Un cayado , también llamado a veces vástago , es un segmento intercambiable de tubo en un cuerno natural (u otro instrumento de metal , como una trompeta natural ) que se utiliza para cambiar la longitud del tubo, alterando el tono fundamental y la serie armónica que el instrumento puede sonar y, por tanto, la clave en la que toca. [1]
Los primeros cuernos tenían longitudes inalterables y boquillas fijadas permanentemente. Esto presentaba problemas en situaciones de concierto. Se necesitaba una bocina diferente para diferentes teclas y el instrumento no se podía afinar. Alrededor de 1700, los hermanos Leichnamschneider de Viena desarrollaron un cuerno con una boquilla extraíble que podía conectarse a un trozo corto de tubo, llamado maestro ladrón . Se insertaron piezas adicionales, acopladores , de diferentes longitudes entre el cayado maestro y el cuerpo de la bocina para cambiar la longitud de la bocina y, por tanto, el tono. [2] El ajuste fino se realizó con segmentos aún más cortos llamados bits de ajuste . Esta solución sencilla y relativamente económica se mantuvo en uso incluso hasta el siglo XIX. El Tutor for the French Horn de Charles Tully , publicado en Londres, recomendaba este sistema para principiantes ya en 1840. [3]
El sistema de cayado maestro y acoplador presentó algunos problemas. En los tonos altos, el instrumento estaba incómodamente cerca de la cara, mientras que en los tonos bajos, era necesario agregar tantas piezas que el instrumento podía volverse inestable, afectando negativamente la precisión de la interpretación. [3] Además, el instrumento se hizo tan largo que a veces era difícil alcanzar la campana para detener la mano , una técnica para bajar el tono de notas individuales un semitono o más. Esta importante innovación fue introducida alrededor de 1720 y codificada por Anton Hampel de Dresde alrededor de 1750, de modo que la trompa pudiera tocarse cromáticamente . [1] [4]
Para solucionar estos problemas, Hampel ideó un nuevo instrumento, el cuerno de invención , en el que se insertaban cayados (o inventos ) desmontables no en la boquilla, sino en el centro del cuerno. Esto planteó el nuevo problema de colocar los cayados más largos y más cortos en el mismo espacio pequeño. [3] Trabajando con el fabricante de instrumentos de Dresde, Johann Werner, Hampel perfeccionó el Inventionshorn en algún momento entre 1750 y 1755. El nuevo cuerno era capaz de realizar toda la gama de transposiciones y rápidamente se convirtió en un miembro habitual de la orquesta sinfónica en desarrollo. [5] El ajuste fino del Inventionshorn siguió siendo un problema hasta que JG Haltenhof reemplazó los accesorios de espiga y casquillo con correderas en 1776. Unos cuatro años más tarde, los fabricantes de instrumentos parisinos Joseph y Lucien-Joseph Raoux, en colaboración con Carl Türrschmidt, [6] salió con el solo de coro , una versión refinada para solistas con ladrones en sol, fa, mi, mi ♭ y re. (Los músicos de orquesta necesitaban más ladrones porque necesitaban tocar en más tonos). [3]
El diseño de Inventionshorn también se aplicó a otros instrumentos de metal. Algunos ejemplos son un par de trompetas inventadas por Michael Saurle (1805) en el Museo Nacional de la Música . [7]
Hacia 1800 se inventaron en Francia los delincuentes terminales , que resultaron ser muy populares. Estos instrumentos usaban un cayado separado para cada tecla, y los cayados mantenían una distancia bastante uniforme entre la boquilla y el cuerpo del instrumento. Los trompetistas normalmente necesitaban al menos ocho cayados, para B ♭ -alto, A, G, F, E, E ♭ , D y C. Después de aproximadamente 1828, también se incluyó un cayado adicional en A ♭ -alto. Aunque ocasionalmente también se hacían ladrones para Si grave y Si ♭ , estas tonalidades generalmente se alcanzaban agregando acopladores al ladrón de C. Los cuernos construidos con la gran cantidad de báculos necesarios para tocar en una orquesta a veces se denominan cuernos orquestales ("Orchesterhorn" en alemán). [4] La principal desventaja de este sistema era que era necesario transportar a muchos delincuentes. Los grandes estuches necesarios para transportarlos eran a menudo obras de arte en sí mismas. [3]
Según The Early Horn de John Humphries, una guía práctica :
El descubrimiento de los cayados suele ser un gran e inesperado placer para los intérpretes que hasta ahora sólo habían utilizado trompas dobles modernas, ya que difieren mucho en timbre y respuesta. Las teclas más altas, B ♭ y A, son muy enfocadas y de tono penetrante, y responden rápidamente, lo que facilita la lengua rápida, pero pronto se vuelven cansadas de tocar porque generalmente se usan para partes muy altas. En el extremo opuesto del espectro, los ladrones bajos de B ♭ y C tienen un tono rico, oscuro, casi turbio, pero, debido a su longitud (B ♭ tiene 18 pies (aproximadamente 5,5 m) de tubo) son lentos para hablar. De hecho, la diferencia de respuesta entre una bocina torcida en B ♭ alto y una en B ♭ bajo es similar a la diferencia de manejo entre un coche deportivo y un camión. [3]
El uso de cayados junto con la parada manual convirtió la trompa en un instrumento casi completamente cromático , pero el cambio de timbre asociado con las notas detenidas y el tiempo necesario para cambiar los cayados limitaron en gran medida su utilidad. La adición de válvulas alrededor de 1815 por parte de Heinrich Stölzel y Friedrich Blühmel revolucionó la interpretación de muchos instrumentos de metal y la música que se podía escribir para ellos. El nombre "válvulas" es un tanto engañoso ya que lo que implica es que los cayados se han convertido en una parte permanente del instrumento, y se abren y cierran en varias combinaciones mediante el uso de válvulas, haciendo que el cambio entre cayados sea efectivamente instantáneo (ver también el artículos sobre el corno francés , la corneta y la trompeta con válvula ). [1]
En el siglo XIX, se produjeron instrumentos de metal que incorporaban muchas de las características descritas anteriormente en un solo diseño. Por ejemplo, el Museo Nacional de Música tiene una trompeta alemana (o austriaca) en sol (NMM 7077), ca. 1840, que incluye terminales, válvulas de dos pistones y una corredera de sintonización. [8] El museo también tiene una corneta (cornopeana en si bemol, Raoux, París, ca. 1850, NMM 6852) con valvas terminales, válvulas Stölzel, corredera de afinación y mangos de afinación, uno de los cuales también se utilizaba como acoplador. . [9]
Los cuernos de Viena modernos se fabrican con un cayado F desmontable y, ocasionalmente, se sustituyen con cayados B ♭ o A. [10]