Sophie Menter (29 de julio de 1846 – 23 de febrero de 1918) fue una pianista y compositora alemana que se convirtió en la alumna favorita de Franz Liszt . [1] Fue llamada l'incarnation de Liszt en París debido a su estilo de interpretación robusto y electrizante [1] y fue considerada una de las más grandes virtuosas del piano de su tiempo. [2] Murió en Stockdorf , cerca de Munich.
Sophie Menter nació en Munich , hija del violonchelista Josef Menter y de la cantante Wilhelmine Menter (de soltera Diepold). Estudió piano con Siegmund Lebert y más tarde con Friedrich Niest. A los 15 años tocó el Konzertstück de Carl Maria von Weber para piano y orquesta bajo la dirección de Franz Lachner .
Sus primeras apariciones en conciertos la llevaron a Stuttgart , Frankfurt y Suiza , y en 1867 fue aclamada por su interpretación de la música para piano de Liszt en la Gewandhaus de Leipzig . En Berlín, Menter conoció al famoso pianista Carl Tausig ; Se convirtió en alumna de Liszt en 1869 después de estudiar con Tausig y Hans von Bülow .
Mientras estudiaba en Berlín en 1870, la pianista estadounidense Amy Fay quedó impresionada por Menter, a quien describió como "muy célebre y que toca magníficamente". "La envidiaba terriblemente", escribe Fay en Music Study in Germany . "Toca todo de memoria y tiene una concepción hermosa. Dio su concierto completamente sola, excepto que alguien cantó algunas canciones, y al final [Karl] Tausig tocó con ella un dúo para dos pianos, en el que él tomó la segundo piano." [3]
Entre 1872 y 1886 estuvo casada con el violonchelista David Popper , con quien tuvo una hija llamada Celeste. En 1881 apareció por primera vez en Inglaterra y dos años más tarde se le concedió el título de miembro honorario de la Royal Philharmonic Society . En 1883 se convirtió en profesora de piano en el Conservatorio de San Petersburgo, pero lo dejó en 1886 para seguir dando conciertos. [2]
Debido a su popularidad, Menter triunfó con música que ningún otro pianista tocaría. Esto incluyó el Primer Concierto para piano de Liszt , que interpretó en Viena en 1869, 12 años después de su desastroso estreno allí. Una de sus especialidades de recital fue una pieza titulada Rapsodias . Se trataba de una composición de tres de las Rapsodias húngaras de Liszt : los núms. 2, 6 y 12, junto con fragmentos de varios otros. [4] También compuso varias piezas para piano, principalmente en un estilo brillante, aunque se refirió a su propio talento compositivo como "miserable". [2]
Liszt describió a Menter como "mi única hija pianista"; [5] proclamó que "Ninguna mujer puede tocarla" y admiró especialmente su "mano cantante". [6] El crítico Walter Nieman describió su estilo como "una mezcla de virtuosismo y elegancia; un tipo de tono lisztiano grandioso, redondo y completo; temperamento ardiente; un peso masculino en las teclas; plasticidad; un distinguido arte de forma y forma; en el que alma, espíritu y técnica se fusionan en armonía y unión." [6]
George Bernard Shaw , que escuchó a Menter en 1890, escribió que "produce un efecto de magnificencia que deja muy atrás a Paderewski ... La señora Menter parece tocar con espléndida rapidez, pero nunca toca más rápido de lo que el oído puede seguir, como muchos intérpretes. puede y hace; y es la claridad del ataque y la intención dada a cada nota lo que hace que su ejecución sea tan irresistiblemente impetuosa." [6]
Pyotr Ilyich Tchaikovsky también conocía bien a Menter, y le dedicó la partitura completa de su Concierto Fantasía (aunque el arreglo para piano anterior está inscrito a Anna Yesipova ). Mientras estaba con ella en Austria en septiembre de 1892, compuso su Ungarische Zigeunerweisen ( Concierto al estilo húngaro ) para piano y orquesta; también dirigió la obra en su estreno en Odessa cuatro meses después. [7]
