Nicola Amati , Nicolò Amati o Nicolao Amati ( / ə ˈ m ɑː t i / , italiano: [niˈkɔːla aˈmaːti, nikoˈlɔ -, nikoˈlaːo -] ; 3 de septiembre de 1596 - 12 de abril de 1684) fue un maestro luthier italiano de Cremona , Italia. Amati es uno de los luthiers más conocidos de la Casa Amati (Casa de Amati). Fue profesor de ilustres luthiers de la Escuela Cremonese como Andrea Guarneri y Giovanni Battista Rogeri . [2] Si bien no existe documentación clara de que fueran aprendices en su taller, Amati también pudo haber sido aprendiz de Antonio Stradivari , Francesco Rugeri y Jacob Stainer , ya que su trabajo está fuertemente influenciado por Amati. [3]
Nicola Amati fue el quinto [4] hijo de Girolamo Amati ( Hieronymus I , n. 1561; m. 1630) de su segunda esposa, y nieto de Andrea Amati . Fue uno de los 12 hijos de Girolamo. La madre de Amati, Laura de Lazzarini, también conocida como Laura de Medici de Lazzarini, era hija de Giovanni Francesco Guazzoni. Estaban relacionados lejanamente con la familia florentina Medici . [5]
La plaga italiana de 1629-1631 afectó al norte y centro de Italia, incluida Cremona. En 1630, la peste mató al padre, a la madre y a dos de sus hermanas de Amati. [6] Después de la muerte de sus padres, vivió con su hermana hasta su matrimonio. [6]
Nicola probablemente fue aprendiz de su padre y su tío. En la década de 1620, Nicola era el luthier dominante en el taller de Amati. [6]
De todos los violines de la familia Amati, los de Nicola suelen considerarse los más adecuados para la interpretación moderna. Cuando era joven, sus instrumentos seguían de cerca los conceptos de su padre, con un modelo relativamente pequeño y un arco alto que se elevaba casi hasta una cresta en el centro de la parte delantera y trasera del instrumento. [7]
Las formas latinas de los nombres, Andreas, Antonius, Hieronymus y Nicolaus, se usaban generalmente en las etiquetas de los violines, [8] y el apellido a veces se latinizaba como Amatus.
A partir de 1630, poco a poco empezó a mostrar signos de originalidad, que en 1640 se expresaron en lo que ahora se conoce como el "Gran Patrón Amati". Este Gran Patrón era un poco más grande (los respaldos medían hasta 35,6 cm (aproximadamente 14 pulgadas) de largo y, lo más notable, hasta 20,9 cm (aproximadamente 8 1 ⁄ 4 pulgadas) de ancho, lo que permitía un sonido más grande. [3] Bien curvado, Estos instrumentos , de esquinas largas y con bordes fuertes y limpios, representan quizás el colmo de la elegancia en la fabricación de violines y se caracterizaban por contornos derivados matemáticamente y barniz transparente de color ámbar . [9] El estilo Grand Amati fue la inspiración para otros fabricantes cremoneses. como Vincenzo Rugeri y los primeros violines de Antonio Stradivari .
Amati fue el único superviviente del excelente luthier después de la plaga italiana de 1629-1631 [ cita requerida ] . La demanda de instrumentos musicales comenzó a aumentar en la década de 1640, [6] lo que lo llevó a ser uno de los primeros en aceptar aprendices ajenos a su familia en su taller. [5] Andrea Guarneri , quien finalmente fundó la familia Guarneri de fabricantes de violines, fue alumno de Amati.
