.3 millones de espectadores. Recibió críticas mixtas de los críticos.
El programa se centra en agentes especiales del FBI que trabajan en casos vinculados a lo paranormal, llamados Expedientes X ; esta temporada se centra en las investigaciones de John Doggett ( Robert Patrick ), Monica Reyes ( Annabeth Gish ) y Dana Scully ( Gillian Anderson ). En este episodio, Doggett está decidido a encontrar un error en la evidencia de ADN que liberó al convicto Robert Fassl, el "Asesino del Destornillador", a quien casi atrapó en el acto 13 años antes. Al final, se revela que Fassl tiene una condición mental que lo divide en dos partes: el inocente religioso y el asesino vengativo.
"Underneath" marcó el debut como director de Shiban, quien había sido guionista de la serie durante varias temporadas. Según se informa, el episodio contenía "tantos problemas" que los ejecutivos de Fox casi se negaron a permitir que se emitiera el producto terminado. Sin embargo, en el último minuto cedieron y permitieron que el episodio se emitiera más adelante en la temporada, varias semanas después de su fecha de emisión prevista. Shiban originalmente quería filmar las escenas de alcantarillado en el sistema de alcantarillado real de Los Ángeles, pero debido a los eventos del 11 de septiembre , se construyó una maqueta de alcantarillado en el escenario 11 de los estudios Fox.
Trece años antes del presente, Robert Fassl ( W. Earl Brown ) se sienta en su camioneta. Más tarde se acerca a una casa y dice estar allí para reparar el cable. Mientras Fassl levanta un trozo de papel para mostrárselo a la familia que pidió la reparación, salpica sangre en el papel. Mira hacia arriba y ve a los ocupantes de la casa con las gargantas cortadas en charcos de sangre. De repente, dos agentes de policía irrumpen en la casa y detienen a Fassl. Uno de los oficiales que va a revisar la cocina se da vuelta para revelar que es John Doggett ( Robert Patrick ) como un joven oficial de policía de Nueva York .
En el presente, Monica Reyes ( Annabeth Gish ) habla sobre la liberación de Fassl (debido a las pruebas de ADN ) con un indignado Doggett. Dana Scully ( Gillian Anderson ) confirma que los resultados de las pruebas refutan de manera concluyente que Fassl es el asesino. Mientras tanto, fuera del juzgado, Fassl nota a un misterioso hombre barbudo. Después de ser liberado, se queda en una habitación que pertenece a su abogada, Jana Fain, donde agarra un rosario y reza frenéticamente. Cuando aparece el hombre barbudo, Fassl le ruega al hombre que no la lastime. Mientras Fain está ilesa, Fassl se entera de que la ama de llaves, la Sra. Dowdy, ha desaparecido. Fassl encuentra su cuerpo, limpia la sangre y desmembra sus restos para encubrir lo que sucedió.
Scully le dice a Doggett que, si bien la prueba de ADN refuta la culpabilidad de Fassl, implica a un posible pariente consanguíneo ; Fassl, sin embargo, es hijo único. Reyes propone que los asesinatos los está llevando a cabo una entidad en lugar de una persona. Mientras tanto, Fassl se acerca al fiscal adjunto de distrito Damon Kaylor y le ruega que lo envíen de regreso a prisión. Kaylor se niega, pero es asesinado por el Hombre Barbudo. Después de enterarse de la desaparición de Kaylor, Reyes teoriza que la piedad de Fassl y su falta de voluntad para reconocer su mitad más oscura le han dado la capacidad no deseada de transformarse físicamente en otra persona más violenta.
