El tombak ( persa : تمبک), tonbak (تنبک) o zarb (ضَرب) es un tambor de copa iraní . [1] Se considera el principal instrumento de percusión de la música persa . El tombak normalmente se coloca en diagonal sobre el torso, mientras que el intérprete usa uno o más dedos y/o la(s) palma(s) de la(s) mano(s) sobre el parche, a menudo (para un timbre resonante) cerca del borde del parche. A veces, los intérpretes de tombak usan anillos de metal para los dedos para un "clic" extra-percusivo en el casco del tambor. Los virtuosos del tombak a menudo interpretan solos que duran diez minutos o más.
El tombak es un tambor de copa de un solo parche que mide aproximadamente 18 pulgadas de alto y 28 centímetros de diámetro. Su casco está tallado a partir de un solo bloque de madera (a veces muy veteada, nudosa o jaspeada), tal vez con un diseño tallado o un patrón geométrico (como surcos, flautas, diamantes y/o espirales; a menudo es un instrumento musical costoso, de tipo reliquia o antiguo). En la parte inferior, el casco es algo más grueso que en la parte superior para mayor resistencia (ya que el parche del tambor aumenta la resistencia en la parte superior). El grosor de la pared del casco es de aproximadamente 2 centímetros. La garganta es casi cilíndrica y conecta la cavidad superior (cuerpo) con la base hueca (la garganta en sí, cuyo interior forma la pequeña abertura).
Se estira una piel de oveja o de cabra y se asegura con pegamento, tachuelas o ambos. La abertura superior, bastante amplia, permite un tono grave completo, así como varios tonos agudos (ver más abajo). Se han producido tombaks con afinación ajustable de forma experimental, pero la tensión de la piel normalmente se fija antes de la interpretación, prestando especial atención a la temperatura y la humedad. El músico puede calentar, enfriar, humedecer o secar la membrana para alcanzar un tono fundamental deseado. El tono se puede elevar un poco durante una interpretación aplicando presión con los dedos, pero una variedad de timbres de golpeteo y chasquido reducen el enfoque general en el tono del tambor. Por lo general, se tocan dos o tres timbres claramente contrastantes (a través de la colocación variable de los dedos o el golpeteo de un anillo contra el casco del tambor) en un estilo antifonal.
Los tambores con forma de copa se tocan en diferentes regiones de Asia, Europa del Este y África. Aunque existen similitudes entre todos los tambores de copa, las técnicas para tocar el tombak son diferentes a las de la mayoría de los demás tambores de copa. El tombak moderno descrito en esta página está más estrechamente asociado con la música de Irán . El tombak no se consideró un instrumento solista virtuoso hasta el trabajo pionero de Hossein Tehrāni en la década de 1950, así como las innovaciones de Nasser Farhangfar y otros. Los intérpretes modernos de tombak están expandiendo exponencialmente las técnicas utilizadas para tocar el instrumento.
El tombak se consideraba un instrumento de acompañamiento hasta el trabajo pionero de Hossein Tehrāni en la década de 1950. Tehrani añadió más posibilidades al instrumento con "métodos de percusión". También tocaba su instrumento con diferentes "sonoridades". [1] Entre sus alumnos se encontraban Mohammad Esmaili (nacido en 1934), Jahangir Malek (nacido en 1931), Jamshid Chemirani (nacido en 1942), Amir Nasser Eftetah (1925-1977), un maestro de renombre cuyo discípulo Bahman Rajabi, desarrolló la tecnología moderna.
Farhangfar Nasser (1947-1997) revolucionó los principios del acompañamiento, a menudo suprimiendo gran parte de la melodía sin interferir nunca, se basó en muchos estilos de interpretación del Zarb-e zourkhâné (especialmente el de Morshed Moradi) que acompaña al Varzesh-e Pahlavani ( ورزش پهلوانی ), la gimnasia marcial tradicional practicada en Zurkhaneh ("casa de la fuerza") y los motrebs (músicos populares que tocan acentos de una manera particular). Su conocimiento de la poesía y una voz clara y potente lo convierten en un improvisador y sobre todo en un acompañante excepcional, anticipándose siempre a las frases solistas. Muy pocos intérpretes asimilan su arte. Los jugadores modernos abren nuevas perspectivas en el juego de Tombak, como Madjid Khaladj, Jamshid Mohebbi, Morteza Aayan, Mohammad Akhavan, Dariush Zargari, Navid Afghah, Farbod Yadollahi, Dariush Es'haghi, Ahmad Mostanbet, Sahab Torbati, Khâvarzamini Pedram, Siamak Barghi, Pezhham Akhavass y Pejman Haddadi.
هفتم اسفندماه ۱۳۵۲
