El vidrio para marcos de cuadros ("vidrio", "vidrio de conservación", "vidrio con calidad de museo") generalmente se refiere al vidrio plano o acrílico ("plexi") utilizado para enmarcar obras de arte y para presentar objetos de arte en una caja de exhibición (también, "marco de conservación"). ").
El propósito principal del vidriado en marcos artísticos es exhibir claramente la obra y al mismo tiempo protegerla físicamente de factores dañinos como la luz, la humedad , el calor y la suciedad. Se puede utilizar vidrio laminado y algo de acrílico para proteger contra daños físicos causados por la rotura del vidrio y para ofrecer protección contra un ataque malicioso. El vidrio normal, así como algunos tratamientos de superficie del vidrio, también pueden filtrar parte de la dañina radiación ultravioleta (UV) y calor (NIR). Las obras de arte que requieren vidriado protector son aquellas realizadas sobre papel o telas (incluidas fotografías), que contienen pigmentos y tintes que absorben los rayos UV y son susceptibles a la decoloración. [1] En el caso de que el objeto o la obra de arte enmarcado sea resistente a los rayos UV, la protección UV aún puede servir para preservar la integridad y los colores de los materiales de marcos que no son de calidad de conservación y susceptibles al daño de los rayos UV, como el tablero mate (passe partout).
Aunque la protección es el propósito principal del acristalamiento, exhibir una obra de arte es el propósito principal de enmarcarla. Por lo tanto, el acristalamiento menos visible muestra mejor la obra de arte que hay detrás. La transmisión de luz visible es la principal medida de la invisibilidad del vidrio , ya que el espectador realmente ve la luz reflejada en la obra de arte. La transmisión de luz del vidrio es especialmente importante en el encuadre artístico, ya que la luz pasa a través del vidrio dos veces: una para iluminar la obra de arte y otra, reflejada en la obra de arte, como colores, antes de llegar al espectador.
La transmisión de luz (para este artículo, se considera el espectro visible perceptible entre 390 nm y 750 nm) a través del vidrio se reduce ya sea por la reflexión de la luz o por la absorción de la luz del material de acristalamiento. La luz total transferida a través del material de acristalamiento (transmisión de luz) se reduce por reflexión y/o absorción. En el encuadre artístico, el reflejo de la luz provoca deslumbramiento , mientras que la absorción de la luz también puede provocar que los colores transmitidos se opaquen o distorsionen. Si bien el tipo de sustrato de vidrio afectará la absorción de luz del acristalamiento, el tratamiento de la superficie puede afectar la dispersión y el reflejo de la luz y, en algunos casos, la absorción de la luz . Existen varias opciones de acristalamiento para lograr este objetivo, como se explica en las siguientes secciones sobre Tipos de vidrio para marcos de cuadros.
Debido a su amplia disponibilidad y bajo costo, el vidrio de cal sodada se usa más comúnmente para enmarcar cuadros. Los espesores del vidrio suelen oscilar entre 2,0 y 2,5 milímetros (0,079 a 0,098 pulgadas). El vidrio transparente tiene una transmisión de luz de aproximadamente el 90%, una absorción de aproximadamente el 2% y una reflexión de aproximadamente el 8%. Mientras que la absorción se puede reducir utilizando vidrio con bajo contenido de hierro, la reflexión sólo se puede reducir mediante un tratamiento superficial antirreflectante.
El vidrio bajo en hierro, o blanco agua, se fabrica con sílice especial sin hierro y, por lo general, solo está disponible en espesores de 2,0 milímetros (0,079 pulgadas) para aplicaciones de marcos de cuadros. Debido a que la absorción de luz del vidrio con bajo contenido de hierro puede ser tan baja como 0,5%, en comparación con aproximadamente el 2% del vidrio transparente , la transmisión de luz será significativamente mejor que la del vidrio transparente. El vidrio bajo en hierro tiene una transmisión de luz de aproximadamente el 91,5% y una reflexión del 8%.
El vidrio laminado ofrece resistencia a roturas y protección contra roturas maliciosas al acristalamiento artístico. La configuración más utilizada es Vidrio + Lámina de polivinilbutiral (PVB) + Vidrio. Algunas variaciones de láminas y espesores de vidrio pueden ofrecer resistencia a roturas e incluso resistencia a balas . La absorción del vidrio laminado depende de los sustratos de vidrio y de las láminas utilizadas en el proceso de laminación. El reflejo del vidrio laminado es similar al del vidrio monolítico, a menos que se apliquen tratamientos superficiales para reducir el reflejo.
