Jean Coralli (15 de enero de 1779 - 1 de mayo de 1854) fue un bailarín y coreógrafo francés, mejor conocido por colaborar con Jules Perrot en la creación de Giselle (1841), el ballet romántico por excelencia del siglo XIX. [1]
Nacido como Giovanni Coralli Peracini , era hijo de una familia boloñesa residente en París, donde su padre era comediante en el Théâtre Italien. De niña estudió en la escuela de ballet de la Ópera de París pero optó por ir a Viena para debutar como bailarín y coreógrafo. Bailó durante un breve periodo en la Ópera de París en 1802 y en el King's Theatre de Londres y luego regresó a Viena para asumir el cargo de maestro de ballet en el Hoftheater (Teatro de la Corte). Durante estos primeros años, él y su esposa formaron la célebre pareja de baile Giovanni y Teresa Coralli y a menudo fueron retratados en grabados contemporáneos. Bailaron papeles protagónicos en la mayoría de los ballets que Coralli creó en el Hoftheater, incluido Helena und Paris (1807). A partir de 1809, los Corallis actuaron como bailarines principales en el Teatro alla Scala de Milán, en el Teatro La Fenice de Venecia y en el Teatro São Carlo de Lisboa. [2]
De 1825 a 1829, Coralli se desempeñó como maestro de ballet del Théâtre de la Porte Saint-Martin en París, donde creó diez ballets de larga duración y divertimentos para catorce obras. Su compañía incluía a Charles-François Mazurier, un destacado bailarín cómico, así como a Jules Perrot (1810-1892) y Joseph Mazilier (1801-1868), talentosos bailarines que se convertirían en famosos coreógrafos. La Porte Saint-Martin era conocida por su campeonato del drama romántico y sus ballets innovadores, muchos de los cuales anticiparon las producciones de la Ópera de París. Para una obra de 1828, Coralli coreografió un pas de sylphides que presagiaba los ballets blancos sobrenaturales de años posteriores. [3]
En 1831, Coralli fue contratado como primer maître de ballet de la Ópera de París , en sustitución de Jean-Louis Aumer . Su primera obra allí fue una reposición y puesta en escena de su obra Léocadie de 1828 , con un nuevo escenario de Eugene Scribe , una nueva partitura de Michel Carafa y un nuevo título, L'Orgie (1831). Contaba la historia de una joven seducida por un noble y luego abandonada, tema al que Coralli volvería en obras posteriores. El siguiente fue el ballet para la ópera La Tentation (1852), que aprovechó la creciente moda de obras de teatro, ballets y óperas con un aspecto sobrenatural. Fue la primera de sus muchas obras para el escenario de la ópera. [4] A esto le siguió una importante obra de danza, La Tempête, ou L'Ìle des Génies (La tempestad o la isla de los espíritus mágicos, 1834), con una partitura de Jean Schneitzhoeffer. Pauline Duvernay y Joseph Mazilier bailaron a los amantes Léa y Fernando, y la joven bailarina vienesa Fanny Elssler , que entonces comenzaba su ascenso a la fama, asumió el papel del hada Alcine. Elssler se convirtió en una verdadera estrella en el siguiente trabajo de Coralli, Le Diable Boiteau (El diablo cojo, 1836), en el que interpretó "La Cachucha", un baile español que, de hecho, ella misma pudo haber coreografiado. [5]
El pináculo de la carrera coreográfica de Coralli se produjo en 1841, cuando el ballet Giselle, ou Les Wilis se presentó por primera vez durante la temporada de verano en la Ópera de París. El guión, escrito por Théophile Gautier en colaboración con Jules-Henri Vernoy de Saint-Georges, tenía una partitura de Adolphe Adam , que había llamado la atención de Coralli por Jules Perrot, que estaba interesado en encontrar un vehículo protagonista para su protegida. Carlota Grisi . En el estreno, Grisi estuvo acompañada por Lucien Petipa en el papel de Albrecht, el príncipe cuya traición la lleva a la locura y la muerte. El " pas de deux campesino " del acto 1, con música interpolada de Friedrich Burgmüller , fue interpretado por Nathalie Fitzjames y Auguste Mabille, y Adèle Dumilâtre bailó el exigente papel de Myrtha, reina de las wilis, espíritus vengativos de doncellas muertas engañadas por sus amantes. [6] [7]
Gautier y el compositor Burgmüller volvieron a ser colaboradores de Coralli en su siguiente ballet, La Péri (1843), una complicada historia de un hada oriental amada por un joven que la ve en un sueño de opio. Con Grisi y Petipa como bailarinas principales, la coreografía de Coralli fue aclamada por la prensa y el público, y el ballet cosechó un gran éxito. Su penúltimo ballet, Eucharis (1844), fue un fracaso, y su último ballet, Ozaï (1847), se representó sólo diez veces. Coralli se retiró de su puesto en la Ópera de París en 1854 y murió sólo cuatro años después. [8]
Las principales obras de Coralli se incluyen a continuación. [9]