Modernismo catalán

Aquí se formó una tertulia a la que acudían artistas y escritores como Isidro Nonell, Joaquín Mir, Ramón Pichot, Ricard Canals, Hermenegildo Anglada Camarasa, Jaime Sabartés, Ricardo Opisso, Joaquín Torres García, Pompeyo Gener, Joan Maragall, Amadeo Vives, Isaac Albéniz, Pablo Gargallo o Manolo Hugué, además de un joven Pablo Picasso, instalado en la Ciudad Condal en 1895.

Así, artistas como Santiago Rusiñol, Eliseo Meifrén, Joaquín Mir, Hermenegildo Anglada Camarasa, Alexandre de Riquer, Sebastià Junyer, Mariano Pidelaserra, Eveli Torent y Félix Mestres pasaron largas estancias en la isla.

[99]​ Un buen ejemplo también son las tiendas modernistas: en su día se crearon con igual profusión en el nuevo estilo tiendas que casas —tanto bares y restaurantes como comercios, farmacias, panaderías y todo tipo de locales—, pero la mayoría han ido desapareciendo con el paso del tiempo: en los años 1960 había unas ochocientas —según una estimación del arquitecto David Mackay—, hasta quedar reducidas en la actualidad a unas cincuenta.

[103]​ La arquitectura modernista se desarrolló en diversas fases: el primer modernismo, desarrollado en los años 1890, era todavía un estilo no especialmente definido, cuyo principal componente era un goticismo abarrocado desligado ya del historicismo, con pervivencia de ciertos rasgos clasicistas y medievalistas, practicado principalmente por Lluís Domènech i Montaner, Josep Puig i Cadafalch y Antoni Maria Gallissà.

[108]​ Por otro lado, continuaron las tendencias neogóticas y del eclecticismo clasicista, practicadas principalmente por Enric Sagnier, José Doménech Estapá, Manuel Comas i Thos, Augusto Font Carreras o Joan Josep Hervàs.

[116]​ La arquitectura modernista catalana es difícilmente equiparable a la europea —ya sea francobelga o austríaca—, ya que no presenta rasgos estilísticos comunes y es esencialmente una aportación original.

[127]​ Cabe citar asimismo a otros arquitectos que coincidieron en su etapa media o final con la eclosión del modernismo: José Doménech Estapá plasmó en sus obras un premodernismo de corte personal, ecléctico, funcional y grandilocuente.

[134]​ Fue el creador de lo que denominaba una «arquitectura nacional»,[nota 5]​ un estilo ecléctico basado en las nuevas técnicas y materiales, con un afán moderno e internacional.

[146]​ Su hijo, Pere Domènech i Roura, aunó en sus inicios el modernismo con un incipiente novecentismo, como se denota en la casa Marco en Reus (1926).

Aquí trabajó Josep Pujol i Brull, un arquitecto ecléctico que pasó por diversas etapas, del modernismo al novecentismo, autor de la casa Pere Carreras (1906).

El modernismo tarrasense destaca por exteriores austeros e interiores ricamente ornamentados, especialmente en cuanto a carpintería, cerrajería, arrimaderos cerámicos y vidrieras emplomadas.

[381]​ Formado en la Escuela de la Lonja con Antonio Caba y Ramón Martí Alsina, amplió sus estudios en Italia durante cuatro años, gracias a una beca ganada por su hermano, el escultor Josep Llimona.

Mir cambió, sin embargo, de estilo pronto, tras una estancia en Mallorca iniciada en 1900, en la que se centró en la plasmación del paisaje mallorquín, con un colorido cálido e intenso.

[391]​ Pidelaserra evolucionó desde un modernismo similar al de sus compañeros hacia un estilo que mezclaba influencias muy diversas, desde el impresionismo hasta un realismo algo arcaizante, así como un incipiente expresionismo.

[441]​ Aunque estudió ingeniería, se pasó al mundo del arte, tanto en su vertiente práctica como teórica, ya que fue director de la revista Quatre Gats.

