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Fisión melódica

Fisión melódica que se produce en los compases 1 y 2 de la Allemande de la partita para violín en si menor de JS Bach (BWV 1002). [1] Se han utilizado los colores rojo y azul para indicar las dos corrientes separadas.

En cognición musical , la fisión melódica (también conocida como flujo melódico o auditivo , o segregación de flujo ) es un fenómeno en el que una línea de tonos (un flujo auditivo) se escucha como dos o más líneas melódicas separadas. Esto ocurre cuando una frase contiene grupos de tonos en dos o más registros distintos o con dos o más timbres distintos .

El término parece provenir de un artículo de 1973 de WJ Dowling. [2] En el análisis musical y, más específicamente, en el análisis schenkeriano , el fenómeno a menudo se denomina melodía compuesta . [3]

En psicofísica , el análisis de la escena auditiva es el proceso mediante el cual el cerebro separa y organiza los sonidos en grupos perceptualmente distintos, conocidos como flujos auditivos.

La contraparte de la fisión melódica es la fusión melódica . [4]

Factores contribuyentes

Registro

Los oyentes tienden a percibir las secuencias melódicas rápidas que contienen tonos de dos registros diferentes como dos líneas melódicas. [5] Cuanto mayor sea la distancia entre los grupos de tonos en una melodía, más probable será que se escuchen como dos flujos diferentes e interrumpidos en lugar de un flujo continuo. [6] [7] Los estudios que involucran el intercalado de dos melodías han encontrado que cuanto más cercanas están las melodías en el registro, más difícil es para los oyentes separarlas perceptualmente. [8] El tempo es importante, ya que el umbral para la distancia del registrador entre frases melódicas que aún se perciben como un flujo aumenta a medida que disminuye el tempo de la melodía. [9]

Timbre

Cuanto más distinto sea el timbre de los grupos de tonos dentro de un flujo, mayor será la probabilidad de que los oyentes los separen en diferentes flujos. [10] De manera similar a los resultados encontrados con experimentos en el nivel de tono, los tempos más lentos aumentan la posibilidad de percepción de tonos tímbricamente distintos como un flujo continuo. [11] La diferencia tímbrica puede anular la similitud de registro en la percepción de flujos segregados. [12] Además, los tiempos de ataque rápidos y contrastantes en grupos de tonos conducen a la fisión. [13]

Volumen

Las diferencias de volumen entre grupos de tonos también pueden provocar la segregación de flujos. [14] Lógicamente, cuanto más alto sea el volumen de un grupo de tonos, mayor será la probabilidad de que se produzca una fisión melódica. Además, cuando dos flujos están segregados perceptualmente debido a diferencias de volumen, el flujo más silencioso se percibe como continuo, pero interrumpido por el flujo más fuerte. [15]

Repetición

La percepción de flujos separados se construye a medida que la secuencia melódica se repite en el tiempo, primero rápidamente y luego a un ritmo menor. [16] Sin embargo, algunos factores pueden impedir este proceso y "reiniciar" la percepción de la fisión, incluido el silencio entre la presentación de la melodía, [17] la alteración de la ubicación de la señal (oído derecho o izquierdo) de la melodía y los cambios abruptos en el volumen. [18] [19] [20]

