Voz de pecho es un término utilizado dentro de la música vocal . El uso de este término varía ampliamente dentro de los círculos pedagógicos vocales y actualmente no existe una opinión consistente entre los profesionales de la música vocal con respecto a este término. La voz de pecho se puede utilizar en relación con lo siguiente:
La primera mención registrada del término voz de pecho fue alrededor del siglo XIII, cuando los escritores la distinguían de la voz de garganta y de la voz de cabeza ( pectoris, guttoris, capitis ; en esta época es probable que la voz de cabeza se refiriera al registro de falsete ). Johannes de Garlandia y Jerónimo de Moravia . [2] El término se redefinió más tarde durante el período del bel canto cuando se identificó como el más bajo de tres registros vocales: el pecho, el passaggio y la cabeza . Algunos pedagogos vocales todavía enseñan este enfoque en la actualidad. [3]
Sin embargo, a medida que el conocimiento de la anatomía humana ha aumentado en los últimos doscientos años, también lo ha hecho la comprensión del proceso físico del canto y la producción vocal. Como resultado, muchos pedagogos vocales han redefinido o incluso abandonado el uso del término voz de pecho. [3] En particular, el uso del término registro torácico se ha vuelto controvertido ya que el registro vocal se ve más comúnmente hoy en día como un producto de la función laríngea que no está relacionada con la anatomía del tórax y los pulmones. Por esta razón, muchos pedagogos vocales sostienen que no tiene sentido hablar de registros que se producen en el pecho. Las sensaciones vibratorias que se sienten en estas áreas son fenómenos de resonancia y deben describirse en términos relacionados con la resonancia vocal , no con registros. Estos pedagogos vocales prefieren el término "voz de pecho" al término "registro de pecho". Estos pedagogos vocales también sostienen que muchos de los problemas que la gente identifica como problemas de registro son en realidad problemas de ajuste de resonancia. Esto ayuda a explicar la controversia sobre esta terminología. Además, el término registro torácico no se utiliza en la patología del habla y no es uno de los cuatro registros vocales principales identificados por los logopedas. A los efectos de este artículo, se adopta el término "voz de pecho" por ser menos controvertido. [1]
El uso contemporáneo del término voz de pecho a menudo se refiere a un tipo específico de coloración o timbre vocal. En el canto clásico, su uso se limita por completo a la parte inferior del registro modal o voz normal. El timbre de pecho puede agregar una maravillosa variedad de sonidos a la paleta interpretativa vocal de un cantante. La introducción del timbre de pecho es común entre los cantantes formados en la histórica escuela italiana, pero en gran medida evitada entre los cantantes que han surgido de la tradición nórdica/germánica. Tal aprobación o desaprobación es en gran medida una decisión estética. [4] Sin embargo, el uso de una voz de pecho demasiado fuerte en los registros más altos en un intento de tocar notas más altas en el pecho puede llevar a forzar. En consecuencia, forzar puede conducir a un deterioro vocal. [5]
Como las opiniones sobre qué es exactamente la voz de pecho varían mucho, no existe un consenso sobre la producción fisiológica de la voz de pecho. Sin embargo, existe un conjunto de conocimientos científicos en desarrollo sobre la producción de varias definiciones de voz de pecho:
Este punto de vista considera la “voz de pecho” como el resultado de la fonación donde la función del músculo tiroaritenoideo domina en gran medida la función del músculo cricotiroideo . Por lo general, también se caracteriza por un valor de cociente cerrado más alto (un cociente de cuánto tiempo se tocan las cuerdas vocales y cuánto dura el ciclo de vibración) que la " voz de cabeza ".
Este punto de vista cree que la voz de pecho es producto no del registro vocal sino de la resonancia vocal . Las opiniones dentro de este entendimiento varían. Aunque algunos pedagogos creen que el pecho es un resonador eficaz, la mayoría está de acuerdo en que la voz del pecho en realidad resuena en el tracto vocal mientras crea sensaciones vibratorias en el pecho. El otorrinolaringólogo y foniatra francés Jean Tarneaud dice:
"Durante el canto, la vibración de las cuerdas vocales provoca sacudidas periódicas en el cartílago laríngeo , que las transmite a los huesos del tórax a través de los depresores laríngeos y a las estructuras óseas de la cabeza a través de los elevadores laríngeos. Los cantantes sienten estas sacudidas en el forma de vibraciones torácicas y faciales".
Estas sensaciones fonatorias internas producidas por las vibraciones laríngeas son denominadas "resonancia" por los cantantes y profesores de canto. [6]
Durante el canto en el registro más bajo, la laringe desciende ya que los músculos que la conectan con la caja torácica están tensos, mientras que los músculos que se encuentran encima de la laringe no están tensos. En consecuencia, una gran proporción de la energía vibratoria se transmite a la zona torácica, dando al cantante la impresión de que su voz resuena en el pecho. Esta impresión, sin embargo, es falsa. El cofre, por su diseño y ubicación, no puede contribuir significativamente al sistema de resonancia de la voz. El tórax está en el lado equivocado de las cuerdas vocales y no hay nada en el diseño de los pulmones que pueda servir para reflejar las ondas sonoras hacia la laringe . [1]