George Luks
Después abandonó Düsseldorf por las esferas más estimulantes de Londres y París.
En 1893, regresó a Filadelfia, donde finalmente encontró trabajo como ilustrador para la Philadelphia Press.
[5] Trabajando en ese periódico, conoció a John Sloan, William Glackens y Everett Shinn.
Henri fue un persuasivo defensor de la descripción vigorosa de la vida ordinaria; creía que los pintores estadounidenses necesitaban evitar los temas refinados y el pulido academicismo y aprender a pintar más rápidamente.
[6] En Luks, tenía un oyente atento, pero también un hombre que nunca se sentiría cómodo en el papel de acólito.
Compuesto por Robert Henri, George Luks, William Glackens, John Sloan, Everett Shinn, Arthur B. Davies, Ernest Lawson y Maurice Prendergast, el grupo expuso como "Los Ocho" en enero de 1908.
El Lower East Side fue una rica fuente de material visual para George Luks.
Sin embargo, la diferencia entre los escritores realistas y los periodistas de mentalidad social, por un lado, y los pintores, por el otro, era que los artistas de Ashcan no veían su obra principalmente como una crítica social o política.
Estas dos pinturas también ilustran aspectos radicalmente diferentes del temperamento de Luks.
En The Spielers, dos chicas jóvenes bailan frenéticamente y sus rostros alegres forman un atractivo contraste con sus manos mugrientas.
[13] The Wrestlers, por otro lado, es un testimonio de la bravuconería masculina, un enorme lienzo suntuosamente pintado en el que un hombre fornido ha sido tumbado en la lona por otro; el rostro del luchador derrotado, al revés, nos mira fijamente.
No estaba interesado en predicar los principios del arte moderno; su compromiso era con el realismo y la observación directa.
[19] Luks era un rebelde nato y una de las personalidades más distintivas del arte estadounidense.
Es Falstaff", escribió su contemporáneo, el crítico de arte James Gibbons Huneker.
Se enorgullecía de ser conocido como el "chico malo" del arte estadounidense, le gustaba caracterizarse a sí mismo como creado completamente por sí mismo y minimizó la influencia de Robert Henri, o cualquier contemporáneo, en su desarrollo artístico.
Fue enterrado con un chaleco bordado del siglo XVIII, una de sus posesiones más preciadas.
[25] Sus alumnos incluyeron a Norman Raeben, Elsie Driggs y John Alan Maxwell .
