The Thrill Book fue una revista pulp estadounidensepublicada por Street & Smith en 1919. Su objetivo era publicar historias "diferentes": esto significaba historias que eran inusuales o inclasificables, lo que en la práctica a menudo significaba que eran historias de fantasía o ciencia ficción . Los primeros ocho números, editados por Harold Hersey , eran una mezcla de aventuras e historias extrañas . Los colaboradores incluyeron a Greye La Spina , Charles Fulton Oursler , JH Coryell y Seabury Quinn . Hersey fue reemplazado por Ronald Oliphant en la edición del 1 de julio, probablemente porque Street & Smith no estaban contentos con su actuación.
Oliphant imprimió más ciencia ficción y fantasía que Hersey, aunque esto incluyó dos historias de Murray Leinster que Hersey había comprado antes de ser reemplazada. La historia más famosa de The Thrill Book es The Heads of Cerberus , un ejemplo muy temprano de novela sobre vías temporales alternativas, de Francis Stevens . Oliphant recibió un presupuesto mayor que Hersey y pudo adquirir material de escritores populares como H. Bedford-Jones , pero solo pudo producir ocho números más antes de que llegara el final. El último número estaba fechado el 15 de octubre de 1919; La revista probablemente fue cancelada debido a las bajas ventas, aunque una huelga de impresores en ese momento pudo haber sido un factor.
Aunque The Thrill Book ha sido descrito como el primer pulp estadounidense especializado en fantasía y ciencia ficción, esta descripción no está respaldada por los historiadores recientes del campo, quienes lo consideran más bien como un trampolín en el camino que finalmente condujo a Weird Tales y Amazing Stories , las primeras revistas verdaderamente especializadas en los campos de la ficción extraña y la ciencia ficción respectivamente.
A finales del siglo XIX, las revistas populares normalmente no imprimían ficción con exclusión de otros contenidos; incluirían también artículos de no ficción y poesía. En octubre de 1896, la revista Argosy de la compañía Frank A. Munsey fue la primera en pasar a imprimir únicamente ficción y, en diciembre de ese año, pasó a utilizar papel de pulpa de madera barato. Los historiadores de las revistas consideran ahora que esto fue el comienzo de la era de las revistas pulp . [3] Durante veinte años, las revistas pulp tuvieron éxito sin restringir su contenido de ficción a ningún género específico, pero en 1915 la influyente editorial de revistas Street & Smith comenzó a publicar títulos que se centraban en un nicho particular, como Detective Story Magazine y Western Story. Revista , siendo así pionero en los pulps especializados y monogénero. [3] [4] En medio de estos cambios, en algún momento de 1918, el gerente de circulación de Street & Smith, Henry Ralston, decidió lanzar una nueva revista para publicar historias "diferentes": "diferentes" significaba historias que eran inusuales o inclasificables. de alguna manera, lo que en la mayoría de los casos significaba que incluían elementos de fantasía o ciencia ficción. [4] [5] [nota 1] En The Fiction Factory , la historia de Street & Smith de Quentin Reynolds , Reynolds afirma que la revista fue una creación de Ormond G. Smith , uno de los editores, pero el historiador pulp Will Murray considera esto Es poco probable que sea la historia completa, dado que el libro de Reynolds fue escrito casi cuarenta años después y era una historia "aprobada". Murray afirma que Ralston ciertamente estuvo involucrado en la creación de The Thrill Book . [6] Walter Adolphe Roberts, editor de Ainslee's Magazine de Street & Smith , le dijo a un amigo suyo, Harold Hersey , que Ralston estaba buscando un editor para una nueva revista. [4] Hersey había vendido algunos escritos a los pulps, pero su experiencia editorial se limitó a no más de un año de trabajo en varias revistas pequeñas . [7] Se reunió con Ralston a principios de 1919 y fue contratado inmediatamente sobre la base de la entrevista. Es posible que Eugene A. Clancy, el editor de The Popular Magazine de Street & Smith , estuviera originalmente destinado a ser el editor de The Thrill Book , pero no pudo asumir el trabajo adicional, aunque Clancy ayudó a Hersey en algunos números de El libro de la emoción . [8]Traer a Hersey como editor fue desafortunado; Los historiadores del campo describen a Hersey como carente de talento tanto como escritor como editor. [9] [10] [11] [12]
El primer número de The Thrill Book estaba fechado el 1 de marzo de 1919 y se publicó en un formato similar al de una novela de diez centavos . [13] La elección del formato fue probablemente un error, ya que se asociaba en la mente del público comprador con ficción de baja calidad dirigida a lectores con estándares muy bajos. [14] El plan de publicar dos veces al mes indicaba que Street & Smith confiaban en que la nueva revista tendría éxito. [15]