A su regreso, su obra Capullo truncado (1892) constituyó un manifiesto del nuevo estilo; junto con Casas y Rusiñol, sus exposiciones en la Sala Parés consolidaron definitivamente el modernismo en las artes plásticas.

La mayoría son figuras femeninas, desnudas o con velos vaporosos, en actitudes lánguidas y melancólicas, en modelados de aspecto inacabado, sin desbastar.

Otros artistas que elaboraron medallas en menor medida fueron: Miguel Blay, Pablo Gargallo, Lluís Masriera y Josep Maria Camps i Arnau.

Su estilo se movió en un simbolismo algo austero, sintético, con espacios vacíos para enfatizar el dibujo principal, sin las recargadas ornamentaciones habituales del modernismo.

[531]​ Joan Vidal i Ventosa se dedicó al pirograbado, para cuya labor fundó el estudio Guayaba, famoso también por una tertulia a la que acudía Picasso.

[616]​ Cabe señalar que diversos escultores se dedicaron también al diseño de joyería, como Josep Llimona, Eusebi Arnau, Emili Fontbona, Manolo Hugué, Julio González y Pablo Gargallo.

Hoffmann, Edgar Allan Poe, Algernon Charles Swinburne, Pierre Louÿs, Auguste Villiers de L'Isle-Adam, Henrik Ibsen, Maurice Maeterlinck, Émile Verhaeren y Gabriele D'Annunzio.

[644]​ Otro escritor destacado fue Prudenci Bertrana, fiel modelo del artista modernista: idealista, rebelde, algo decadente, amante de la naturaleza y en constante lucha con la sociedad.

Sin embargo, desde 1898 la influencia simbolista fue decayendo, criticada por su poca o nula vinculación social, en busca de un mayor compromiso con la sociedad y los males que la aquejan.

La fi de Tomàs Reynald (1904) fue su obra más comercial, a la que siguieron la comedia Els pobres menestrals (1906) y el drama poético Donzell qui cerca muller (1910).

Sucesor de Clavé fue Josep Rodoreda, un músico modesto, pero solvente, que perfeccionó las técnicas corales y transformó los coros inicialmente masculinos en mixtos.

[702]​ La música sinfónica tuvo en esta época menos predicamento que la coral o la operística y se circunscribió a pequeños estamentos culturales.

Aunque en principio no tenía ninguna connotación reivindicativa ni patriótica, fue adoptada como himno nacional por el catalanismo, sin reconocimiento oficial hasta su consagración por la Generalidad en 1993.

También se hicieron en esta sala tres cintas documentales sobre artistas del momento —por tanto, modernistas—: en la primera, de 1905, aparecían Modesto Urgell, Ramón Casas, Carles Vidiella, Arcadio Mas, Josep Llimona y Santiago Rusiñol.

Tras la creación en Francia del Film d'art, un género que imitaba el teatro recreando obras clásicas de la dramaturgia, en 1913 Gual fundó la productora Barcinógrafo S.A.

