Passaggio ( pronunciación italiana: [pasˈsaddʒo] ) es un término utilizado en el canto clásico para describir el área de transición entre los registros vocales . Los passaggi (plural) de la voz se encuentran entre los diferentes registros vocales, como la voz de pecho , donde cualquier cantante puede producir un sonido potente, la voz media y la voz de cabeza , donde se puede acceder a un sonido penetrante, pero normalmente sólo a través de entrenamiento vocal. La histórica escuela italiana de canto describe un primo passaggio y un secondo passaggio conectados a través de una zona di passaggio en la voz masculina y un primo passaggio y secondo passaggio en la voz femenina. Un objetivo importante del entrenamiento de la voz clásica en estilos clásicos es mantener un timbre uniforme en todo el passaggio. Con un entrenamiento adecuado, es posible producir un sonido resonante y potente.
Los registros vocales pueden describirse como "regiones perceptualmente distintas de calidad vocal que pueden mantenerse en algunos rangos de tono y volumen". [1] Existen discrepancias en la terminología entre diferentes campos del estudio vocal, como profesores y cantantes, investigadores y médicos: por ejemplo, los científicos de la voz pueden ver principalmente el registro como "eventos acústicos". [2] Para los cantantes, es más común explicar los eventos de registro en función de las sensaciones físicas que sienten al cantar. También existen discrepancias en la terminología utilizada para hablar sobre el registro vocal entre los logopedas y los profesores de canto. [3] Dado que este artículo analiza el passaggio , que es un término utilizado por los cantantes clásicos, los registros se analizarán tal como están en el campo del canto más que en la patología y la ciencia del habla.
La mayoría de las voces se pueden dividir aproximadamente en tres registros principales. [4]
Se describe que estos tres registros principales tienen un timbre rico, debido a los matices debidos a la resonancia simpática dentro del cuerpo humano. Sus nombres derivan del área en la que el cantante siente estas vibraciones resonantes en el cuerpo. El registro de pecho, más comúnmente conocido como voz de pecho, es el más bajo de los registros. Cuando canta con la voz de pecho, el cantante siente una vibración simpática en el pecho. Este es el registro que la gente utiliza más comúnmente al hablar. La voz media se sitúa entre la voz de pecho y la voz de cabeza. El registro principal, o voz principal, es el más alto de los registros vocales principales. Al cantar con la voz principal, el cantante puede sentir una vibración simpática en la cara o en otra parte de la cabeza. La ubicación de estos registros en la voz depende del sexo y del tipo de voz dentro de cada sexo. [5]
Hay dos registros adicionales llamados registro de falsete y flageolet , que se encuentran por encima de su registro principal. [6] [7] A menudo se requiere capacitación para acceder a los tonos dentro de estos registros. Los hombres y mujeres con voces más bajas rara vez cantan en estos registros. Las mujeres de voz más baja, en particular, reciben muy poca o ninguna formación en el registro de flagelos. Los hombres tienen un registro adicional llamado strohbass , que se encuentra debajo de la voz del pecho. Cantar en este registro es duro para las cuerdas vocales y, por lo tanto, casi nunca se utiliza. [8]
Las transiciones entre estos registros se conocen como passaggi .
Aquí están los rangos de registros ofrecidos por Richard Miller para un tenor lírico : [9]
Miller describe la voz media baja como compuesta de una mezcla de voz predominantemente de pecho con una pequeña cantidad de voz de cabeza. La parte media superior la describe como una mezcla de voz predominantemente de cabeza con una pequeña cantidad de voz de pecho. [10] Este concepto es válido para todos los tipos de voz, tanto masculinas como femeninas. Los hombres tienen 3 registros separados por 2 pasajes. La imagen y forma de cada registro se puede expresar con la forma de una V (3 V o un reloj de arena doble son imágenes aceptables). Los hombres tienen 2 passaggi para las vocales abiertas y un passaggio para las vocales cerradas. [11] Las voces de tenor son las más altas de los tipos de voces masculinas, con la excepción de la voz de contratenor , que hace un uso mucho mayor del registro de falsete . Los barítonos son la siguiente voz más baja después de los tenores, y les siguen los barítonos bajos y luego los bajos . Como resultado de sus voces más bajas, los rangos de estas partes serán más bajos que los rangos enumerados anteriormente para tenor.
Los rangos de registro para una " voz de soprano genérica ", según lo indicado por Richard Miller en Training Soprano Voices , son los siguientes: [12]
Los rangos de registro para una voz de mezzosoprano son los siguientes: [13]
Los rangos de registro para una voz de contralto son los siguientes: [14]
La diferencia entre rangos para diferentes tipos de voz femenina es relativamente pequeña, pero son estas pequeñas diferencias las que a menudo determinan el tipo de voz de un cantante. Hay algunas áreas donde los registros parecen superponerse. Las notas en estas áreas se pueden cantar con la voz de pecho o con la voz media, según el cantante. Esto requiere entrenamiento y control. Es mejor cantar estas notas con una mezcla de voz de pecho y voz de cabeza. Subir demasiado la voz del pecho puede resultar muy perjudicial para la voz femenina. [15] Donde se producen los principales cambios de registro son las notas de los passaggi .
