Una falsa relación (también conocida como relación cruzada , relación no armónica ) es el nombre de un tipo de disonancia que a veces ocurre en la música polifónica , más comúnmente en la música vocal del Renacimiento y particularmente en la música inglesa hasta el siglo XVIII. El término describe una " contradicción cromática " [1] entre dos notas que suenan simultáneamente (o muy próximas) en dos voces o partes diferentes; o alternativamente, en la música escrita antes de 1600, la aparición de un tritono entre dos notas de acordes adyacentes . [2]
En el ejemplo anterior, se produce una falsa relación cromática entre dos voces adyacentes que suenan al mismo tiempo (mostradas en rojo). La voz del tenor canta sol ♯ mientras que el bajo canta sol ♮ momentáneamente por debajo de ella, lo que produce el choque de un unísono aumentado .
En este caso, la falsa relación es menos pronunciada: la contradicción entre la voz de soprano y la de bajo ( octava disminuida ) no suena simultáneamente. Aquí la falsa relación se produce porque la voz superior desciende en una tonalidad menor y, por lo tanto, toma las notas de la escala menor natural descendente (el sexto grado diatónico), mientras que la voz de bajo asciende y, por lo tanto, hace uso de la escala menor melódica ascendente (el sexto grado elevado).
En este caso, la falsa relación es deseable, ya que esta alteración cromática sigue una idea melódica, la "menor melódica" ascendente. En tales casos, deben producirse falsas relaciones entre diferentes voces, ya que se deduce que no pueden producirse por los semitonos que ocurren diatónicamente en un modo o escala de cualquier tipo. Este enfoque horizontal de la escritura polifónica refleja las prácticas de los compositores en los períodos del Renacimiento y Tudor , particularmente en la composición vocal, pero también se ve, por ejemplo, en las fantasías de hexacordio de William Byrd (para teclado). De hecho, la música vocal de esta época no suele tener estas alteraciones accidentales anotadas en el manuscrito (véase Musica ficta ); [3] los cantantes experimentados habrían decidido si eran o no apropiadas en un contexto musical determinado.
Sin embargo, desde finales del siglo XVI en adelante, muchos compositores comenzaron a utilizar deliberadamente este efecto como un recurso expresivo en sus composiciones. Esta práctica continuó hasta bien entrada la era romántica y se puede escuchar en la música de Mozart y Chopin , por ejemplo. [1]