Desconsuelo (1903), de Josep Llimona , parque de la Ciudadela , Barcelona (copia del original, que fue trasladado en 1984 al Museo Nacional de Arte de Cataluña para su conservación)
Colgante de oro y plata con esmalte y piedras preciosas, de Lluís Masriera
Barcelona a vista de pájaro (1857), de Onofre Alsamora
Proclamación de la Primera República en la plaza de San Jaime de Barcelona (1873)
Barcelona durante la Semana Trágica (1909)
Foto histórica del Arco de Triunfo
Estación de Porte Dauphine del Metro de París (1900), de Hector Guimard
Rêveur (1894), de Alfons Mucha
La cruz de cuatro brazos, uno de los elementos más típicamente gaudinianos, inspirada en el gálbulo del ciprés [ 63 ]
Templete de la torre Andreu («la Rotonda»), de Adolfo Ruiz Casamitjana (1906). La inclusión de la cerámica en la arquitectura como elemento decorativo fue una de las señas del modernismo catalán.
Castillo de los Tres Dragones , de Lluís Domènech i Montaner . Construido como restaurante para la Exposición Universal de 1888, tras el certamen acogió por un tiempo un taller de artes decorativas fomentado por el propio Domènech y por Antoni Maria Gallissà que fue uno de los mayores impulsores de la integración de estas artes en el conjunto del modernismo.
L'Avenç (1881)
Cartel de la III Exposición de Bellas Artes, de Alexandre de Riquer (1896)
Fotografía de la casa Lleó Morera en 1906, donde se aprecian las esculturas originales de Eusebi Arnau que fueron destruidas en una reforma en 1943
El desaparecido Bar Torino , creado en 1902 con decoración de Antoni Gaudí, Pedro Falqués y Josep Puig i Cadafalch
Baldosa de la Ruta del Modernismo
Central Catalana de Electricidad (1896-1897), de Pedro Falqués , Barcelona
Palacio de la Música Catalana (1905-1908), Barcelona
Casa Lleó Morera (1905), Barcelona
Casa Vicens (1883-1888), Barcelona
Torre Bellesguard (1900-1909), Barcelona
Parque Güell (1900-1914), Barcelona
Casa Batlló (1904-1906), Barcelona
Casa Milà (1906-1910), Barcelona
Casa Golferichs (1900-1901), de Juan Rubió , Barcelona
Casa Planells (1923-1924), de Josep Maria Jujol , Barcelona
Casa Amatller (1898-1900), Barcelona
Casa Macaya (1899-1901), Barcelona
Casa Terrades o de les Punxes (1903-1905), Barcelona
Casa Llopis Bofill (1902), de Antoni Maria Gallissà , Barcelona
Casa Comalat (1909-1911), de Salvador Valeri , Barcelona
Casa Heribert Pons (1907-1909), de Alexandre Soler , Barcelona
Torre Andreu (1906-1918), de Adolfo Ruiz Casamitjana , Barcelona
Casas Ramos (1906-1908), de Jaume Torres i Grau , Barcelona
Casa Viuda Marfà (1901-1905), de Manuel Comas i Thos , Barcelona
Casa Coll i Regàs (1897-1898), de Josep Puig i Cadafalch, Mataró
Harinera Teixidor (1910-1911), de Rafael Masó , Gerona
Mercado del Pla (1913), de Francesc Morera , Lérida
Palacio Episcopal de Astorga (1889-1915), de Antoni Gaudí
El patio de la Alberca (1895), de Santiago Rusiñol , colección particular
Interior al aire libre , de Ramón Casas , Museo Nacional de Arte de Cataluña, Barcelona
El puerto de Barcelona (1889), de Eliseo Meifrén , colección Thyssen Bornemisza
Las parras (1898), de Francisco Gimeno , Museo Nacional de Arte de Cataluña
Volviendo del campo (1896), de Joan Llimona , Museo Nacional de Arte de Cataluña
La anunciación (1893), de Alexandre de Riquer , colección J. Graells, Calaf
Ensueño (1897) de Juan Brull , Museo Nacional de Arte de Cataluña, Barcelona
El rocío (1897), de Adrián Gual , Museo Nacional de Arte de Cataluña
La catedral de los pobres (1898), de Joaquín Mir , Museo Nacional de Arte de Cataluña
Figura tumbada (1908), de Isidro Nonell , Museo Nacional de Arte de Cataluña
Café concierto (1903), de Ricard Canals , Museo Nacional de Arte de Cataluña
