En Francia, los webcomics suelen denominarse blog BD ( blogs de tiras cómicas ) o BD numérique (tiras cómicas digitales). Los primeros webcomics de finales de los años 1990 y principios de los 2000 adoptaron principalmente la forma de blogs personales, donde los artistas aficionados contaban historias a través de sus dibujos. El medio ganó popularidad en viabilidad económica en el país a finales de los años 2000 y principios de los 2010. El formato Turbomedia , donde un webcomic se presenta más como una presentación de diapositivas , se popularizó en Francia a principios de los años 2010.
La distribución de cómics digitales (BD numérique) en Francia se remonta a 1997, cuando los "cómics interactivos", un híbrido de videojuegos y animación , circulaban en CD-ROM . Los blogs de cómics (blog BD) comenzaron a aparecer en la World Wide Web a medida que ganaba fuerza a fines de la década de 1990 y principios de la década de 2000, generalmente ofreciendo tiras e historias cortas. Los webcomics franceses se publicaron principalmente en blogs personales, ya que los artistas cuentan historias de su vida diaria poniéndolas en imágenes. Durante mucho tiempo, el blog BD sirvió principalmente como currículum para los dibujantes. A mediados de la década de 2000, los blogs BD comenzaron a atraer lectores más grandes y leales. En 2008, se estableció el premio "Révélation Blog" en el Festival Internacional de Cómics de Angulema , que otorga al popular blog BD contratos de publicación. [1]
El bloguero Gilo describió la prepublicación de cómics en línea, la venta en línea de cómics digitales y el crowdfunding como una amplia variedad de modelos rentables utilizados en los cómics web franceses. "Los álbumes de papel siguen siendo inevitables", dijo en una entrevista con Le Monde en 2011, "y eso durará otros 5 o 10 años. Pero poco a poco, aparecen modelos económicos reales exclusivos del medio digital". [2] El mismo año, Mediapart informó que los cómics web franceses ocupan una porción mucho menor de su mercado de cómics local que los cómics web japoneses y estadounidenses. [1]
El modelo económico principal de los blogs de BD es publicar la obra de forma gratuita con la esperanza de firmar un contrato de publicación. Por ejemplo, el éxito de 2012 del webcomic MediaEntity de Turbomedia condujo a un acuerdo de publicación con Delcourt . [3] El crowdsourcing y la financiación colectiva también son el principal impulsor de varios proyectos de webcomics: servicios como MyMajorCompany , Sandawe y Manalosanctis permiten a los lectores financiar directamente o incluso editar su blog favorito de BD. [1]
En 2010, Thomas Cadène implementó con éxito un modelo de negocio de suscripción para la serie de cómics digitales Les Autres Gens Pilote , Le Journal de Spirou y Le journal de Tintin ) para crear un modelo de suscripción exitoso. Varias revistas se inspiraron a su vez en el éxito de Cadène, lo que dio lugar a proyectos híbridos de blog y BD como Professor Cyclopse y La Revue Dessinée . [3]
En enero de 2017, Gilles Retier, de la Association des Critiques et journalistes de Bande Dessinée (ACBD), declaró que la BD numérica bajo licencia aún no logra atraer a un público lo suficientemente amplio. El modelo económico de la BD numérica aún no está claro: el mercado de la BD numérica publicada está ligado a una "cifra simbólica del 1%" en comparación con los cómics y las tiras cómicas, y los editores más grandes se limitan principalmente a sus plataformas digitales para no "abandonar" este mercado a empresas como Amazon . [3]
La digitalización legal de los cómics tradicionales no ha contribuido a aumentar la piratería de forma significativa. En 2010, varios grandes editores franceses de cómics lanzaron la plataforma Izneo para poner a disposición sus cómics a través de Internet. Los autores expresaron su preocupación por la disminución de los ingresos debido a estas publicaciones digitales, pero en realidad la descarga ilegal de BD numérique es muy poco frecuente. Julien Falgas, de The Conversation, afirma que "esta falta de interés por la oferta ilegal, mientras que la oferta legal tampoco despega, no es muy alentadora para el futuro económico de los autores de cómics si no consiguen adaptarse a la era digital". [3]
El término Turbomedia se ha utilizado para describir blogs de cómics en los que el lector debe participar activamente para leer la obra. El dibujante web Balak lanzó una iniciativa personal para explotar la Web como medio en 2009, y creó una empresa y un colectivo para los cómics web de Turbomedia en 2014. Balak describió a Turbomedia como una "gramática para los cómics digitales". [5] Turbomedia puede definirse de manera muy amplia como "toda una narrativa en imágenes en Internet en la que el lector controla la velocidad de lectura". En Turbomedia, un lector generalmente ve solo un panel a la vez, pero para evitar que sea una simple presentación de diapositivas , el autor puede usar animación y efectos para interactuar con el lector. En Turbomedia, el lector es "el dueño de su propio ritmo", ya que es el lector quien decide si seguir adelante o no. Por lo tanto, la animación suele ser corta y concisa, o en ocasiones se repite como una imagen GIF . Según BDZ Magazine , el sonido no se recomienda en Turbomedia, ya que es principalmente un medio visual. [6]
Balak propuso el formato Turbomedia porque encontró muy decepcionante el exitoso formato BD numérique hasta ese momento, diciendo que "o bien son tableros escaneados subidos a Internet, o se les añaden efectos especiales como sonido, voz o movimiento". Balak decidió defender el formato después de que Marvel Comics hiciera una presentación sobre cómics en movimiento en la Comic-Con de San Diego de 2009. Adobe Flash se convirtió en el software de elección para crear obras de Turbomedia, aunque Balak señaló que incluso PowerPoint sería una opción para los creadores de Turbomedia. [7]
El bloguero Gilo afirmó que "el propio Balak reinventó toda una caja de herramientas" para expresar aspectos de los cómics como el encuadre y la puesta en escena , y dijo que lucha contra la artificialidad de los cómics tradicionales. Gilo cree que Turbomedia necesita una comunidad fuerte de lectores activos, porque un blog como BD nunca podrá ver un lanzamiento impreso. [2] El dibujante estadounidense Joe Quesada afirmó que Balak "cristalizó... el futuro de los cómics digitales" y describió su visión de Turbomedia como "esencialmente un animático, pero lo que lo convierte en un cómic es que el lector controla el tiempo de la misma manera que controla el paso de página". [4]
Por el contrario, el editor de Casterman, Didier Borg, creó un servicio de blog BD, Delitoon, en 2011, que implementa el diseño de desplazamiento infinito de los webtoons de Corea del Sur . [5]
En 2005, Yannick Lejeune co-creó un festival anual centrado en el blog BD , llamado Festiblog. El festival comenzó siendo pequeño, se realizaba al aire libre y atraía a algunos entusiastas de los blogs BD. El evento creció en tamaño con el paso de los años. En 2015, Festiblog cambió su nombre a "We Do BD" para incluir todo el BD numérique, no solo los blogs. [8] [9]