Véase también

Referencias

  1. ^ Davis, Stacey "Polifonía implícita en las obras para cuerdas solistas de JS Bach: un caso de la relevancia perceptual de la expresión estructural". Music Perception, 2006, vol. 23, 429.
  2. ^ WJ Dowling (1973), "La percepción de melodías intercaladas", Cognitive Psychology 5, pp. 322-337. AS Bregman y J. Campbell (1971), "Segregación del flujo auditivo primario y percepción del orden en secuencias rápidas de tonos", Journal of Experimental Psychology 89, pp. 244-249, habían hablado de "segregación del flujo auditivo".
  3. ^ El término parece haber sido acuñado por Walter Piston (1947), Counterpoint , Nueva York, Norton, bajo la forma "línea melódica compuesta" (edición de Londres, 1947, p. 23). En el contexto del análisis schenkeriano, véase por ejemplo Forte & Gilbert (1982), Introduction to Schenkerian Analysis , Capítulo 3, págs. 67-80. Véase también análisis schenkeriano . Manfred Bukofzer (1947), Music in the Baroque Era , Nueva York, Norton, había hablado de "polifonía implícita".
  4. ^ Saighoe, Francis. "Melodías resultantes: un análisis psicoestructural". Revista de la Asociación de Maestros de Ghana, 1991, vol. 1, págs. 30-39.
  5. ^ Deutsch, Diana (2012). Psicología de la música . San Luis, Misuri: Academic Press .
  6. ^ Dowling, WJ "La percepción de melodías intercaladas". Psicología cognitiva, 1973, vol. 5, 322-337.
  7. ^ Dowling, WJ, Lung, KM y Herrbold, S., "Orientación de la atención en el tono y el tiempo en la percepción de melodías intercaladas". Perception & Psychophysics, 1987, vol. 41, 642-656
  8. ^ Bey, C, y McAdams, S. "Reconocimiento posterior de melodías intercaladas como medida indirecta de la formación de flujos auditivos". Journal of Experimental Psychology: Human Perception and Performance, 2003, vol. 29, 267-279.
  9. ^ Van Noorden, Leo (1975). Coherencia temporal en la percepción de secuencias tonales . Países Bajos: Technische Hogeschool Eindhoven .
  10. ^ Wessel, David (1979). "El espacio tímbrico como estructura de control musical". Computer Music Journal . 3 : 45–52. doi :10.2307/3680283.
  11. ^ Warren, RM; Obusek, CJ; Farmer, RM; Warren, RP (1969). "Secuencia auditiva: confusión de patrones distintos del habla o la música". Science . 164 : 586–587. doi :10.1126/science.164.3879.586.
  12. ^ Deutsch, Diana (2012). Psicología de la música . San Luis, Misuri: Academic Press .
  13. ^ Iverson, P. (1995). "Segregación de la corriente auditiva por el timbre musical: efectos de los atributos acústicos estáticos y dinámicos". Revista de psicología experimental: percepción y rendimiento humanos . 21 : 751–763. doi :10.1037/0096-1523.21.4.751.
  14. ^ Dowling, WJ "La percepción de melodías intercaladas". Psicología cognitiva, 1973, vol. 5, 322-337.
  15. ^ Van Noorden, León (1975). Coherencia temporal en la percepción de secuencias tonales . Países Bajos: Technische Hogeschool Eindhoven .
  16. ^ Anstis, SM; Saida, S. (1985). "Adaptación a la transmisión auditiva de tonos modulados en frecuencia". Revista de psicología experimental: percepción y rendimiento humanos . 11 : 257–271. doi :10.1037/0096-1523.11.3.257.
  17. ^ Beavois, MW; Meddis, R. (1997). "Decaimiento temporal del sesgo de la transmisión auditiva". Percepción y psicofísica . 59 : 81–86. doi : 10.3758/bf03206850 .
  18. ^ Anstis, SM; Saida, S. (1985). "Adaptación a la transmisión auditiva de tonos modulados en frecuencia". Revista de psicología experimental: percepción y rendimiento humanos . 11 : 257–271. doi :10.1037/0096-1523.11.3.257.
  19. ^ Rogers, WL; Bregman, AS (1993). "Una evaluación experimental de tres teorías del análisis de escenas auditivas". Percepción y psicofísica . 53 : 179–189. doi : 10.3758/bf03211728 .
  20. ^ Rogers, WL; Bregman, AS (1998). "Acumulación de la tendencia a segregar flujos auditivos: restablecimiento mediante cambios en la ubicación y el volumen". Percepción y psicofísica . 60 : 1216–1227. doi : 10.3758/bf03206171 .