En el noveno número, fechado el 1 de julio de 1919, Hersey fue reemplazado por Ronald Oliphant. [16] La razón por la que fue reemplazado no está clara, aunque se han sugerido varias explicaciones. Murray Leinster afirmó que Hersey fue despedido por publicar demasiada ficción y poesía en la revista; Según Leinster, es posible que parte de la poesía haya sido escrita por la madre de Hersey y no por el propio Hersey. [16] [17] El historiador de Pulp, Richard Bleiler, considera improbable esta teoría, ya que aunque hasta dieciocho de los veinticinco poemas cortos de los primeros ocho números de la revista pueden haber sido de Hersey, sólo dos historias de esos números son definitivamente por él, y sólo hay otras cuatro historias que pueden haber sido obra de Hersey publicadas bajo un seudónimo. Bleiler sugiere que, como mucho, Street & Smith habrían reprendido a Hersey y que es más probable que la verdadera razón de su despido sea que Street & Smith no estaban satisfechos con The Thrill Book bajo su dirección editorial. Bleiler también sugiere que Hersey pudo haber iniciado el rumor de que lo despidieron por comprar demasiado material propio, ya que esto habría sido menos dañino para su reputación que un despido por fracaso. [18] El propio Hersey afirmó que no fue despedido, pero renunció: "No fui despedido, pero debería haberlo sido... Vi la 'escritura en la pared' antes de tiempo. Pedí ser relevado de mis deberes ... ¡y mi solicitud fue aceptada rápidamente!" [17]
Al mismo tiempo que Oliphant fue nombrado editor, el diseño de la revista se cambió al de una pulp estándar. Con 160 páginas, ofrecía a los lectores una relación calidad-precio mucho mejor que el formato de novela de diez centavos de 48 páginas de los primeros ocho números, incluso con un aumento de precio de 10 a 15 centavos. Se inició un departamento de preguntas y respuestas, "Cross-Trails", a imitación de un artículo similar en Adventure , la revista pulp de mayor éxito de la época, y es posible que el cambio de formato también se haya realizado para aumentar el parecido de las dos revistas. , junto con un cambio en la apariencia de la página de contenido de The Thrill Book para parecerse a la de Adventure . [19]
Street & Smith canceló la revista después del decimosexto número, fechado el 15 de octubre. A menudo se ha sugerido como motivo una huelga de impresores, aunque Hersey lo negó en sus memorias, y está claro que las bajas ventas fueron al menos parte del motivo de la publicación. la cancelación. Street & Smith todavía estaba adquiriendo historias para la revista en noviembre, y dado que el número final habría aparecido en los quioscos en algún momento de septiembre, esto implica que la revista hizo una pausa (posiblemente debido a la huelga de los impresores) con la expectativa. de regresar, tal vez en un horario menos frecuente. Una nota en los archivos de Street & Smith registra la fecha de cancelación como el 1 de diciembre de 1919, lo que puede indicar el punto en el que el retraso causado por la huelga convenció a Street & Smith de finalmente cerrar la revista. [6]
Hersey empezó por familiarizarse con el trabajo de escritores que ya estaban en el mercado y que eran capaces de producir el tipo de material que Ralston quería. Pronto concluyó que la nueva revista tendría que incluir algunas historias reimpresas junto con el material original. El presupuesto no le permitió a Hersey pagar tarifas que atrajeran a escritores de gran calidad, ni siquiera reimprimir las historias más conocidas del tipo que estaba buscando, y se vio obligado a recurrir a autores relativamente desconocidos como Perley Poore Sheehan y Robert. W. Sneddon. Hersey distribuyó un "Aviso a los escritores" que describía lo que estaba buscando: "cuentos extraños, extraños, ocultos y misteriosos... sucesos místicos, aventuras extrañas, hazañas de prestidigitación, espiritismo, etcétera... Si tienes una idea que has considerado demasiado extraña para escribirla, demasiado rara o extraña, déjanos verla." Esto no restringió las presentaciones a fantasía o ciencia ficción y, como resultado, Hersey recibió (e imprimió) todo tipo de ficción, incluidos misterios, aventuras e historias de amor, [15] aunque es posible que simplemente no recibiera suficiente ciencia ficción y fantasía de buena calidad para llenar la revista. [21] Hersey recordó más tarde que el aviso no trajo muchos manuscritos utilizables: "Como resultado de los avisos en las revistas de los escritores, recibí mil manuscritos pero solo pude comprar diez". [22]