Francesco Rugeri pudo haber sido alumno de Nicola Amati; sin embargo, al igual que Antonio Stradivari, los registros del censo tampoco mencionan su nombre en el censo de la familia Amati. [10] La falta de registros del censo que muestren el nombre de Rugeri puede explicarse por la posibilidad de que Francesco no fuera un aprendiz de interior, sino uno que vivía y se hospedaba en su propia casa mientras era aprendiz. [11] Francesco ocasionalmente insertaba sus etiquetas en sus instrumentos indicando que era alumno de Nicola Amati. Por ejemplo, existe un violín con la etiqueta "Francescus Rugerius Alumnus Nicolai Amati fecit Cremonæ 1663". [12] Nicolò Amati fue el padrino del hijo de Francesco, Giacinto, lo que indica que las dos familias al menos compartían una relación estrecha y que parece probable una colaboración estrecha. [13] [14]
Antonio Stradivari probablemente fue alumno de Nicola, aunque la evidencia es escasa. Por ejemplo, la dendrocronología de la caja armónica de un arpa Stradivarius de 1681 que se conserva muestra que fue hecha del mismo tronco de árbol que un violonchelo Amati fabricado en 1679. [15] La única evidencia documental es una etiqueta de Antonio Stradivari fechada en 1666, que dice: "Alumnus Nicolais Amati" - alumno de Nicolò Amati. [16] Siempre ha sido controvertido si era un verdadero aprendiz de Nicola Amati o simplemente se consideraba un estudiante y admirador de su trabajo. Existen importantes discrepancias entre sus trabajos. Algunos investigadores creen que los primeros instrumentos de Stradivari se parecen más al trabajo de Francesco Rugeri que al de Amati. Además, la utilización de un pequeño alfiler dorsal o un pequeño orificio, utilizado invariablemente no sólo por Nicolò Amati sino por todos sus alumnos confirmados, con la excepción de Antonio Stradivari, añade más pruebas de que Stradivari pudo haber aprendido su oficio aparte de Amati. Este alfiler u orificio era fundamental en la graduación del espesor de las placas y obviamente era una técnica transmitida a través de generaciones de alumnos de los Amati. [17] Este pasador dorsal tampoco se encuentra en ninguno de los instrumentos de la familia Rugeri, lo que sugiere que Antonio Stradivari pudo haber aprendido su oficio de Francesco Rugeri, aunque ambos fueron influenciados por Amati. [18] WE Hill & Sons admite que no logran encontrar la mano de Stradivari en ninguna de las obras de Nicolo Amati, aunque las inconfundibles manos de Andrea Guarneri y Francesco Rugeri son evidentes. [19]
Otros alumnos documentados de Amati incluyen: Giovanni Battista Rogeri , Matthias Klotz , Jacob Railich, Bartolomeo Pasta, Bartolomeo Cristofori , Giacomo Gennaro, Giacomo 'Tedesco' (que significa 'alemán' y probablemente un apodo), Giacomo Reilich, Giovanni Segher (o Jaeger) , y el hijo de Amati, Jerónimo II (a menudo denominado en inglés Girolamo). [20] [6] [2]
Nicola dejó de participar activamente en la fabricación de violines a finales de 1670. [6] Cada vez más, el trabajo manual de su hijo, Jerónimo II, se ve en los instrumentos Amati. Amati murió el 12 de abril de 1684, a la edad de 87 años.
Amati se casó con Lucrezia Pagliari ( m. 26 de noviembre de 1703) el 23 de mayo de 1645. Su alumno, Andrea Guarneri , estuvo presente en la ceremonia y firmó el registro. [21] Nicolo y Lucrezia tuvieron cuatro hijos y cuatro hijas. [22] Su hijo Girolamo Amati ( Hieronymus II, n. 1649; m. 1740) (conocido como Girolamo II) fue el último luthier de la familia. [23] [24]
Amati murió el 12 de abril de 1684, a la edad de 87 años, en Cremona, Italia. [21]
Los instrumentos de Amati son muy raros y la mayoría de ellos se exhiben en museos de todo el mundo. [25] [26] [27] Los museos que exhiben su obra incluyen el Museo Metropolitano de Arte de Nueva York, el Museo del Violino de Cremona y el Museo de la Real Academia de Música de Londres.
Sin embargo, hay algunos intérpretes que han tocado con instrumentos Nicola, Thomas Bowes toca un violín Nicola Amati, [28] y Chi-chi Nwanoku (OBE) toca un contrabajo Amati . [29]
(Del Archivo Cozio) [30]
Véase también: Violas Amati
{{cite book}}: CS1 maint: multiple names: authors list (link)Ex alumno Nicolais Amati.
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