El tono de percusión , nota de percusión o nota de golpe , de un instrumento de percusión (por ejemplo, una campana , un carillón o un gong ) cuando se golpea, es la nota dominante percibida inmediatamente por el oído humano . También se la conoce como nota principal o fundamental . Sin embargo, un análisis del espectro de frecuencia de la campana revela que la fundamental solo existe débilmente y su predominio es una percepción humana de una nota construida por la compleja serie de armónicos que se generan. [1] Por lo tanto, la afinación armónica correcta y precisa es importante para crear un buen tono de percusión.
Cuando se golpea una campana, la energía impartida provoca la vibración de la campana de una manera compleja y se generan una serie de tonos conocidos como parciales o armónicos.
"Este sonido de percusión atonal incluye muchas notas parciales inarmónicas que se extinguen rápidamente, dando paso a una nota de percusión o tono de percusión que está dominado por las notas parciales prominentes de la campana. La mayoría de los observadores identifican la nota de percusión metálica como que tiene un tono en o cerca de la frecuencia de la segunda nota parcial fuerte (prima o fundamental), pero para otros su tono es una octava más alto. Finalmente, a medida que el sonido de la campana disminuye, el tono de zumbido que decae lentamente (una octava por debajo de la prima, ver subarmónico ) persiste". [3] "Cuando una campana se golpea correctamente, la primera nota que atrae prominentemente la atención del oído es lo que se conoce como nota de percusión, nota de golpe o fundamental, esto es lo que llamamos la nota de la campana. El sonido bajo que se escucha después de que la nota de percusión ha perdido su intensidad se llama zumbido. También están presentes una tercera menor y una quinta perfecta en la primera octava, y una tercera mayor y una quinta perfecta en la segunda octava". [4]
En cuanto a sus nombres: "Cuando se golpea con su badajo, una campana vibra de una manera compleja... En general, cada modo normal de vibración contribuye con un parcial al sonido de la campana. Estos parciales reciben habitualmente nombres como zumbido , prima , tercera menor (o tercia ), quinta (o quint ), octava (o nominal ), octava superior , etc. La nota de golpe de la campana, que está determinada por tres parciales (la octava, la quinta superior y la octava superior), generalmente está cerca del tono de la prima en una campana bien afinada". [5] Las campanas con buen sonido están bien afinadas. [6]
"De esto se desprende que (1) la nota de zumbido debe estar una octava perfecta por debajo de la nota de percusión; (2) la nominal debe estar una octava perfecta por encima de la nota de percusión; (3) la tercera por encima de la nota de percusión es una tercera menor y la quinta perfecta; (4) que todas estas notas deben estar en perfecta afinación entre sí. Por encima de la nominal, la tercera mayor y la quinta perfecta se pueden oír en campanas de tamaño considerable; en campanas más pequeñas son tan débiles que no merecen ser tenidas en cuenta". [6] Sin embargo, los enfoques históricos para la afinación de campanas significaron que en el pasado "muy pocas campanas concuerdan con estas condiciones. Generalmente, la nota de zumbido es una sexta o séptima, y en casos raros una novena por debajo de la nota de percusión. La nominal está en algún lugar alrededor de una octava o una novena por encima de la nota de percusión, y las otras notas divergen en consecuencia. Las campanas que se balancean tienen más probabilidades de adaptarse a las condiciones que las que se golpean". [7] [8]
Cuando se afina la nota de percusión o fundamental de una campana , su serie armónica debe estar afinada con ella. Las campanas a menudo contienen tonos de percusión secundarios que son inarmónicos o no relacionados con la serie armónica de la nota de percusión original. "Sin embargo, si un fundidor afina la nota nominal o la nota de percusión hace poca diferencia, porque la nominal es uno de los parciales principales que determina la afinación de la nota de percusión", [9] siendo la nominal, la duodécima y la octava doble las más importantes en lo que respecta a la nota de percusión, parecidas a los armónicos 2:3:4.
El tono de zumbido , que debería estar una octava por debajo del tono de percusión, es el primer parcial real: "El tono de percusión parece ser el quinto parcial de una serie bastante inusual: el oído lo juzga erróneamente como la octava inferior y lo acepta como el fundamental de la serie. Ya no se duda de que el tono de percusión es en cierto sentido una percepción auditiva: la explicación más probable es que se trata de un efecto perceptivo, posiblemente un tono de diferencia creado subjetivamente por el oído a partir de dos parciales existentes objetivamente". [1]
"Es interesante que el zumbido de una campana generalmente no sea audible en absoluto: el tono percibido de la campana (llamado 'tono de impacto') es una octava más alto que el zumbido, y no hay ningún componente en el espectro de sonido de la campana que corresponda al tono de impacto". [10] "La nota de impacto es de gran interés para los psicoacústicos, porque es un tono subjetivo creado por tres parciales fuertes casi armónicos en el sonido de la campana. La octava o nominal, la duodécima y la octava superior normalmente tienen frecuencias casi en las proporciones 2:3:4 [Ver Tabla]. El oído asume que son parciales de una fundamental faltante, que escucha como la nota de impacto". [3] En una campana bien afinada, la nota de impacto generalmente está cerca de la prima. [11]
En los carillones , los modos 4, 5 y 6 parecen determinar el tono del golpe y tienen frecuencias en las proporciones 9 2 :11 2 :13 2 , o 81:121:169, "que son lo suficientemente cercanas a las proporciones 2:3:4 para que el oído las considere casi armónicas y las use como base para establecer un tono virtual". [11]
A continuación se muestran los nombres y frecuencias relativas de partes importantes de campanas de iglesia afinadas o campanas de carillón : [b]
