Maki-e (蒔絵, literalmente: imagen (o diseño) rociada ) es una técnica japonesa de decoración con laca en la que se dibujan imágenes, patrones y letras con laca sobre la superficie del objeto lacado y luego se rocía polvo metálico como oro o plata. y fijado sobre la superficie del producto lacado. El origen del término maki-e es una palabra compuesta de maki que significa "rociar" y e que significa "imagen" o "diseño". El término también puede utilizarse para referirse a los artículos lacados elaborados con esta técnica decorativa. El término maki-e apareció por primera vez en el período Heian . [1]
Esta técnica es la más utilizada en la decoración con lacas japonesas. El maki-e a menudo se combina con otras técnicas como raden (螺鈿), en el que se incrusta o pega en laca una capa nacarada de revestimiento de concha de molusco , zōgan (象嵌), en el que se incrusta metal o marfil en laca, y chinkin (沈金) . ) en el que se incrusta pan de oro o polvo de oro en un hueco donde se ha afeitado la laca. [1]
Para crear diferentes colores y texturas, los artistas de maki-e utilizan una variedad de polvos metálicos que incluyen oro, plata, cobre, latón, plomo, aluminio, platino y peltre, así como sus aleaciones. Se utilizan tubos de bambú y cepillos suaves de varios tamaños para aplicar polvos y dibujar líneas finas. Como se requiere una artesanía altamente calificada para producir una pintura maki-e , los artistas jóvenes generalmente pasan por muchos años de capacitación para desarrollar sus habilidades y, en última instancia, convertirse en maestros del maki-e . Kōami Dōchō (1410-1478) fue el primer maestro lacado vinculado a obras específicas. Sus obras de maki-e utilizaron diseños de varios pintores japoneses contemporáneos. Kōami y otro maestro de maki-e , Igarashi Shinsai , fueron los creadores de las dos principales escuelas de fabricación de lacas en la historia de Japón.
Maki-e se clasifica aproximadamente en tres técnicas de hira maki-e (平蒔絵) , togidashi maki-e (研出蒔絵) y taka maki-e (高蒔絵) como clasificación de procesos. En Japón, estas tres técnicas y el shishiai togidashi maki-e (肉合研出蒔絵) , que es una combinación de togidashi maki-e y taka maki-e , son ampliamente utilizados. [1] [2] Estos procesos maki-e se inician una vez finalizado el proceso de lacado normal. En otras palabras, es necesario realizar previamente una capa gruesa de base de laca repitiendo una serie de trabajos como recubrir la madera o el papel con laca con una espátula o un cepillo, secarlo y pulirlo. [3]
En la primera etapa se realiza un proceso de boceto preliminar llamado okime . Después de dibujar la imagen original en el papel, se superpone washi fino y se copia a lo largo del contorno desde arriba, y luego se aplica laca al contorno dibujado en el washi con un pincel fino y se presiona contra la superficie del lacado para transferir. . Si la imagen o el patrón es simple, se puede omitir este proceso. El siguiente paso, llamado jigaki , es el proceso de preparación antes de espolvorear el polvo metálico. La laca se aplica en el lugar donde se va a rociar el polvo metálico y se utiliza como adhesivo. Luego, en un proceso llamado funmaki, se espolvorea polvo metálico utilizando un mango de pluma de pájaro o un tubo de bambú. En el siguiente proceso, se aplica laca sobre el polvo metálico para proteger el polvo metálico y luego se seca la laca. El primer pulido se realiza en el siguiente proceso funtogi . La laca se pule ligeramente para exponer sólo la superficie del polvo metálico con el polvo metálico incrustado en la laca. En el siguiente proceso de pulido se pule toda la pieza lacada con abrasivos de diferentes tamaños de partículas. Además, en medio de cada proceso de pulido, se inserta un proceso llamado suriurushi , en el que se repiten una serie de procesos de frotar laca sobre objetos lacados y secarlos. El maki-e brillante se completa mediante estos complicados procesos. [3] Aunque esta técnica es la más simple en maki-e , se desarrolló en la segunda mitad del período Heian después del togidashi maki-e y se completó en el período Kamakura porque era necesario hacer que las partículas de polvo metálico fueran más finas. Esta técnica fue popular en el periodo Azuchi-Momoyama , cuando era necesaria la producción en masa de maki-e . [4] [2]
