Jean Ranc (28 de enero de 1674 - 1 de julio de 1735) fue un pintor francés, principalmente activo en el campo del retrato. Se formó con su padre Antoine Ranc y con Hyacinthe Rigaud, antiguo alumno de su padre , y sirvió en las cortes de Luis XV de Francia y (a partir de 1723) de Felipe V de España .
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Ranc "el joven" nació en Montpellier, hijo del retratista de provincias Antoine Ranc "el viejo". Antoine poseía una colección personal de cuadros de maestros europeos y recibió en su estudio a numerosos artistas jóvenes, entre ellos Hyacinthe Rigaud a partir de 1671.
Jean Ranc se trasladó a París en 1696 y se convirtió en alumno de Rigaud, trabajando en su estudio. Ranc se registró en la Academia el 30 de diciembre de 1700, siendo admitido en ella el 28 de julio de 1703 como retratista por sus retratos de Nicolas van Plattenberg , conocido como "Platte-Montagne" (1631-1706) y el de François Verdier (1651-1730). A pesar de sus aspiraciones de convertirse en pintor de historia, nunca fue admitido como tal por la Academia.
Jean Ranc se convirtió entonces en un retratista consagrado de la burguesía parisina y produjo un gran número de cuadros en los estilos de Rigaud y Nattier ; Ranc era más barato que Rigaud. El 13 de junio de 1715 se casó con su ahijada y sobrina de su maestro, Marguerite Elisabeth Rigaud, hija del pintor Gaspard . [1]
A la llegada de los Borbones a España con la coronación de Felipe V , nieto de Luis XIV de Francia , ninguno de los pintores franceses enviados a España parecía tener ningún impacto. Se presentaron repetidas excusas a la corte francesa por la baja calidad de los retratos que les enviaban los Borbones españoles. Felipe V escribió a Versalles en 1721 no solo para obtener un hermoso retrato del adolescente Luis XV, sino también para conseguir un pintor francés digno de este nombre en medio del famoso triunvirato De Troy , Largillierre y Rigaud . Rigaud era el más preferido por Felipe, ya que lo había pintado magistralmente en 1701, pero Rigaud lo guió hacia los artistas jóvenes más adecuados para mudarse a un país lejano, como Jean Raoux de Montpellier. Raoux rechazó la oferta y luego Rigaud pensó en Jean Ranc, que se había casado con la sobrina de Rigaud en 1715. Todas estas transacciones fueron ayudadas por el cardenal Dubois , entonces primer ministro de Luis XV . Así comenzó la carrera principal de Ranc.
Con la esperanza de tener una carrera de alto vuelo en un país donde no había ningún retratista francés que lo igualara o superara, Ranc partió hacia Madrid, llegando en 1724 con sus cinco hijos: Antoine Jean-Baptiste, [2] Hyacinthe, [3] Marguerite Elisabeth, [4] Claude [5] y Hyacinthe-Joseph. [6] Dos hijos más, Jean-Baptiste y Antonia, nacieron en Madrid .
Ranc pasó entonces un año en Lisboa, entre 1729 y 1730, para esbozar los rostros de la monarquía portuguesa. Gracias a su manera de aliar el «toque tierno de Rigaud con la vehemencia castellana de Velázquez », [ cita requerida ] estableció una nueva iconografía para los Borbones españoles. Esto encontró la aprobación de Felipe V, quien encontró en el retrato de su hijo Carlos III realizado por Ranc una buena alternativa a las obras españolas de Carreño de Miranda ( retrato de Carlos II ).
