El Concierto para violonchelo n.º 1 en do mayor , Hob. VIIb/1, de Joseph Haydn, fue compuesta alrededor de 1761-65 para su viejo amigo Joseph Franz Weigl , entonces violonchelista principal de la Orquesta Esterházy del Príncipe Nicolás . [1]
La obra se dio por perdida hasta 1961, cuando el musicólogo Oldřich Pulkert descubrió una copia de la partitura en el Museo Nacional de Praga . [1] Aunque se han planteado algunas dudas sobre la autenticidad de la obra, la mayoría de los expertos creen que Haydn compuso este concierto.
Aunque la obra completa fue descubierta en 1961, Haydn había escrito el comienzo del tema principal del primer movimiento en su borrador de catálogo de 1765. [2] [3] Esta primera obra, casi contemporánea de las sinfonías 6 , 7 y 8 y anterior su concierto para violonchelo en re mayor, transcurridos unos veinte años, ya muestra a Haydn como un maestro de la escritura instrumental. La parte solista del violonchelo es completamente idiomática. El concierto refleja la forma ritornello del concierto barroco , así como la estructura emergente de la forma sonata-allegro. Como en el concerto grosso barroco , el conjunto que lo acompaña es pequeño: cuerdas, dos oboes y dos trompas. [1] Es posible que Weigl fuera el único violonchelista de la Orquesta Esterházy cuando Haydn compuso el concierto, ya que sólo hay una línea de violonchelo en la partitura, marcada alternativamente como "solo" y "tutti". Sin embargo, también hay una línea de bajo continuo , que podría haber sido tocada por otro violonchelista, o por el propio Haydn en el clavecín, o por un contrabajista.
Los tres movimientos de esta obra están escritos en forma sonata , a diferencia del segundo concierto, donde se utiliza la forma rondó en el segundo y tercer movimiento. Este concierto está más relacionado con los conciertos para violín de Haydn que con su seguidor, y se parece mucho al Concierto para violín núm. 3 en La mayor , como los ritmos grabados del primer movimiento y los segundos temas fluidos, un movimiento lento y pacífico y un final enérgico. Ambos conciertos fueron compuestos en el mismo período de tiempo.
Después de la exposición orquestal del primer movimiento, el instrumento solista toca el tema de apertura con acordes completos que utilizan las cuatro cuerdas. El virtuosismo se desarrolla aún más en el uso de notas que se repiten rápidamente, el rango muy alto y contrastes rápidos de registro. Este movimiento está dominado por un único tema, aunque el tema en sí incluye varios motivos que Haydn desarrolla por separado. Cerca del final, se toca una cadencia.
En el movimiento lento (compuesto sin vientos), el violonchelo entra dramáticamente con una nota larga, tocada mientras las cuerdas orquestales relanzan el tema de apertura. Dos compases después el violonchelo pasa a imitar esta melodía. A Haydn le gustaba este gesto: varias veces en el movimiento el violonchelo entra en un tono sostenido. Este movimiento, como el primero, exige una cadencia hacia el final.
El final también hace que el violonchelo entre con una nota larga, después de una extensa introducción orquestal. Este enérgico final, escrito en forma de sonata allegro, representó otra oportunidad para que Haydn mostrara lo que podía hacer al convertir un solo tema en una serie de motivos breves y una gran variedad de estados de ánimo que cambiaban rápidamente. El virtuosismo del instrumento solista se explota en este movimiento, especialmente en los pasajes donde el violonchelo alterna rápidamente de bajo a alto, de modo que parecen dos instrumentos tocando en contrapunto . Haydn utiliza la entrada de nota sostenida varias veces, la última en un sol muy alto y penetrante. [4]
El Concierto para violonchelo en do mayor de Haydn se ha convertido en un elemento básico del repertorio para violonchelo, después de su estreno en el siglo XX por Miloš Sádlo y la Orquesta Sinfónica de la Radio Checoslovaca, dirigida por Sir Charles Mackerras , el 19 de mayo de 1962. [5] Muchos artistas famosos, incluida Jacqueline du Pré , Yo-Yo Ma , Julian Lloyd Webber , Pierre Fournier , Truls Mørk , János Starker , Mstislav Rostropovich , Pieter Wispelwey , Heinrich Schiff , Lynn Harrell , Christine Walevska , Sol Gabetta , Maximilian Hornung , Mischa Maisky , Bruno Philippe, Steven Isserlis , Lo han grabado Marie-Elisabeth Hecker , Maria Kliegel , Kian Soltani y Sergei Istomin , además del contrabajista Bozo Paradzik.
El único registro de la obra es su aparición en el catálogo temático de composiciones del propio Haydn, compilado en 1765 para demostrarle al príncipe Nikolaus Esterházy que estaba trabajando diligentemente.