El primer número incluyó "El lobo de las estepas", una historia de hombres lobo de Greye La Spina . Este había sido enviado a The Popular Magazine , pero Clancy lo compró para The Thrill Book en 1918, cuando Street & Smith comenzaron a hacer planes para la nueva revista. [22] [nota 2] La historia fue la primera de La Spina, cuyo verdadero nombre era Fanny Greye Bragg; Continuaría publicando varias historias más en The Thrill Book y más tarde se convirtió en colaboradora habitual de Weird Tales . [22] Otra primera historia fue "The Thing That Wept", de Charles Fulton Oursler , quien más tarde editó Liberty y escribió novelas bajo el nombre de Anthony Abbot. [22] [24] [25] En el primer número se iniciaron dos series: "The Jeweled Ibis" de JC Kofoed y "In the Shadows of Race", de J. Hampton Bishop. Ambos contenían suficientes elementos fantásticos o de ciencia ficción para encajar en los planes originales de la revista: "The Jeweled Ibis" trataba sobre los adoradores de los antiguos dioses egipcios , y la historia de Bishop trataba sobre una raza perdida en África e incluía simios inteligentes. [21] La portada del primer número fue de Sidney H. Riesenberg; Bleiler lo describe como "en mal estado y de segunda categoría" en comparación con las portadas de revistas exitosas de la época, como Adventure y Detective Story Magazine . [20] El número del 1 de mayo incluyó uno de los primeros cuentos de Seabury Quinn , "The Stone Image", que presenta a un personaje llamado Dr. Towbridge, quien más tarde aparecería (rebautizado como Dr. Trowbridge) en las populares historias de detectives ocultos de Quinn sobre Jules de Grandin , aunque Quinn aún no había inventado a De Grandin. Tod Robbins , un reconocido escritor de fantasía, proporcionó varias piezas breves, todas "bocetos de humor superficiales" sin mucha sustancia, en opinión del historiador de ciencia ficción Mike Ashley . [13] Entre los contribuyentes se encontraba Sophie Louise Wenzel , quien más tarde publicó historias en Weird Tales bajo el nombre de Sophie Wenzel Ellis, pero la mayoría de los escritores de la dirección de Hersey, como George C. Jenks y John R. Coryell , ambos autores de novelas de diez centavos. —Ya no son nombres muy conocidos. [22]
Cuando Oliphant asumió la dirección editorial, colocó avisos en revistas de escritores buscando más presentaciones. [26] [nota 3] Gran parte del material publicado bajo la dirección editorial de Oliphant habría sido comprado por Hersey, lo que dificulta juzgar el impacto de Oliphant. [17] Sin embargo, está claro que Oliphant compró más historias de ciencia ficción y fantasía que Hersey: [13] en particular, Hersey casi no había publicado historias que fueran pura ciencia ficción, aunque sí compró dos, "A" de Murray Leinster. Mil grados bajo cero" y "La amenaza de plata", aparecieron en los primeros números de la dirección editorial de Oliphant. [17] Historias como "The Lost Days" de Trainor Lansing, que trataba sobre las percepciones del tiempo, y "The Ultimate Ingredient" de Greye La Spina, sobre la invisibilidad, publicadas en agosto y octubre respectivamente, fueron una prueba más de este cambio en énfasis. [21] La ciencia ficción más famosa que apareció en The Thrill Book fue la novela de Francis Stevens The Heads of Cerberus , que fue una de las primeras representaciones ficticias de líneas de tiempo alternativas. [13] [28] Además de aumentar el contenido de ciencia ficción, Oliphant también trajo autores que eran más conocidos que los publicados bajo la dirección editorial de Hersey, incluidos H. Bedford-Jones y William Wallace Cook. [29] Parece probable que el presupuesto de ficción aumentara cuando Oliphant tomó el control, y lo utilizó para pagar tarifas más altas por palabra a los mejores escritores. Hersey había pagado alrededor de un centavo por palabra por ficción, pero Bedford-Jones recibió 800 dólares por "El barco del opio", lo que representaba una tarifa de entre 2,5 y 3 centavos por palabra. Sin embargo, a Francis Stevens le pagaron sólo 400 dólares, o menos de un centavo por palabra, por la novela mucho más larga Las cabezas de Cerberus . [30] Continuó apareciendo poesía, incluidos varios poemas más de Hersey, y también "Disonance" de Clark Ashton Smith , a quien Hersey había contactado en marzo para solicitar presentaciones en lo que Will Murray describe como "un raro ejemplo de previsión editorial de Hersey". . [28]