Algunos tipos de vidrio acrílico pueden tener la alta transmisión de luz y la calidad óptica del vidrio. El acrílico también es liviano, en comparación con el vidrio, y es resistente a roturas, lo que lo convierte en una opción atractiva para enmarcar obras de arte grandes y de gran tamaño. En general, la lámina acrílica se raya fácilmente y retiene una carga estática, lo que puede resultar problemático al enmarcar pasteles o carboncillos. Algunos fabricantes añaden tintes al vidrio acrílico para filtrar la transmitancia de la luz ultravioleta y su superficie también puede tratarse con revestimientos antiestáticos y antirreflectantes . [2]
Debido al cambio en el índice de refracción , cuando un haz de luz viaja desde el aire ( índice de refracción de aproximadamente 1) hacia el vidrio o acrílico ( índice de refracción de aproximadamente 1,5) y luego regresa al aire, estas transiciones hacen que parte de la luz se refleje. . Mientras que los tratamientos de vidrio "antirreflejos" (también conocidos como "antirreflejos" o con acabado mate) se centran en dispersar la luz, los revestimientos "antirreflectantes" en realidad reducen la cantidad de luz que se refleja en cada superficie de acristalamiento, lo que tiene el beneficio de aumentar la cantidad de luz transmitida a través del acristalamiento.
El objetivo principal del vidrio mate es transformar el reflejo especular en neblina de reflejo . La llamada " dispersión " de la luz reflejada hace que las imágenes reflejadas sean borrosas, de modo que las distintas formas reflejadas y fuentes de luz no distraigan la atención de la experiencia de ver el arte. La dispersión de la luz no reduce la reflexión ni la absorción , que permanecen al nivel del sustrato de vidrio. Hay varias formas de hacer que la superficie del vidrio sea mate: desde presionar el patrón cuando el vidrio aún está blando hasta grabar finamente la superficie del vidrio con ácido. La calidad del vidrio mate suele estar determinada por su factor de brillo o factor de turbidez.
Los revestimientos antirreflectantes monocapa tienen como objetivo alcanzar un índice de refracción de 1,25 (a medio camino entre el aire y el vidrio), y pueden fabricarse mediante estructuras microporosas monocapa obtenidas mediante grabado, [3] materiales híbridos [4] y otros Procesos adecuados para producir revestimientos de gran superficie con fines artísticos. Los recubrimientos de una sola capa se han utilizado como una alternativa de menor costo a los recubrimientos antirreflectantes multicapa. Los revestimientos antirreflectantes de una sola capa pueden reducir el reflejo de la luz hasta un 1,5%. [4]
La reflexión más baja se puede lograr con recubrimientos antirreflectantes multicapa, que se pueden aplicar mediante pulverización catódica con magnetrón , evaporación o proceso sol-gel (u otros procesos que pueden controlar la uniformidad de la deposición a escala nanométrica), y pueden reduzca el reflejo de la luz a menos del 0,25 % por lado (0,5 % en total). [5]
Para reducir la cantidad de radiación lumínica dañina transmitida a través del acristalamiento, algunos revestimientos de vidrio están diseñados para reflejar o absorber el espectro ultravioleta (UV). Se utilizan las siguientes tecnologías para reducir la cantidad de rayos UV que llegan a la obra de arte:
La definición más utilizada de " luz UV " en la industria del marco ha sido definida como transmitancia promedio no ponderada entre 300 nm y 380 nm, mientras que el estándar ISO-DIS-21348 [19] para determinar irradiancias define varios rangos de luz UV:
La definición del límite superior de protección UV como 380 nm por parte de la industria de estructuras no es consistente con los estándares aceptados anteriormente.
Sin embargo, según el departamento de Preservación de la Biblioteca del Congreso, el daño a las obras de arte no se detiene en 380 nm [20] y toda la radiación (UV, visible, IR) tiene el potencial de dañar las obras de arte. Por lo tanto, calcular un promedio simple de todas las longitudes de onda entre 300 nm y 380 nm no tiene en cuenta el hecho de que diferentes longitudes de onda tienen diferentes potenciales de daño a las obras de arte. Existen al menos otros dos métodos que proporcionan una medición más holística del daño por radiación, tanto de la porción ultravioleta como de la visible del espectro:
Para fines de encuadre de cuadros, no es apropiado utilizar estos métodos para clasificaciones absolutas , ya que las calificaciones "mejores" se obtienen con una menor transmisión de luz visible, lo cual no es estéticamente deseable en un acristalamiento de marco. Sin embargo, al incluir más factores perjudiciales para el arte que la radiación UV entre 300 nm y 380 nm, estos métodos proporcionan una herramienta de clasificación relativa más holística . Por ejemplo, comparar un acristalamiento con un 99 % y un 92 % de bloqueo de los rayos UV se traduciría en un 44 % y un 41 %, respectivamente, según el KDF.