Sufrió las críticas de los españoles "que sólo buscaban hacer daño a un extranjero", [ cita requerida ] la estancia de Ranc en España no fue en absoluto tranquila. En vano exigió la cruz de la Orden de San Miguel o el puesto de Maestro de Obras Reales, que quedó vacante tras la muerte de Andrea Procaccini (1671-1734). En España mantuvo una larga y seria disputa con su colega Michel Ange Houasse debido a sus celos artísticos y su deseo de sobresalir en la corte. El Real Alcázar de Madrid fue destruido en un incendio en la Navidad de 1734. El fuego se había iniciado en una de las habitaciones de Ranc en el antiguo palacio de los Habsburgo . Aquejado de problemas de visión, Ranc sufrió una grave depresión y murió en Madrid en 1735, a los 61 años.
A la muerte de Ranc, a Rigaud se le pidió nuevamente que eligiera un pintor oficial para la corte española, como lo atestigua Dezallier d'Argenville :
A la muerte de su sobrino, el señor Ranc, tuvo que nombrar primer pintor a Su Majestad Católica; Rigaud, encargado de elegirlo, envió allí a Monsieur Vanloo le fils , que ocupó durante mucho tiempo este rango con distinción, y que no es menos distinguido ahora en esta ciudad.
Ranc tenía una relación estrecha con Rigaud; además de ser alumno de Rigaud y estar casado con su sobrina, Rigaud había sido alumno de Antoine, el padre de Ranc. El estilo de Ranc está, por tanto, en deuda con Rigaud y sus obras han sido atribuidas a Rigaud o a otros de forma errónea. Por ejemplo, cuando se enviaron a subasta en el Hôtel Drouot en 1993, sus retratos de Joseph Bonnier de la Mosson y su esposa fueron atribuidos erróneamente a Rigaud y se dijo que representaban al presidente de La Mésangère y su esposa; volvieron al mercado de arte veneciano atribuidos a Largillierre , que había pintado a esta última pareja de busto de tres cuartos. El retrato masculino resultó ser una réplica exacta del retrato de Joseph Bonnier de la Mosson realizado por Ranc en el Museo Fabre de Montpellier , mientras que el retrato de su esposa siguió la fórmula del retrato de Madame Le Gendre de Villedieu realizado por Rigaud , lo que ilustra la estrecha relación entre sus estilos.
En su retrato de 1710 de Joseph Delaselle, un comerciante y traficante de armas de Nantes ( Musée des Beaux-Arts de Nantes ), Ranc utilizó el vocabulario de Rigaud de drapería y una pose relajada en un paisaje rural. Su retrato de 1719 de Luis XV de nueve años con traje real ( Musée de l'Histoire de France, Palacio de Versalles , derecha ) se hace eco del retrato de Rigaud de Luis de cinco años (también en Versalles). La imitación es tal que Ranc no solo utiliza atuendos similares, sino también el pesado drapeado que anima la escena, la columna y el manto de armiño. Más tarde, en sus retratos de miembros de la corte española, Ranc imitaría el estilo de Rigaud aún más de cerca, pero con menos flexibilidad y vitalidad.
Ranc utilizó la postura militar y detalles extraídos de Rigaud para un retrato de Daniel-François de Gélos de Voisins d'Ambres, conde de Lautrec: el bastón decorado con la flor de lis, el ropaje suelto, la mano extendida, el tronco del árbol y la escena de batalla. La atribución de esta obra a Ranc ha sido a veces cuestionada, y otra versión y su colgante femenino se han atribuido a Jean-Marc Nattier (Ginebra, Musée d'Art et d'Histoire ), pero este retrato muestra definitivamente la influencia de Rigaud, si no en Ranc, sí en un asistente del taller. El estilo de Ranc era muy cercano al de Rigaud, pero se puede distinguir fácilmente por las manos muy delgadas y especialmente los pliegues pronunciados en los ropajes que aparecen en sus obras; los ropajes de Rigaud son mucho más suaves y maleables. Los retratos de Ranc muestran una falta de espontaneidad en la representación de los modelos, causada por una técnica demasiado precisa. [7] Los rostros de Rigaud son extraordinariamente reales, sin embargo Ranc sobresalió en la pompa y el colorido de su arte.
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