Cuando The Thrill Book dejó de publicarse, Street & Smith tenía numerosos manuscritos en su inventario que habían sido comprados para la revista. Estos se ofrecieron a otras revistas de Street & Smith, como Sea Stories, durante los siguientes años. Greye La Spina recompró su manuscrito de "The Dead Wagon" en 1927 y lo revendió a Weird Tales . Francis Stevens había vendido tres seriales y tres cuentos a The Thrill Book que permanecían inéditos: uno de los seriales, Serapion , se publicó en Argosy en 1920, pero se desconoce el destino de los otros dos; es posible que hayan sido títulos anteriores de obras suyas conocidas. No se sabe que los tres cuentos hayan sido publicados en ningún otro lugar. En 1940, John L. Nanovic, editor de Doc Savage y The Shadow , revisó los manuscritos restantes de Thrill Book y sugirió a Ralston que algunas historias podrían publicarse en Love Story Magazines. También sugirió algunas historias que podrían interesarle a John W. Campbell para Unknown . Al año siguiente, Oliphant revisó diez de los manuscritos y se los devolvió a Nanovic con sus recomendaciones. Campbell revisó tres de ellos y se negó a aceptar ninguno; También se negó a aceptar "La gran catástrofe" de Murray Leinster, que había sido enviada a The Thrill Book y encontrada independientemente de la reseña de Nanovic. Otras revistas que consideraron y rechazaron las historias recomendadas por Oliphant incluyeron Clues , Mystery y Detective Story Magazine . [31] La única historia del inventario de The Thrill Book que se utilizó en esta reseña fue "The Speed Demon's Vendetta" de Clyde Broadwell, que fue reescrita y publicada en The Avenger en marzo de 1942 bajo el seudónimo de "Denby Brixton", que Broadwell había usado para una historia que había vendido a The Thrill Book . [32] [33]
En 1976, Will Murray volvió a revisar los manuscritos. En ese momento , Condé Nast , que había adquirido Street & Smith en 1961, las había donado a la Universidad de Syracuse . Se encontraron las diez historias revisadas por Oliphant y se hicieron planes para que Odyssey Publications publicara una edición de bolsillo del material de Thrill Book que incluyera estas historias. junto con algunas reimpresiones. Al año siguiente, se encontró otro grupo de manuscritos de Thrill Book en la colección de Syracuse, incluidos "La gran catástrofe" de Leinster y "La pulsera" de La Spina, y se revisó el contenido planificado de la antología para incluir parte de este material. Ninguna de las historias de Francis Stevens se encontró en ninguno de los grupos de manuscritos. Murray identificó erróneamente una historia, "Como está escrita", de De Lysle Ferree Cass, como obra de Clark Ashton Smith, y esto provocó retrasos en la publicación ya que Odyssey hizo planes separados para publicar la historia bajo el nombre de Smith. La identificación errónea no se descubrió hasta que la historia apareció impresa en 1982. Cuatro años más tarde, Odyssey cerró y la antología del material de Thrill Book nunca apareció. [34]
Debido a que The Thrill Book se vendió sólo en partes seleccionadas de los EE. UU., los ejemplares de la revista son muy escasos y muy apreciados por los coleccionistas de revistas pulp. [35] A pesar de su rareza, o quizás debido a ella, a menudo se la ha descrito como la primera revista de ciencia ficción y fantasía jamás publicada, aunque evaluaciones más recientes realizadas por historiadores de ciencia ficción y pulp coinciden en cambio en que la revista fue un intento fallido de especialización. . En palabras de Will Murray, la opinión de que The Thrill Book es la primera revista de este tipo es "muchos sostienen erróneamente", y agrega que fue "simplemente un prólogo de la Era Dorada de la ficción periódica extraña". En opinión de Murray, bien podría haberse convertido en una fuerza dominante en el género si hubiera continuado publicándose. [35] Richard Bleiler comenta que "fue una revista que de alguna manera se convirtió en un símbolo para una generación de lectores pulp... fue el primer destello eidético de un sueño que luego nacería con Weird Tales ", [36] y en opinión de Mike Ashley, era sólo "un paso hacia una revista de fantasía en toda regla". [21]
El libro de la emoción fue publicado por Street & Smith. Inicialmente, el cargador estaba grapado, 10+3 ⁄ 4 pulgadas por 8 pulgadas, 48 páginas y un precio de 10 centavos. Esto cambió con el noveno número, fechado el 1 de julio de 1919, al formato pulp, con 160 páginas, con un precio de 15 centavos. El editor fue Harold Hersey del 1 de marzo al 15 de junio y, a partir de entonces, Ronald Oliphant. [13] Hubo ocho números en el primer volumen, seis en el segundo y dos en el tercer y último volumen. [13] [37] Hersey recordó más tarde que había oído hablar de lapublicación de Thrill Book Quarterly , pero no se ha encontrado ninguna evidencia de dicha revista. [38]
Se han reimpreso dos números de The Thrill Book en ediciones facsímil, ambos por Wildside Press : el número del 1 de septiembre de 1919, publicado en 2005, y el primer número, el 1 de marzo de 1919, que apareció en 2011. [29]
No.7 (1 de junio); No.8 (15 de junio)
N° 6 (15 de septiembre)
N° 2 (15 de octubre)