Manuel de Zumaya o Manuel de Sumaya (c. 1678 - 21 de diciembre de 1755) fue quizás el compositor mexicano más famoso del período colonial en la Nueva España . Su música representó el pináculo del barroco en el Nuevo Mundo . Tiene la distinción de ser la primera persona en el hemisferio occidental en componer una ópera con texto en italiano , titulada Partenope (ahora perdida). Al igual que Antonio Vivaldi , Zumaya también fue un sacerdote católico romano activo durante toda su vida .
Manuel de Zumaya nació en la Ciudad de México alrededor de 1678 y murió en Antequera , Valle de Oaxaca , el 21 de diciembre de 1755. La fecha exacta de su nacimiento no ha sido determinada de manera concluyente. Lo único cierto es que fue bautizado el 14 de enero de 1680, según consta en las actas de bautismo que se encuentran en el Libro de Bautismos de mestizos, negros y mulatos, así como en el Libro de Bautismos de Españoles, ambos ubicados en el Archivo de la Sacristía Metropolitana de la Ciudad de México.
Manuel de Zumaya fue un compositor y organista mexicano. Probablemente comenzó su servicio en la Catedral de la Ciudad de México alrededor de 1690, ganando rápidamente reconocimiento por su prodigioso talento. Su nombre apareció por primera vez en un documento fechado el 25 de mayo de 1694, cuando el cabildo de la catedral proporcionó asistencia financiera tras la muerte prematura de su padre. Hicieron arreglos para que estudiara órgano con el organista José de Ydiáquez y composición con el compositor y maestro de capilla Antonio de Salazar . [1]
La obra de teatro Rodrigo de Zumaya en honor al nacimiento del príncipe heredero Luis se representó el 25 de agosto de 1707, posiblemente con su propia música. En 1708 fue nombrado segundo organista de la catedral y en 1710 fue nombrado maestro de capilla interino , aunque todavía estaba estudiando composición. También fue contratado por el virrey, Fernando de Alencastre, primer duque de Linares , como compositor y traductor. Linares le encargó la ópera Partenope , que se estrenó en 1711. El 20 de junio de 1714, Zumaya fue ascendido a organista principal de la catedral y fue nombrado maestro de capilla cuando Salazar se retiró en 1715. Entre 1734 y 1736, añadió músicos adicionales a la orquesta de la catedral. [1]
En 1738, Zumaya se trasladó a Oaxaca , con la esperanza de convertirse en el maestro de capilla de la catedral de Oaxaca , pero el puesto no estaba vacante. Zumaya se convirtió en capellán personal del arzobispo, deán Tomás Montaño. El 16 de noviembre de 1742, a pesar de la falta de formación o experiencia adecuada, fue nombrado cura interino de la parroquia de la catedral. Zumaya fue finalmente nombrado maestro de capilla el 11 de enero de 1745. Zumaya amplió la orquesta y fue mentor de varios músicos prometedores. [1]
Manuel de Zumaya murió el 21 de diciembre de 1755, en Oaxaca, donde residía desde 1738.
Sus obras son una mezcla de talentos y estilos. Fue un maestro del estilo renacentista más antiguo y del estilo barroco más moderno.
Zumaya, un compositor excepcional de la Nueva España del siglo XVIII, demostró versatilidad tanto en la polifonía vocal pseudorenacentista como en los estilos barrocos. Mientras que sus motetes e himnos latinos a menudo presentaban un contrapunto imitativo libre, su Alma Redemptoris mater parafraseaba creativamente el canto llano, y sus Lamentaciones para el Sábado Santo incorporaban el tono de las lamentaciones españolas. Lo que distingue a Zumaya es su audaz exploración armónica, particularmente en su uso de acordes aumentados y disminuidos, así como de dominantes secundarias. Sus composiciones barrocas se caracterizan por una actividad motívica enérgica, una figuración instrumental intrincada y progresiones armónicas animadas. En el villancico Celebren, motivos aparentemente modestos emergen en el acompañamiento, entrelazándose gradualmente de formas complejas para generar una sensación de avance continuo. [1]
En 1711, el nuevo virrey de Nueva España, don Fernando de Alencastre Noroña y Silva, duque de Linares, devoto de la ópera italiana, encargó a Zumaya la traducción de libretos italianos y la composición de nueva música para ellos. El libreto del primero, La Parténope, sobrevive en la Biblioteca Nacional de México en la Ciudad de México , aunque la música se ha perdido.
La Hieremiae Prophetae Lamentationes es una pieza de notación anticuada de estilo gregoriano .
Zumaya escribió el encantadoramente alegre Solfeo de Pedro en 1715 durante los exámenes para seleccionar al Maestro de Capilla en la Catedral de la Ciudad de México.
La otra pieza famosa de Zumaya, Celebren Publiquen , muestra su habilidad para manejar el sonido policoral de la época del alto barroco. Con su distribución de los recursos corales en dos coros de tamaño desigual, copió el estilo que favorecían las escuelas corales española y mexicana a principios del siglo XVIII. Las ricas texturas y la escritura instrumental reflejan el estilo "moderno" de Zumaya y se encuentran en el extremo opuesto del espectro de sus anacrónicas composiciones renacentistas.
La recesión de Zumaya, Angelicas Milicias, muestra su habilidad para combinar de manera soberbia la orquesta y el coro barrocos para crear una pieza sublime y majestuosa en honor a la Virgen María . El interludio Albricias Mortales está realizado en un estilo muy similar al de Angelicas Milicias .