Las transiciones entre registros se conocen como passaggi en el canto clásico. Hay varios otros nombres comunes para el passaggio . "Lift" es una palabra utilizada en algunas escuelas de entrenamiento de la voz para describir el passaggio . [16] Uno de los términos más comunes para el passaggio es "descanso". Marilee David en su libro The New Voice Pedagogy explica: "El área donde la voz debe cambiar de registro a menudo se llama pausas porque la voz no entrenada parece irrumpir en un nuevo tipo de producción. Esta ruptura es una brecha repentina en el sonido que ocurre cuando el Los músculos tiroaritenoideos disminuyen repentinamente su actividad y los músculos cricotiroideos comienzan a funcionar. Una transición hábil de esta actividad muscular es una de las marcas del cantante entrenado. [17] David hace un trabajo maravilloso al describir la ciencia detrás del passaggio ; sin embargo, el término "pausa", aunque se utiliza con frecuencia en estilos comerciales de canto, como pop, rock, country, etc., suele evitarse en la formación clásica. Como afirma Miller, "la terminología de registro debe elegirse cuidadosamente. 'Interrupciones' y 'elevaciones' bien pueden referirse a fenómenos de registro existentes en una voz, pero psicológicamente tienden a señalar la división entre registros en lugar de su unificación". [18]
Lucero et al. [19] han propuesto otra teoría para la producción de roturas de voz en términos de la interacción acústica entre la oscilación de las cuerdas vocales y las resonancias del tracto vocal (formantes). La interacción puede provocar saltos de frecuencia y amplitud cuando la frecuencia fundamental de la oscilación o un armónico atraviesa un formante. La aparición de tales saltos depende del área de la sección transversal de la epilaringe, que acopla la laringe al tracto vocal descendente, y se ve facilitada por un área más estrecha.
El especialista en voz Ingo Titze explica: "Los cambios de registro pueden ocurrir de forma voluntaria o involuntaria". [20] Para todos los cantantes, principalmente los clásicos, negociar el passaggi puede ser difícil y puede llevar años aprender a hacerlo bien. El entrenamiento de la voz clásica tiene como objetivo proporcionar al cantante las herramientas necesarias para moverse a través de los pasajes de modo que la transición entre registros suene fluida y sea irreconocible para el público. En sus numerosos libros sobre el desarrollo de los diferentes tipos de voz masculina y femenina, Richard Miller ofrece muchos ejercicios para desarrollar los registros y las transiciones entre ellos.
En The Structure of Singing: System and Art in Vocal Technique de Richard Miller , Miller identifica los pasajes vocales masculinos de la siguiente manera: [21]
El primo passaggio es la primera transición de registro. En la voz masculina, Miller indica que este passaggio ocurre entre el registro medio inferior, que es una mezcla de voz predominantemente de pecho y algo de voz de cabeza, y el registro medio superior, que es una mezcla de voz predominantemente de cabeza y algo de voz de pecho. [22] Es importante señalar que el primo passaggio no está de acuerdo con todos los especialistas de la voz. Como señala James Stark en Bel Canto : Una historia de la pedagogía vocal , "Richard Miller, que visitó numerosos estudios de voz italianos, describe las voces masculinas como si tuvieran un primo passaggio y un secondo passaggio , con una zona di passaggio entre ellas. Sin embargo, cita No hay literatura publicada sobre esta teoría, y la mayoría de las fuentes escritas discuten sólo un passaggio en voces masculinas... y dos passaggi en mujeres (uno entre el pecho y el medio, y otro entre los registros medio y de la cabeza)". [23] Si bien el número de passaggi en los hombres parece ser objeto de debate, casi todo el mundo parece estar de acuerdo en la existencia de al menos un passaggio . El passaggio más discutido en las obras publicadas es lo que Miller llama secondo passaggio , que se encuentra entre la voz media superior y la voz principal. [24] Debido a la discrepancia que rodea al primo passaggio , la zona di passaggio de Miller también es objeto de debate. Miller describe la zona di passaggio como el área entre el primo passaggio y el secondo passaggio , que, según él, es un área que debe negociarse con cuidado. [25]
Aquí están los pasajes para voces de tenor, propuestos por Miller: [26]
Aquí están los pasajes para voces de barítono, bajo-barítono y bajo, propuestos por Miller: [27]
En el mismo libro, The Structure of Singing: System and Art in Vocal Technique , Miller identifica los pasajes vocales femeninos de la siguiente manera: [28]
A diferencia de los passaggi masculinos , los dos passaggi femeninos son ampliamente aceptados. En su libro The Structure of Singing: System and Art in Vocal Technique , Miller también postula: "Muchas sopranos experimentan un punto central adicional en la mitad del registro medio largo alrededor del do sostenido5 con el registro medio inferior debajo de ese tono, y el superior registro medio que se encuentra encima de él." [29]
Aquí están los pasajes para voces femeninas, propuestos por Miller: [30]
Notas
Fuentes