Togidashi maki-e y hira maki-e tienen el mismo proceso hasta el fungatame donde aplican laca para proteger el polvo metálico. Sin embargo, los procesos posteriores son diferentes y el togidashi maki-e utiliza un proceso llamado nurikomi en el que toda la laca, incluidos los dibujos y los patrones, se recubre con laca negra. Después del secado, se pule hasta que queda expuesta la superficie del polvo metálico. Después de eso, es lo mismo que el hira maki-e en el sentido de que se pule con abrasivos de diferentes tamaños de partículas y la laca se frota y se seca, pero el procedimiento de cada proceso es diferente. [5] Dado que toda la superficie, incluido el patrón, se recubre con laca y luego se pule, la superficie del patrón y el fondo se vuelven suaves y el polvo metálico es más difícil de caer que el hira maki-e . Fue una técnica desarrollada y completada en el período Heian, y esta técnica fue la corriente principal del maki-e hasta finales del período Heian, cuando la técnica de refinación del polvo de oro y plata no estaba desarrollada y las partículas eran rugosas. Debido a que una funda de espada del período Nara conservada en Shōsōin utiliza una técnica llamada makkinrusaku (末金鏤作) similar a esta técnica, a veces se dice que el maki-e japonés comenzó durante el período Nara. [6] [2]。
Se mezcla una laca con carbón o partículas minerales para hacer una laca con mayor viscosidad y se dibuja un patrón en la superficie para realzar el patrón. Luego se seca y se realiza el mismo proceso que el hira maki-e encima del patrón para completarlo. El nombre de la técnica es diferente dependiendo del tipo de partículas a mezclar, y la que se mezcla con polvo de carbón se llama sumikoage-taka maki-e (炭粉上蒔絵) y la que se mezcla con polvo de estaño se llama suzuage-taka maki. -e (錫上高蒔絵) . Esta técnica se desarrolló a mediados del período Kamakura. En el período Muromachi , el sabiage-taka maki-e (錆上高蒔絵) se desarrolló mezclando laca con piedra de afilar en polvo o arcilla en polvo, y fue posible elevar el patrón a mayor altura. [7] [2]。
Después de elevar el patrón en el proceso de taka mak-ie, se completa mediante el proceso de togidashi maki-e . A diferencia del togidashi maki-e , la superficie no se vuelve lisa incluso después del pulido porque se completa el proceso de taka maki-e . Es la técnica más complicada entre los maki-e , se desarrolló en el período Muromachi y fue popular en el período Edo . [8]。
Las partículas del polvo metálico se clasifican aproximadamente en tres tipos: keshifun maki-e (消粉蒔絵) , hiragime o hiragoku maki-e (平極蒔絵) y marufun (丸粉) o hon maki-e (本蒔絵) en orden de tamaño decreciente. Es fácil trabajar con las partículas finas de keshifun maki-e , pero la adhesión de las partículas es débil y el color se vuelve blanquecino con poco brillo y se ve opaco. Es difícil trabajar con partículas grandes de marufun maki-e, pero tienen una alta durabilidad y un brillo fuerte y una apariencia llamativa debido al reflejo irregular de las partículas. [9]
La palabra mexicana maque deriva de la palabra japonesa. Se utiliza para "lacas mexicanas". Las lacas japonesas llegaron a México a través de los galeones de Manila durante el período Namban . Los artesanos mexicanos fusionaron influencias prehispánicas, europeas y asiáticas en su trabajo. [11] [12]
Medios relacionados con Maki-e en Wikimedia Commons_Design_of_wheels-in-stream.jpg/1280px-Tebako_(Cosmetic_box)_Design_of_wheels-in-stream.jpg)
![Caja de escritura maki-e raden con incrustaciones y diseño de "Ocho puentes" (yatsuhashi), de Ogata Kōrin, Tesoro Nacional, periodo Edo, siglo XVIII. Las flores son incrustaciones de concha de abulón. Museo Nacional de Tokio[10]](http://upload.wikimedia.org/wikipedia/commons/thumb/4/46/Writing_Box_Yatsuhashi_bridge_design.jpg/1280px-Writing_Box_Yatsuhashi_bridge_design.jpg)