El hombre barbudo exige que Fassl mate a Fain, golpeándolo cuando no cumple. Mientras atiende a Fassl, Fain ve por primera vez al hombre barbudo en su lugar. Mientras vigilan la casa de Fain, los agentes ven al hombre barbudo huir. Doggett persigue al hombre barbudo mientras Reyes encuentra a Fain con vida. En la persecución, Reyes cae en una alcantarilla, donde encuentra los restos de las víctimas del hombre barbudo. Después de una pelea con el hombre barbudo que sostiene a Doggett a punta de cuchillo, Reyes dispara. El hombre barbudo cae al agua y Doggett va tras él, solo para sacar a Fassl, para su confusión. Reyes intenta recordarle que no importa mientras se resuelva el caso. [1]
"Underneath" fue escrita y dirigida por el productor ejecutivo John Shiban . Esto marcó su debut como director. [2] Según Shiban, el equipo de producción de la serie "había hablado durante algún tiempo sobre hacer una historia de Jekyll/Hyde , pero nunca encontró la manera de hacerlo" hasta que surgió la idea de usar ADN. [3] Shiban también se inspiró en la película El tercer hombre (1949), que presentaba una persecución culminante a través de un sistema de alcantarillado. [3]
El episodio, que explora la historia de John Doggett como oficial de policía de la ciudad de Nueva York, fue descrito como que contenía temas similares a los "explorados en la serie Millennium ". [4] El episodio tuvo como estrella invitada a Arthur Nascarella , quien era amigo del coprotagonista de la serie Robert Patrick. Patrick fue esencial para conseguir que Nascarella fuera elegido para el programa; más tarde bromeó: "Robé el acento neoyorquino [de Nascarella] en Copland [ sic ] y lo robé para hacer The X-Files , pero logré que lo eligieran para el programa The X-Files ". [4]
A medida que avanzaba la novena temporada y los índices de audiencia del programa comenzaban a desplomarse, Fox se involucró cada vez más activamente en el estilo y la dirección del programa. [5] Aunque "Underneath" fue el duodécimo episodio emitido, en realidad fue el noveno episodio producido; según se informa, el episodio contenía "tantos problemas" que los ejecutivos de Fox casi descartaron el producto terminado. [5] Sin embargo, en el último minuto cedieron y permitieron que el episodio se emitiera más tarde en la temporada, varias semanas después de su fecha de emisión prevista. [5]
Shiban originalmente quería filmar las escenas de alcantarillado en el sistema de alcantarillado real de Los Ángeles, pero el Departamento de Agua y Energía de Los Ángeles vetó la idea y declaró que "hay una moratoria para filmar allí desde el 11 de septiembre ", una posición que Shiban llamó "comprensible". [3] Para compensar esto, el director de arte de la serie, Corey Kaplan, recibió la tarea de construir una réplica de alcantarillado en el Estudio 11 de los estudios Fox; usó los planos de la versión de 1952 de Los Miserables como inspiración. [3]
"Underneath" se emitió por primera vez en los Estados Unidos el 31 de marzo de 2002 en la cadena Fox . El episodio luego debutó en el Reino Unido el 2 de febrero de 2003 en BBC One . [6] El episodio obtuvo una calificación de hogares de Nielsen de 4.4, lo que significa que fue visto por el 4.4% de los hogares estimados de la nación y fue visto por 4.64 millones de hogares [7] [nb 1] y más de 7.3 millones de espectadores. [8] "Underneath" fue el 71.º episodio de televisión más visto que se emitió durante la semana que terminó el 31 de marzo . [7]
El episodio recibió críticas mixtas de los críticos de televisión. Jessica Morgan de Television Without Pity le dio al episodio una calificación de B-. [9] Robert Shearman y Lars Pearson , en su libro Wanting to Believe: A Critical Guide to The X-Files, Millennium & The Lone Gunmen , calificaron el episodio con tres estrellas y media de cinco, y llamaron a la entrada "sólida y eficiente". [10] Los dos elogiaron los esfuerzos de dirección de Shiban, señalando que "como director [él] hace brillar 'Underneath'", pero criticaron algunos de los "momentos característicos de Expediente X", citando "la aparición sorpresa de una cara en el espejo del baño" y "la pelea climática en una alcantarilla" como ejemplos. [10] Shearman y Pearson, sin embargo, escribieron positivamente sobre la representación realista de Doggett de Shiban. [10] MA Crang, en su libro Denying the Truth: Revisiting The X-Files after 9/11 , escribió que el episodio se sintió "muy familiar" pero que estaba impresionado con el diseño de producción en el set de alcantarillado. [11]
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