Bulevard de París (1898-1901), de Ramón Pichot , Museo Cau Ferrat , Sitges
Notre Dame en París nevada (1890), de Miquel Utrillo , Museo Cau Ferrat , Sitges
Paisaje puente (1900-1901), de Nicolau Raurich
Ópera (1922), de Ricardo Urgell , Museo Nacional de Arte de Cataluña
Mujer vestida de blanco (1898), de Carlos Casagemas
Manelic (1909), de Josep Montserrat , Jardín de Esculturas , Barcelona
San Jorge (1924), de Josep Llimona , Montjuic (Barcelona)
Eva (1904), de Enric Clarasó , Museo Nacional de Arte de Cataluña
Busto de matrona representando Barcelona (1897), de Eusebi Arnau , Museo Nacional de Arte de Cataluña
La canción popular (1909), de Miguel Blay , Palacio de la Música Catalana , Barcelona
Plenitud (1901), de Lambert Escaler , Museo del Modernismo, Barcelona
Éxtasis (1903), de Josep Clarà
Medalla conmemorativa de las Fiestas de la Merced (1902), de Eusebi Arnau
Cabecera del número 1-2 de la revista Joventut (1900), de Alexandre de Riquer
Portada de Blanco y Negro (1902), de Apeles Mestres
Portada de la revista Catalònia (1898), de Adrián Gual
Cabecera del número 11 de la revista Pèl & Ploma (1899), de Ramón Casas
Anís del Mono (1898), de Ramón Casas , Museo Nacional de Arte de Cataluña
Vitral tríptico: La poza azul (1911), de Joaquín Mir y el taller Rigalt, Granell y Cía , vidrio emplomado, pintado y con grisalla , Museo Nacional de Arte de Cataluña
Tienda Masriera y Campins (1903)
Interior de la Casa Vicens , de Antoni Gaudí
Salón de la casa Lleó Morera , de Gaspar Homar , Museo Nacional de Arte de Cataluña
Muebles del salón principal de la casa Calvet (1898-1900), de Antoni Gaudí
Arqueta La Sardana (1903), de Gaspar Homar , Museo del Modernismo Catalán , Barcelona
Mueble diseñado por Aleix Clapés (1898-1902), Museo Nacional de Arte de Cataluña
Banco ondulado del parque Güell (1907-1913), de Antoni Gaudí y Josep Maria Jujol
Jarrón con figura femenina (1900), de Dionisio Renart , Museo Nacional de Arte de Cataluña
Figuras de instrumentistas del Palacio de la Música Catalana , realizadas en su parte inferior en mosaico y en la superior en relieve escultórico
Alegoría de la III Exposición de Bellas Artes e Industrias Artísticas de Barcelona (1890-1903), de Antoni Rigalt , Museo del Diseño de Barcelona
Reja de entrada a los pabellones Güell (1883-1887), de Antoni Gaudí, Barcelona
Broche con figura femenina, de Lluís Masriera , oro, plata fina, esmalte, diamantes y perla, Museo Nacional de Arte de Cataluña
Retrato de Joan Baptista Parés (1900), de Ramón Casas, Museo Nacional de Arte de Cataluña. Ejemplo de moda masculina modernista: traje con americana, chaleco de piqué , corbata de plastrón , cuello almidonado y bombín .
Portada de Els sots feréstecs de Raimon Casellas (1901), considerada la primera novela modernista
Portada de la revista Hojas Selectas (1904)
Portada de Solitud (1905), de Víctor Català
Portada de Josafat (1906), de Prudenci Bertrana
Liliana (1907), de Apeles Mestres
Anyoranses (1902), de Alexandre de Riquer
Teatro Romea , Barcelona (1914)
Azulejos de L'Auca del senyor Esteve en la calle Petritxol de Barcelona
L'alosa (1913), de Ignasi Iglesias
La culpable (1899), de Adrián Gual
50 aniversario de los coros de Clavé (1907)
Concierto del Orfeón Catalán
Fotografía de una cobla (1909), la agrupación musical típica para la interpretación de la sardana
Fragmento de notación musical de la suite Iberia (1906), de Isaac Albéniz
Monumento a la sardana (1965), de Josep Cañas , Barcelona
El fotógrafo Frederic Bordas en la cima del Canigó (1910)
Retrato de militares delante de la Sagrada Familia en 1896, fotografía de Pablo Audouard
Fotograma de Fridolin (1914), de Adrián Gual