La discusión sobre cuánto filtro UV es necesario en el marco artístico es compleja y controvertida, impulsada por intereses corporativos en conflicto. Hasta ahora no ha habido ninguna organización independiente, no vinculada a patrocinadores corporativos, que haya presentado evidencia científicamente verificable y concluyente sobre la cantidad de filtrado UV necesaria para que un vidriado muestre y al mismo tiempo proteja una obra de arte. Por un lado, la cuestión se complica por la cantidad variable de luz dañina realmente presente en un ambiente interior (desde fuentes indirectas de bajo nivel hasta luz natural directa). Por otro lado, porque no sólo los rayos UV , sino también la luz visible dañan una obra de arte. [20] Según el Consejo Nacional de Calificación de Fenestración, sólo el 40% del desvanecimiento de las obras de arte es causado por la radiación ultravioleta. [24] El daño restante proviene de la luz visible, el calor, la humedad y la química de los materiales. [24] Esto significa que el aumento de la transmisión de luz visible mediante un revestimiento antirreflectante en realidad aumenta la cantidad de radiación dañina en una obra de arte.
Uno de los estudios más completos e independientes fue realizado por la Biblioteca del Congreso de Estados Unidos en un esfuerzo por exhibir y preservar la Declaración de Independencia de Estados Unidos. Al principio se decidió utilizar el "plexiglás UF3" amarillo especial, que elimina tanto el extremo ultravioleta como el azul del espectro visible, con una interferencia significativa, pero aceptable, para la visualización. [25] Sellar la pantalla con un gas químicamente inerte como nitrógeno, argón o helio también ayudó a su conservación. [25] En 2001, se revisó la presentación de la Declaración de Independencia de los EE. UU. para incluir un acristalamiento multilaminado resistente a roturas, con revestimientos antirreflectantes multicapa basados en interferencias de sol-gel en las superficies exteriores [26] para mejorar la visibilidad del documento.
De la evidencia anterior, se puede concluir que si la preservación fuera el único objetivo del vidriado, entonces sólo un espacio oscuro y con clima controlado ofrecería la mejor protección posible para una obra de arte, que puede exhibirse una vez cada varios años [27 ] mientras que la ausencia de vidrio proporciona una opción de visualización perfecta. Por lo tanto, para aquellas obras de arte que se eligen para exhibirse, la cantidad ideal de bloqueo de rayos UV debe ser la mayor posible, sin afectar la transmisión de luz visible .
Al determinar cuánta luz ultravioleta debe filtrar el acristalamiento artístico, también puede ser importante considerar la cantidad de luz ultravioleta presente dentro de una habitación o edificio. Tenga en cuenta que el acristalamiento de ventanas normal filtra una parte importante de la luz ultravioleta, que proviene del sol .
Las cantidades relativas de luz dañina en cantidades iguales de luz: [25]
Lo anterior indica que el nivel de daño incluso de la luz solar directa proveniente del tragaluz horizontal se reduce al 36% con el vidrio de ventana normal. Debido a la posición cambiante del sol, entra aún menos luz directa a través de las ventanas laterales y colgar una obra de arte lejos de la luz solar directa reduce aún más la exposición a la luz solar directa potencialmente dañina.
Se considera que la iluminación interior, especialmente la iluminación fluorescente, contiene algo de luz ultravioleta. GELighting.com afirma que "la exposición a los rayos UV al estar sentado en el interior bajo luces fluorescentes en los niveles de iluminación típicos de una oficina durante una jornada laboral de ocho horas equivale a poco más de un minuto de exposición al sol en Washington DC, en un día despejado de julio. [28 ] Además, el daño relativo de la luz incandescente es 3 veces menor que el de la luz fluorescente [25] Dado que el vidrio para marcos de cuadros con filtro UV no protege contra todos los factores de daño, es importante exhibir las obras de arte enmarcadas en un ambiente bien controlado para reducirlo. los efectos del calor, la humedad y la luz visible [29] .
{{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link){{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link){{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link){{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link){{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link){{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link){{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link){{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link){{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link){{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link){{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link){{cite web}}: CS1 maint: archived copy as title (link)